貼近時代生活 滿足文化需求

　　進入70年代后期，全社會形成了更加開放的思想氛圍，促使連環(huán)畫創(chuàng)作在題材和藝術語言方面發(fā)生了審美趣味的轉(zhuǎn)變。作為最貼近大眾的藝術形式，連環(huán)畫創(chuàng)作積極投入時代與生活的懷抱，從而極大地滿足和適應了新時期普通大眾的思想啟蒙與文化需求。

　　尤勁東創(chuàng)作的連環(huán)畫《人到中年》，通過對“生活的自然原本”細致入微的刻畫和感人至深的寫實力量，反映了改革開放初期知識分子的生活困惑。

　　新時期的連環(huán)畫看重繪畫的獨立性及語言的專業(yè)性，畫風唯美、雄健，多有大部頭的作品，有些作品堪稱史詩。許勇、顧蓮塘、趙奇集體創(chuàng)作的《嘎達梅林》，運用電影寬銀幕的手法拓展了連環(huán)畫的表現(xiàn)力；趙奇的《靖宇不死》則將國畫中皴法的表現(xiàn)力發(fā)揮到了極致。代表性的作品還有趙奇的《可愛的中國》等。

　　自從將連環(huán)畫作為獨立畫種納入全國美展之后，由于幅數(shù)限制(不超過十幅)和幅面的擴大，使得連環(huán)畫擺脫了“小人書”的定位，開始向多畫種形態(tài)的精品連環(huán)畫方向發(fā)展，在故事性、連貫性及繪畫語言的表現(xiàn)性和展示效果等諸多方面都對創(chuàng)作者提出了更高的要求。各畫種高手云集，形成了不以出版單行本為目的的連環(huán)畫展覽大比拼的局面(今天的許多藝術名家當年都有過創(chuàng)作連環(huán)畫的經(jīng)歷)。數(shù)屆美展中涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀作品，如高云的《羅倫趕考》，何多苓的《雪雁》，李全武、徐勇民的《月牙兒》，韓書力的《邦錦美朵》等。

　　20世紀80年代成為連環(huán)畫藝術的鼎盛時期，出版種類繁多，印量巨大，僅1982年全國就出版“小人書”8.6億冊，幾乎人手一冊，“小人書”書攤遍布中國城鄉(xiāng)。與此同時，《連環(huán)畫報》(創(chuàng)刊于1951年，1973年復刊)將連環(huán)畫的傳播方式從“小人書”提高到了與各類高水準主流媒體刊物同等的位置，其受關注程度大幅提升。《人到中年》等在《連環(huán)畫報》上一經(jīng)發(fā)表就引發(fā)了全國性的大討論，儼然如今天上了熱搜。以至其后全國各大出版社的綜合類美術刊物競相登載連環(huán)畫作品，如《富春江畫報》《新春畫報》《中國連環(huán)畫》和主打科幻題材的《奧秘》等，連環(huán)畫作為大眾傳媒的影響力至此達至頂峰，發(fā)行量驚人。

　　講好中國故事 煥發(fā)時代活力

　　90年代之后，由于各類傳播媒介的快速發(fā)展和影響力擴大，為全社會提供了更加豐富和多樣的選擇。連環(huán)畫未能及時跟上時代的脈搏，同時以宣傳教化為主的方式方法也開始顯得滯后，從“小人書”和雜志銷售量的大幅度下滑便可見其端倪。

　　在這種情況下，連環(huán)畫創(chuàng)作主力的堅守就更顯得難能可貴。在此期間沈堯伊先生重走長征路，以一己之力創(chuàng)作了史詩級的鴻篇巨制《地球上的紅飄帶》(共926幅)，從選材、故事性、服飾細節(jié)和藝術表現(xiàn)力方面均堪稱經(jīng)典，成為這個時期弘揚革命英雄主義精神的扛鼎之作。同時期的代表作品還有李晨的《紅嫂》《你永遠是最可愛的人》。

　　雖然在新時期經(jīng)歷了邊緣化的境遇，但是新中國成立以來的連環(huán)畫，集藝術性、知識性、娛樂性于一身，勾勒出了時代的變遷和社會文化生活的縮影，在大眾心目中的深入影響和永恒魅力是毋庸置疑的，早已成為不可磨滅的時代記憶。

　　在信息時代大眾傳媒日趨繁榮和閱讀方式改變的今天，隨著大眾對圖像閱讀的需求和喜愛逐漸升溫，連環(huán)畫這種寓教于樂，普及性、通俗性的用圖畫“講故事”的大眾藝術載體，應該重新走進大眾生活，和時代緊密相連，講述當代英雄和普通人的故事，描繪新的時代風貌，滿足并豐富人們隨時代不斷變化和發(fā)展的審美需求。新時代的連環(huán)畫肩負著“講好中國故事，傳播好中國聲音”的重要使命。我們有理由相信，立足于大眾傳媒的連環(huán)畫藝術，在保留自身傳統(tǒng)優(yōu)勢的同時，一定會有更多的藝術擔當，煥發(fā)新的時代活力。

　　(來源：光明日報；作者：張船)