重慶漆藝第六代市級(jí)傳承人陳芷月在漆藝工作室制作漆器（8月10日攝）。新華社記者 吳燕霞 攝

　　“這些漆器首飾、茶具、餐具是銷路最好的，把漆器藝術(shù)和實(shí)用品相結(jié)合這一步算是走對(duì)了。”今年38歲的陳芷月是重慶漆藝第六代市級(jí)傳承人，在她的漆藝工作室里，四壁擺滿了大大小小、各具特色的漆器，其中不僅有傳統(tǒng)的漆器藝術(shù)品，還有許多陳芷月創(chuàng)造性融入新元素的漆器實(shí)用品。

　　中國(guó)是世界上最早使用漆器的國(guó)家，重慶漆器是中國(guó)漆器的代表之一。重慶漆器發(fā)源早、工藝精，很大程度上得益于山城多陰天、濕度大的氣候環(huán)境，適合漆樹生長(zhǎng)。20世紀(jì)，重慶與北京、揚(yáng)州、福州并稱為“中國(guó)四大漆都”，重慶漆器也曾名噪一時(shí)，不僅在國(guó)內(nèi)外工藝美展上屢獲殊榮，還多次作為國(guó)禮，蜚聲海外。

　　“重慶漆器的髹飾技藝極富地方特色，尤其是以在胎體上進(jìn)行彩繪、研磨、螺鈿蛋殼鑲嵌、堆漆等髹飾技藝著稱于全國(guó)。”陳芷月介紹，髹飾技藝是中國(guó)傳統(tǒng)漆器工藝的重要門類，它讓重慶漆藝作品光潤(rùn)堅(jiān)滑、色彩富麗、裝飾紋樣豐富。

　　2008年6月，重慶漆器髹飾技藝被列入第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

　　20歲拜師學(xué)藝以來，陳芷月已有18年的漆器制作經(jīng)驗(yàn)，她見證了重慶漆器的繁榮與衰落。“20世紀(jì)80年代，重慶漆器經(jīng)常用于外貿(mào)出口，不愁訂單。但是受到市場(chǎng)沖擊，傳統(tǒng)漆器在批量制作和銷售上沒了優(yōu)勢(shì)。”陳芷月說。

　　行業(yè)的衰落，加之漆器制作過程復(fù)雜、周期長(zhǎng)，且缺乏原材料，愿意學(xué)習(xí)和傳承這項(xiàng)傳統(tǒng)技藝的年輕人已為數(shù)不多。陳芷月掰著手指數(shù)，重慶大漆工藝傳承人已經(jīng)不足10人，其中還有九十幾歲的老師傅，已經(jīng)無法制作漆器。

　　陳芷月說，傳統(tǒng)的漆器手工藝人培養(yǎng)周期短則三五年，長(zhǎng)則數(shù)十年，這樣的培養(yǎng)模式已經(jīng)不適應(yīng)如今的環(huán)境。

　　困則思變，陳芷月和師父王宗秀選擇在一些職業(yè)院校為學(xué)生上課，普及重慶傳統(tǒng)大漆的知識(shí)和技法，還與四川美術(shù)學(xué)院的學(xué)生授課交流，探索漆器與現(xiàn)代藝術(shù)的結(jié)合之路。

　　“我們簡(jiǎn)化了傳統(tǒng)漆藝制作流程，將制作理論系統(tǒng)化教學(xué)，努力把培養(yǎng)周期縮短，使更多的學(xué)生對(duì)這門工藝有所了解并產(chǎn)生興趣。”陳芷月說。

　　從前，漆器是達(dá)官貴族的專享，時(shí)常作為藝術(shù)品裝飾陳列。陳芷月說，如今，我希望走一條親民、接地氣，實(shí)用品和藝術(shù)品相結(jié)合的道路。只有讓漆器回歸大眾生活，才能被更多人接受，獲得更廣闊的市場(chǎng)。

　　陳芷月開設(shè)的漆藝工作室，設(shè)計(jì)出多種不同款式、價(jià)位不高的產(chǎn)品，實(shí)現(xiàn)了實(shí)用品和藝術(shù)品的結(jié)合。同時(shí)，她還通過“微店”等網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)售賣漆器產(chǎn)品，已有越來越多的顧客向她預(yù)定。

　　“傳統(tǒng)手工藝的傳承必須和新元素融合，這也是如今許多手藝人的共同選擇。大家都愿意在保留傳統(tǒng)核心工藝的基礎(chǔ)上，尋求突破和創(chuàng)新。”陳芷月說。（來源：新華社；記者吳燕霞）