傳統(tǒng)戲曲如何“線上見”？
今年，突如其來的疫情一度關(guān)上了劇院的門。但各類線上課堂、直播以及云劇場的紛紛亮相，把常規(guī)情況下屬于劇場的戲曲藝術(shù)，帶入一個(gè)全新的文化場景。
CNNIC發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，截至2020年3月，中國網(wǎng)絡(luò)直播用戶規(guī)模已經(jīng)達(dá)到5.6億，較2018年底增長1.63億，占網(wǎng)民總數(shù)的62%。
資料圖：5月15日晚，由福建省文化和旅游廳主辦，福建京劇院承辦的“云中劇院”線上直播在福州舉行。 劉可耕 攝
這也在某種程度上意味著，直播逐漸成為一種更大眾化的媒介形式。傳統(tǒng)戲曲要振興，必須引起人們的關(guān)注，戲曲走上“云端”，恰好能擴(kuò)大這種藝術(shù)形式的受眾，有利于積攢人氣。
不過，也有業(yè)內(nèi)人士表示，就上述各類戲曲“觸網(wǎng)”方式而言，也還存在著一些需要改進(jìn)的地方，比如與觀眾的互動(dòng)、直播內(nèi)容、效果等等。
“戲曲表演，演員與觀眾的互動(dòng)是個(gè)重要的環(huán)節(jié)。在劇場中，這種互動(dòng)來得更直觀、迅速，觀眾恰到好處的喝彩往往能烘托氣氛。”中國人民大學(xué)文學(xué)院戲劇戲曲學(xué)教研室主任張一帆認(rèn)為，如果沒有現(xiàn)場觀眾，演員容易缺乏及時(shí)反饋，可能比較難以調(diào)動(dòng)演出激情。
戲曲藝術(shù)本體與接受者的互動(dòng)，應(yīng)該更為全面、多元，其生態(tài)才更能實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。而這個(gè)生態(tài)，既包括演員與觀眾線上線下的互動(dòng)，也包括整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈的健康建構(gòu)。
他表示，戲曲“線上見”，可以帶來許多粉絲和流量，這是毋庸置疑的。但線上的傳播效果最終還是要落實(shí)到線下觀眾的增長。線上線下如何協(xié)調(diào)發(fā)展，這也許才是“觸網(wǎng)”熱之后，戲曲行業(yè)需要思考的。(記者 上官云)
