據(jù)趙喜梅介紹，修復文物紡織品所用的縐絲紗比頭發(fā)絲還細。　高展 攝

　　趙喜梅用磁塊平整著文物說：“這件劍臂的刺繡精細到每厘米長度內10個針腳，紋樣是團窠聯(lián)珠紋，這種紋樣是典型的波斯薩珊文化風格，盛行于北朝至唐代中期，團窠聯(lián)珠紋內的野豬紋和翼馬等造型更體現(xiàn)出古代東西方文化的交流和影響”。

　　據(jù)介紹，紡織品文物修復方法較多，但目前國內外較為廣泛使用針線加固法，它是運用縫制服飾的針線技術來修復紡織品文物，這種方法通常在紡織品文物背后或表面加襯一層現(xiàn)代織物，通過針線，將兩層或多層織物縫合，以起到加固文物破損部分或整體的作用。

　　記者了解到，針線修復法是一種可再處理的方法，即修復部位的材料在將來必要時可以拆除，從而恢復文物原狀。

　　“大多數(shù)的紡織品文物比較脆弱，對于較為糟朽的紡織品文物，因為牢度較差，使用皺絲紗包覆，沿著文物破損或開裂的邊緣對縐絲紗和背襯進行固定，把文物包裹在兩層織物里面，起到保護加固作用。”趙喜梅說。

　　“當一件不成型、污染、破損嚴重的紡織品文物經(jīng)過保護修復展現(xiàn)出新的面貌的時候，很有成就感。”趙喜梅說，保護修復的過程不僅可以研究文物的紋飾，也可以探索文物后面的故事，有時還可能發(fā)現(xiàn)一些新的資料信息進行研究。

　　“眼睛酸痛時才會停下來休息休息。”同為紡織品修復師的王菊已經(jīng)修復十余件紡織品文物，在她看來，自己的工作更像醫(yī)生，只不過患者是一件又一件古老的紡織品文物。

　　修復過程中，為了文物形制的準確，不僅需要仔細思考，還要翻閱大量資料，尋找依據(jù)。另外，為避免對文物造成二次傷害，“靜不下心來，就一步都堅持不了”。因此，紡織品文物保護修復耗時較長，需要格外仔細認真，才能高質量完成每一件文物的修復工作。

　　用一針一線修復千年絲綢上的“缺失”，紡織品文物修復師也在一次次與文物親密接觸中，探訪著紡織品文物背后的每一個故事。（來源：中新網(wǎng) 高康迪 高瑩 高展)