有“當(dāng)代武丑泰斗”之稱的京劇表演藝術(shù)家張春華日前離世，緬懷的文章有許多。但對(duì)今天的京劇人，僅僅緬懷是不夠的，還應(yīng)該多琢磨大師之所以能成為大師，背后有什么值得借鑒、學(xué)習(xí)之處，通過(guò)個(gè)人的學(xué)習(xí)對(duì)京劇的發(fā)展繁榮出一分力，才是真正對(duì)大師的緬懷和致敬。
今天很多年輕京劇人覺(jué)得自己沒(méi)趕上好時(shí)代，京劇面臨種種困境，總是抱怨自己入錯(cuò)了行。其實(shí)，哪里有什么最好的時(shí)代，以前倒是沒(méi)有電影電視跟京劇搶觀眾，但那時(shí)的京劇演員卻被稱為“戲子”，而今天京劇被奉為國(guó)粹，得到國(guó)家扶持，演員可以稱為藝術(shù)家?？创髱焸兊慕?jīng)歷就知道，最好的時(shí)代從來(lái)不是等來(lái)的，自己和行當(dāng)?shù)那巴径际且孔约号Σ拍軖甑玫摹?/p>
京劇行里有“無(wú)丑不成戲”的說(shuō)法，因?yàn)槌笮性谘莩鲋衅鸬胶嬖仆性碌淖饔茫瑳](méi)有丑行的戲似乎就失了味道。不過(guò)，大部分人都更喜歡當(dāng)主角，并笑稱“沒(méi)有條件的演員全改到丑行了”?，F(xiàn)在，一些京劇院團(tuán)也很不重視丑行演員，有些地方丑行擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧Ｓ善渌挟?dāng)隨便挑一個(gè)人就干了。但就是這么一個(gè)并不受重視的行當(dāng)，卻沒(méi)少出大師。張春華是大師，他的老師葉盛章更是“丑行挑班第一人”，做綠葉也要做到頂尖兒的，更不用說(shuō)把丑行送上高峰的蕭長(zhǎng)華先生。
他們成為大師并非偶然，葉盛章為丑行排成了《佛手橘》等大戲，開(kāi)歷史先河。而張春華從小就抱定“寧可練功致死，不可懶惰偷生”的信念，以常人難以承受的強(qiáng)度每天堅(jiān)持苦練文、武功夫，才能在葉盛章因故不能演出時(shí)臨時(shí)頂上，并因此與這位大師結(jié)下不解之緣。僅僅有大師引路還不夠，張春華還繼承師父衣缽，為豐富武丑劇目而堅(jiān)持不懈地努力，力求突破創(chuàng)新。除《三盜九龍杯》《三岔口》等十多個(gè)武丑重頭戲接連上演外，他還改編了《銅網(wǎng)陣蔣平撈印》，新排全本《雁翎甲》。他和張?jiān)葡木幖庸さ摹度砜凇吩趪?guó)際上獲得大獎(jiǎng)，至今依然是中國(guó)京劇演員出國(guó)必演的劇目，甚至成為中國(guó)京劇的“代名詞”?？梢哉f(shuō)他們都是靠自己的努力讓自己的行當(dāng)升值，而不是坐等別人的青睞。
其實(shí)，就是在很多人認(rèn)為京劇陷入低谷的時(shí)候，我們能看到仍有一些演員演出時(shí)一票難求，比如張火丁、王珮瑜。她們與那些愛(ài)抱怨的同行身處同一個(gè)時(shí)代，卻為什么有著截然不同的境遇？
張派名角王蓉蓉遇上過(guò)比現(xiàn)在更難的時(shí)候，上世紀(jì)90年代初，京劇處于最低谷，幾乎沒(méi)有演出，在許多同伴改行的時(shí)候她還對(duì)著大衣柜練唱。正因如此，她才能挺過(guò)最困難的日子，走到今天。如果自身實(shí)力不夠過(guò)硬，即使遇上最好的時(shí)代，你也沒(méi)有能力承接時(shí)代紅利。與其向時(shí)代問(wèn)責(zé)，不如反觀自身，有沒(méi)有努力提高自身價(jià)值，有沒(méi)有對(duì)行業(yè)的擔(dān)當(dāng)，有沒(méi)有為爭(zhēng)取好的時(shí)代而努力。（牛春梅）
