品質提升是真正考驗

　　在媒介融合趨勢下，“印刷文學/純文學”與“網絡文學/通俗文學”的對立性分工逐漸消除。隨著網絡文學影響力增強，越來越多的網絡作者不再滿足于偏居一隅的寫作狀態(tài)，而是不斷提高創(chuàng)作難度和厚度，向現(xiàn)實題材發(fā)起正面強攻。網絡文學創(chuàng)作對現(xiàn)實題材的拓展與掘進，正在改變網絡文學漸趨刻板單一的寫作狀態(tài)。多種題材、多種創(chuàng)作方法的競爭互動有利于激發(fā)網絡文學活力?；孟腩?、歷史類和現(xiàn)實類的創(chuàng)作通過對話與交流取長補短，使幻想類創(chuàng)作避免遁入虛無縹緲，使歷史類創(chuàng)作走出戲說和套路化，使現(xiàn)實類創(chuàng)作厚重而靈動。另一方面，在網絡媒介與印刷媒介深度融合背景下，我們很難將作家區(qū)分為紙媒作家與網絡作家，網絡文學與紙媒文學的交融將是必然趨勢。在現(xiàn)實題材創(chuàng)作領域，網絡文學與所謂“傳統(tǒng)文學”相互滲透，有不少作家跨界寫作，他們既有作品在文學網站連載，也有作品在紙媒首發(fā)。在創(chuàng)作手法和創(chuàng)作風格上，現(xiàn)實題材的網絡文學創(chuàng)作與純文學創(chuàng)作既各有側重，又遙相呼應，將前者偏重趣味性、時效性和后者偏重藝術性、思想性的特點結合起來。當然，網絡文學要真正地實現(xiàn)主流化，不能靠數(shù)量和噱頭取勝，關鍵還是要產出具有創(chuàng)造性的、劃時代的大作品。

　　現(xiàn)實轉向給網絡文學注入新的藝術活力。越來越多的網絡寫作者將目光從虛擬空間中抽離出來，轉向廣闊的大地和沸騰的生活。他們不再滿足于記錄那些聽來的故事，而是用自己的腳步去丈量廣闊的現(xiàn)實，描繪那些與自己內心產生共鳴的鮮活圖景。舞清影的《明月度關山》講述一位支教老師和一個通信兵堅守貧困山區(qū)的感人故事，視角新穎，細節(jié)生動。羅曉的《大山里的青春》描寫一個支教的高才生、一個年輕的村主任和留守兒童的相遇與交織，在相濡以沫中迸發(fā)出情感的火花和人性的光芒。《寫給鼴鼠先生的情書》和《韓警官》的主人公都是警察，作品分別講述智勇雙全的臥底緝毒警官、基層警官的成長故事，既交相輝映又別有洞天。沐清雨的《翅膀之末》雙線并進，既寫出情感的波瀾起伏，又展現(xiàn)民航業(yè)發(fā)展歷程和民航人積極向上的精神風貌。蔣離子的《老媽有喜》以母親懷二胎為中心情節(jié)，關注青春期女兒和中年母親之間的戲劇性沖突，以幽默風趣的筆觸和積極的價值取向觀照現(xiàn)實生活中的酸楚和喜悅，劇中人物在磨合中達成理解，在磕碰中共同成長。值得肯定的是，與幻想類作品相比，現(xiàn)實題材網絡文學作品在篇幅上較為節(jié)制，結構比較緊湊，表達也更為精煉。

　　總體而言，近年現(xiàn)實題材的網絡文學作品在反映現(xiàn)實的廣度上不斷有拓展，廣泛涉獵不同階層、不同行業(yè)的現(xiàn)實生活，但在表現(xiàn)現(xiàn)實的深度上亟待加強，還要避免題材撞車、文字粗糙、藝術同質化的通病。以京杭大運河主題為例，2018年集中涌現(xiàn)一批大同小異的作品，個別網站的作品標題如孿生兄弟，缺乏辨識度。在這幾年的網絡文學征文活動中，有一些“沖獎文”主題先行，拼湊成文，堆砌空話套話，缺乏對現(xiàn)實的深入接觸與深刻理解。有一些作品僅僅是對新聞報道的組合與改寫，文字比較潦草，停留于對現(xiàn)象的匆促跟蹤和對故事的簡單鋪陳?，F(xiàn)實題材的網絡文學創(chuàng)作要真正有一番作為，不應片面追求產量快速增長，需警惕泡沫化陷阱。現(xiàn)實題材的網絡文學創(chuàng)作已經遍地開花，對于其后續(xù)發(fā)展，質的提升才是真正考驗。

　?。S發(fā)有 山東省作家協(xié)會主席、山東大學教授）