準入門檻并不低
“現(xiàn)在市場總的來說是向上向好的。很多專業(yè)人士和真正愛孩子、關心孩子的人加入這個隊伍，這是好現(xiàn)象。”中國兒藝副院長、劇作家馮俐表示。
然而，在繁榮的背后，兒童劇市場也面臨著準入門檻低的誤讀以及演出主體混亂、劇目質(zhì)量參差不齊等問題。“很多沒有相關知識素養(yǎng)和技術儲備的人，只是因為看好這個市場而進入。”馮俐尖銳地指出。
據(jù)尹曉東介紹，目前國內(nèi)兒童劇創(chuàng)作和演出主體可以分為幾塊：一是國有兒童藝術院團，二是與兒童藝術院團合為一體的話劇院團，三是民營機構。“有一些民營機構積累了不少經(jīng)驗，已經(jīng)走上專業(yè)化的道路，但還有大量創(chuàng)作和演出機構是不專業(yè)的。”尹曉東表示，兒童劇被很多人誤認為是準入門檻低的戲劇類型。“一個民營機構想去排一部芭蕾舞劇、一部歌劇，不太可能。但是排兒童劇，他們覺得太小兒科，太簡單了。”
兒童劇真的是“小兒科”嗎？
專注于親子演出的浙江大船文化發(fā)展有限公司董事長尤興華堅決反對這種觀點，他認為絕不能因為作品面向孩子就放低標準。中國福利會兒童藝術劇院（以下簡稱中福會兒藝）院長蔡金萍也嚴肅地指出：“兒童劇不是隨隨便便就能演的。”
上世紀70年代，蔡金萍曾在中福會兒藝自辦的學館中跟著表演學院、舞蹈學院、雜技團、京昆劇團的老師上課，接受了5年的扎實訓練。她記得有一次上海人藝的老師看到他們演出時說：我們劇院的戲你們兒藝的演員能演，你們的戲我們還真演不了。
中福會兒藝老院長任德耀曾對蔡金萍講：“兒童戲劇不是小兒科。相反，兒童戲劇工作者就像兒童醫(yī)院的全科大夫一樣，不僅要有高深的基本功，還要有愛心和奉獻精神。”馮俐對此也深有同感。在她看來，兒童戲劇工作者的門檻不僅不低，而且很高——需要對少年兒童的深入研究和認識，需要母親般的愛心和對弱小人群、人類未來的責任心，需要最細膩的情感、最飛揚的想象力和最博大的情懷。
“兒童劇絕對不是兒戲，劇場也不是游樂場。劇場是培養(yǎng)孩子們?nèi)バ蕾p美、甚至創(chuàng)造美的場所。”尹曉東如是說。
