仿八大意在探索新路

　　張大千于畫(huà)，幼承家學(xué)，十九歲隨二哥張善孖東渡日本，入京都公平學(xué)校習(xí)染織，為他四十歲之前的仿古時(shí)期作品奠定了物質(zhì)及技法基礎(chǔ)。

　　及二十一歲，大千由日本學(xué)成返滬，書(shū)法拜上海名家曾熙、李瑞清為師；繪畫(huà)則從勤習(xí)任伯年筆法開(kāi)始，逐漸從四王風(fēng)格上溯石濤、八大、漸江、冬心。十年之間，他往來(lái)京滬之間，仿制諸家之作，可以亂真。尤其是他三十三歲，隨張善孖初訪黃山，在上海出版《黃山畫(huà)影》(1931)攝影集后，畫(huà)法大進(jìn)，開(kāi)始建立自家的繪畫(huà)風(fēng)格。同時(shí)在仿制“黃山畫(huà)派”諸家之時(shí)，可以毫無(wú)原畫(huà)傍依，直接自我作古，師心制作，瞞過(guò)當(dāng)時(shí)許多鑒賞名家。 

　　張大千的作品，以立軸、手卷、通屏為主，冊(cè)頁(yè)作品，數(shù)量不多，泰半為花卉、人物雜冊(cè)；至于山水冊(cè)頁(yè)，極為少見(jiàn)，得者莫不視若拱璧。大千山水冊(cè)頁(yè)，有許多仿石濤小品，神形俱肖，足以亂真。古董商為得善價(jià)，往往將之拆開(kāi)，將單頁(yè)裱成立軸，分開(kāi)求售，利市三倍。

　　筆者所選《瓜皮艇子圖》雖然并未注明是仿他最心儀的石濤小品《耕釣深云里》，但卻可以顯示，三十出頭的他，對(duì)石師水暈?zāi)录记傻恼莆?，已達(dá)信手拈來(lái)的境地。

　　大千冊(cè)頁(yè)中，仿八大者，絕少；而仿八大山水、人物者，絕無(wú)僅有；尤其是仿八大水墨山水人物，又施之以青綠設(shè)色者，更是難得。以大千《仿八大山水人物冊(cè)》為例，不但設(shè)色，仿八大款，而且還補(bǔ)題大千款識(shí)，真是稀若星鳳。

　　茲選其中兩開(kāi)有系年者，約略論之。其一是第二頁(yè)《牧牛圖》，他以老師曾熙筆法題曰：甲戍(1934)長(zhǎng)夏，倣雪個(gè)畫(huà)冊(cè)，于故都頤和園之聽(tīng)鸝館。下鈐白文?。捍笄?；又有仿八大名款：八大山人，作“哭之笑之”狀，下鈐朱文?。喊㈦肌D中的人物與牛只，則微露金農(nóng)風(fēng)格。

　　其二是第六頁(yè)《倚琴圖》，以自家筆法題曰：甲戌夏八月，摹并題，蜀人張大千，下鈐朱文?。捍箫L(fēng)堂；又有仿八大款識(shí)：坐到三更尚未歸 何園，下鈐朱文印：阿爰。此圖結(jié)構(gòu)與人物，則有徐渭風(fēng)致。

　　時(shí)年三十六歲的大千，在海內(nèi)外舉辦畫(huà)展多次，已是全國(guó)知名畫(huà)家。前一年，他應(yīng)徐悲鴻之邀，出任南京國(guó)立中央大學(xué)藝術(shù)系教授。然不久他便移居北平頤和園昆明湖畔，專(zhuān)心作畫(huà)?？梢?jiàn)他心無(wú)旁騖，專(zhuān)注藝術(shù)，力求突破前人的志趣。

　　大千雖在題跋中對(duì)八大水墨畫(huà)法，致意再三, 推崇備至，但在自覺(jué)不自覺(jué)中，他將天地水云都敷上了清鮮彩色，此事證明他有意在水墨與墨彩中，探索出一條繪畫(huà)新路。他不斷努力作畫(huà)售畫(huà)，并以所得，重金購(gòu)藏古畫(huà)，超越文字藝術(shù)史料的局限，直接與古代大師的真跡杰作“對(duì)話(huà)”，展示了他以藝術(shù)實(shí)物學(xué)習(xí)并改寫(xiě)藝術(shù)史的雄心。