2016年12月31日即將到來，隨著版權(quán)保護(hù)期的結(jié)束，包括老舍、傅雷在內(nèi)的20多位大家的作品，共計(jì)200余部，都將進(jìn)入公版期。中國老舍研究會(huì)官方微博為此于近日發(fā)表申明稱，目前老舍作品最權(quán)威版本為人民文學(xué)出版社2013年版的19卷本《老舍全集》，今后其他機(jī)構(gòu)出版作品請(qǐng)以此版本為準(zhǔn)。
公版圖書歷來是出版社競爭的焦點(diǎn)，但瞎編胡改經(jīng)典名著并不罕見。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，在任何時(shí)候都應(yīng)該倡導(dǎo)尊重經(jīng)典、尊重大家。
老舍女兒
有的新課標(biāo)圖書粗糙、不負(fù)責(zé)任
談及中國老舍研究會(huì)發(fā)出的申明，老舍女兒舒濟(jì)說，研究會(huì)發(fā)申明，事先并未與她商量，她也是別人轉(zhuǎn)來才看到的。她表示，“老舍研究會(huì)非常仗義，具有中國良心，是以嚴(yán)肅態(tài)度對(duì)待出版的，我非常支持。”
舒濟(jì)坦言，自己對(duì)父親作品進(jìn)入公版期后，還是心存擔(dān)心。“現(xiàn)在一些公版書根本沒有校對(duì)，怎么節(jié)約怎么來，一翻拍一復(fù)印一印刷就完事了，有的新課標(biāo)圖書、語文參考資料非常粗糙，對(duì)孩子、對(duì)讀者完全不負(fù)責(zé)任。”她認(rèn)為，這是追求金錢至上的表現(xiàn)。她認(rèn)真地說，老舍一生都是一絲不茍，對(duì)待讀者、對(duì)待人都很尊重，所以我們也要尊重他，一定要維護(hù)其作品的完整性、準(zhǔn)確性。
舒濟(jì)曾經(jīng)遇到一些出版社出于好心想出版老舍上世紀(jì)三四十年代在雜志上發(fā)表過的一些作品，但她發(fā)現(xiàn)這些作品的一些字句存在錯(cuò)誤，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)也有誤。“而人民文學(xué)出版社的《老舍全集》經(jīng)過一二十年的反復(fù)?？?，錯(cuò)誤是最少的。”舒濟(jì)認(rèn)為，那些雜志上發(fā)表過的老舍作品，不能照搬出版，可以作為專家研究者的參考讀物，但普通讀者需要看到的是老舍準(zhǔn)確的東西，哪怕是標(biāo)點(diǎn)符號(hào)也盡可能沒錯(cuò)，這樣才能體現(xiàn)他的思想、感情。
對(duì)于老舍研究會(huì)發(fā)出的申明，人民文學(xué)出版社策劃部主任宋強(qiáng)回應(yīng)：“來得很及時(shí)。”他表示，出版社已進(jìn)行了布局調(diào)整，應(yīng)對(duì)明年的老舍熱，“我們不太擔(dān)心明年市面上出現(xiàn)多種版本帶來的壓力。”他介紹，人文社已對(duì)老舍先生單本作品發(fā)行進(jìn)行了調(diào)整，其中《駱駝祥子》有6個(gè)版本，包括語文新課標(biāo)版、丁聰插畫本、高榮生插畫本、藏本等，《四世同堂》也有4個(gè)版本，這些版本都將陸續(xù)出版。“人文社作品的可靠性以及質(zhì)量都擺在那里，許多老師向?qū)W生推薦以及文學(xué)院學(xué)生論文引文等方面，都會(huì)明確要求是我們出版社的作品。”此外，宋強(qiáng)也提及，關(guān)于《老舍全集》中的注釋，人文社依舊有使用的專有權(quán)。
版權(quán)專家
不能隨意篡改、肢解作品
對(duì)于讀者和出版業(yè)而言，即將到來的2017年是值得期待的一年。一份進(jìn)入公版期的中外名家名單已在網(wǎng)上傳播，他們都于1966年辭世，其中包括老舍、傅雷、葉以群、趙少咸、陳笑雨、鄧拓等中國名家，也包括弗蘭克·奧康納、伊夫林·沃、鈴木大拙、阿赫瑪托娃等國外大家。
對(duì)著作權(quán)的權(quán)利保護(hù)期，各國有不同的規(guī)定，中國是作者有生之年至死亡后50年，即截至作者死亡后第50年的12月31日，而歐美的保護(hù)期都是截至作者死亡后70年。中國文字著作權(quán)協(xié)會(huì)總干事張洪波舉例，盡管阿赫瑪托娃等國外名家的作品在歐洲的版權(quán)保護(hù)并未到期，但在中國已進(jìn)入公版期，按照伯爾尼公約互惠互利的原則，中國出版機(jī)構(gòu)不用獲得授權(quán)，即可出版。
