川劇特技之變臉
變臉是川劇表演的特技之一，也是川劇表演中有名的技巧。主要用于揭示劇中人物的內(nèi)心及思想感情的變化，把不可見(jiàn)、不可感的抽象情緒和心理狀態(tài)變成可見(jiàn)、可感的具體形象。
變臉的手法大體上分為“抹臉”“吹臉”“扯臉”和“運(yùn)氣”幾種。
▲ 川劇變臉劇照
圖源/四川非遺
最初變臉的臉譜是紙殼面具，經(jīng)過(guò)后期的改良后，逐步發(fā)展為草紙繪制的臉譜，表演時(shí)以煙火或折扇掩護(hù)，層層揭去臉譜。新中國(guó)成立后，隨著變臉絕技的飛速發(fā)展，制作臉譜的材料也發(fā)展成為如今使用的綢緞面料，極大地方便了演員的表演。
此外，變臉臉譜會(huì)選用一些不知名人士，包括俠士、鬼怪之類的造型，而人們所熟知的臉譜，如關(guān)公、曹操、包公等人物的臉譜一般不用于變臉。
繪制變臉臉譜筆鋒要銳利、粗獷，顏色對(duì)比要強(qiáng)烈，這樣才能形成炫目的禮堂效果。在著色寓意的設(shè)計(jì)上，要以劇中人物的道德品質(zhì)和角色種類為依據(jù)，或歌頌贊揚(yáng)、或揭露諷刺、或鞭撻批判，或貶或褒，人物形象全都可以從臉譜色彩中反映出來(lái)。
▲ 川劇《對(duì)花槍》劇照
圖源/四川非遺
川劇劇目，來(lái)源廣泛，有承襲于宋元南戲，有擷取于明清傳奇，有小說(shuō)、民間傳說(shuō)和神話故事等。川劇劇目數(shù)量歷有“唐三千，宋八百，數(shù)不清的三列國(guó)”之說(shuō)。
其中要以高腔部分的遺產(chǎn)最為豐富，藝術(shù)特色亦最顯著，傳統(tǒng)劇目有“五袍”（《青袍記》《黃袍記》《白袍記》《紅袍記》《綠袍記》）、“四柱”（《碰天柱》《水晶柱》《炮烙柱》《五行柱》），以及“江湖十八本”等，還有川劇界公認(rèn)的“四大本頭”（《琵琶記》《金印記》《紅梅記》《投筆記》），不少為其他劇種失傳的劇目。1949年后，經(jīng)過(guò)整理，一批優(yōu)秀的川劇劇目相繼問(wèn)世，如《柳蔭記》《玉簪記》《彩樓記》等等。
“裝龍象龍，裝虎象虎”，具有深厚歷史底蘊(yùn)的川劇藝術(shù)，夸張中帶有細(xì)膩之感，真實(shí)又不失唯美。