中國社會(huì)科學(xué)院知識(shí)產(chǎn)權(quán)中心主任李明德提醒，從著作權(quán)來說，一類是財(cái)產(chǎn)權(quán)利，具體包括復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、出租權(quán)等權(quán)利，一類是作者的精神權(quán)利，即作者創(chuàng)作作品都會(huì)將自己的精神、情感、人格外化到作品中。因此隨著作者作品進(jìn)入公版期，其復(fù)制、發(fā)行、在網(wǎng)上傳播等權(quán)利就沒有了，但其精神權(quán)利卻不容隨意篡改，“也就是說作者的署名權(quán)、作品完整權(quán)要保護(hù)，其作品不能隨意遭到篡改、肢解。”
李明德還補(bǔ)充說，出版機(jī)構(gòu)需要注意，按照《著作權(quán)法》規(guī)定，公版圖書新出現(xiàn)的草圖、說明、導(dǎo)讀、注釋、版式設(shè)計(jì)等，都?xì)w相關(guān)創(chuàng)作權(quán)利人所有。“比如誰都可以出《唐詩三百首》，但是中華書局有自己的版式設(shè)計(jì)，而版式設(shè)計(jì)包括版心、字體、字號(hào)、開本等。”他說，版式設(shè)計(jì)保護(hù)期是10年，是從作品的第一次印刷開始算起，像傅雷、老舍的不少書，可能版式設(shè)計(jì)都已超過10年，“即便是這樣，我建議出版社最好還是自己排版。”
此外，對(duì)于公版譯著的譯者權(quán)利保護(hù)也不容忽視，有專家提醒，以往這方面出現(xiàn)的問題也最集中?！杜f制度與大革命》暢銷以后，出版界涌現(xiàn)了幾十個(gè)版本，多數(shù)是“中譯中”的產(chǎn)物。夏丏尊1924年版的《愛的教育》是中國最早的譯本之一，盡管早已進(jìn)入公共領(lǐng)域，但有些譯本稍加改頭換面后，便明目張膽地將原譯者的名字換上了自己的名字。而人民文學(xué)出版社外國文學(xué)編輯室編審馬愛農(nóng)也發(fā)現(xiàn)自己的譯作《綠山墻的安妮》被抄襲出版，從而訴諸法律，并最終贏得官司。
業(yè)內(nèi)人士
讀者可挑名社、名編版本
面對(duì)一眾國內(nèi)名家作品進(jìn)入公版期，學(xué)者止庵預(yù)測，老舍多部作品以及傅雷的《傅雷家書》等都將是公版重點(diǎn)書目，“已聽說不少出版社都在等著這一天，而且紛紛做好了準(zhǔn)備。”
“能在其辭世后50年還被人關(guān)注已經(jīng)很不容易，對(duì)這些作家要充分尊重。”止庵還想起一個(gè)細(xì)節(jié)，去年是日本作家谷崎潤一郎著作權(quán)保護(hù)期的最后一年，他恰恰在東京一家大書店看到谷崎潤一郎36卷作品出版的大幅海報(bào)。當(dāng)問及為什么選在版權(quán)保護(hù)期即將到期前推出，出版社回答說，只因受作者恩惠50年了，這是一場告別式，這樣也可以給作者家人一筆錢。“日本出版社歷來都有這個(gè)規(guī)矩。”止庵說。
中央編譯出版社總編輯劉明清也表示，作家作品進(jìn)入公版期后，表達(dá)尊重最好的方式就是做好書、出好作品，絕不能瞎改、瞎編，要以敬畏之心來對(duì)待，“書中的索引、編排、校訂、設(shè)計(jì)都應(yīng)講究。”
但事實(shí)是，公版圖書、公版譯著的質(zhì)量問題一直困擾出版界。翻譯家張熾恒直言：“譯著質(zhì)量問題已存在多年，受到諸多因素制約，很難解決。”他認(rèn)為，由于稿酬低廉，造成較長時(shí)間以來新增的好譯者不多，有的出版社只得勉強(qiáng)找人制作新譯本，低劣譯本越來越多。
同樣書名、同樣作者一出就幾百種、上千種，如何甄別公版圖書的優(yōu)劣，對(duì)讀者是個(gè)難題。劉明清建議，讀者一定要有品牌意識(shí)，緊盯名社、名編、名出品人不會(huì)錯(cuò)。張熾恒則支招，判斷一本譯著的質(zhì)量，最可行的辦法還是選擇譯者，可以通過書中介紹及網(wǎng)絡(luò)等渠道了解譯者，“我還有個(gè)原則，多人合譯、改寫、無譯者署名的譯著，一般不會(huì)買。”（路艷霞）
