六七個年輕人放下手機，圍坐在桌前，認真翻看著手中的紙質(zhì)劇本，接下來他們要根據(jù)劇本中的故事開啟“第二人生”。這樣一份紙質(zhì)劇本，成了玩家進入故事世界的入口。也因此，劇本殺的出現(xiàn)被稱作紙質(zhì)閱讀的“文藝復(fù)興”。
如果玩家仔細對比，就會發(fā)現(xiàn)，根據(jù)劇本故事類型的不同，小小的一份紙質(zhì)劇本也會有很大的區(qū)別。“采用的米色膠版紙，相比于白紙黑字更有書籍典雅感；彩色圖以銅版紙進行顏色呈現(xiàn)，效果更亮麗飽滿；古風(fēng)劇本傾向于選擇膠版紙、發(fā)黃的米色紙和牛皮紙等。翻啟封面和故事風(fēng)格一致的印刷品，更能讓玩家沉浸其中。”天津長榮云印刷科技有限公司工作人員郝悅說，美工設(shè)計帶來的視覺沖擊需要在印刷品上體現(xiàn)，印刷質(zhì)感的好壞影響著劇本故事的呈現(xiàn)。
中青報·中青網(wǎng)記者走訪發(fā)現(xiàn)，很多傳統(tǒng)印刷業(yè)務(wù)體系都已經(jīng)增加了劇本印刷項目。區(qū)別于紙質(zhì)書籍、商務(wù)印刷等傳統(tǒng)項目，在接觸劇本印刷的過程中，年輕群體帶來的靈感也在助推傳統(tǒng)印刷行業(yè)創(chuàng)新發(fā)展。郝悅直言，“不同于原來各自接單的‘單打獨斗’模式，同行之間的溝通交流也更多了，大家都可以相互取經(jīng)學(xué)習(xí)”。
“當(dāng)劇本印刷外觀、設(shè)計都很精致時，在美工印刷的紙張、顏色上花費的心思不是簡單模仿就可以呈現(xiàn)出的。”郝悅認為，好的印刷在一定程度上也能發(fā)揮防止盜版的作用。
更早進入劇本印刷的還有上海的印牛牛數(shù)字印刷中心。印牛牛數(shù)字印刷中心總經(jīng)理劉年介紹，他們原來主要印刷短版畫冊、精裝畫冊、臺歷掛歷、手提袋、個性化定制相冊等，初次印刷《黑羊公館》劇本后，他們便發(fā)現(xiàn)了這個市場，開始承接大量劇本印刷業(yè)務(wù)，如今劇本印刷業(yè)務(wù)已經(jīng)占據(jù)其銷售額的四分之一。
劉年認為，劇本殺的劇本印刷成為“錦上添花的產(chǎn)品”，這個細分市場也被越來越多印刷商重視，他說：“大家也在用行業(yè)經(jīng)驗、工藝標(biāo)準(zhǔn)、場景產(chǎn)品應(yīng)用選材等，去配合劇本殺在高速增長下產(chǎn)生的更多類型產(chǎn)品需求，按需生產(chǎn)。傳統(tǒng)行業(yè)市場更加細分化，劇本印刷也能更為精益化。”
不同于印刷行業(yè)迅速加入劇本殺產(chǎn)業(yè)鏈，不少傳統(tǒng)故事行業(yè)的從業(yè)者認為，進入劇本殺領(lǐng)域是一種“降維打擊”。萬有引力聯(lián)合創(chuàng)始人孔令西被劇本殺自由沉浸的第一視角故事形態(tài)深深吸引，帶領(lǐng)影視制作團隊加入了劇本殺的“戰(zhàn)局”。在他看來，傳統(tǒng)影視和劇本殺的重要基因都有故事，故事也是長在人類基因里面的，沒有人不愛故事。人類的故事講述形式從傳說、到文學(xué)、到戲劇、再到電影電視，都是文化消費者在看故事，“劇本殺是故事的2.0時代，文化消費者是在參與和改變故事”。
孔令西認為，區(qū)別于傳統(tǒng)敘事，劇本殺有自己的敘事結(jié)構(gòu)和受眾審美慣性，劇本殺本身需要被作為一種新型的面向未來的文化娛樂產(chǎn)品來定義和研究，“劇本殺是一個載體，可以和各種行業(yè)融合，一些傳統(tǒng)社交和娛樂形式僵化時，劇本殺能有效填補這部分的空缺”。
憑借著在內(nèi)容創(chuàng)作、影視制作和技術(shù)領(lǐng)域的經(jīng)驗，孔令西希望劇本殺在互動敘事上有所突破。因為其高度沉浸和自由的故事屬性，環(huán)幕視覺恰好可以通過互動敘事呈現(xiàn)故事世界?；趧”久枋龅膱鼍胺諊鷮嵟摹G制作，根據(jù)角色成長歷程視覺復(fù)現(xiàn)，真人NPC實拍演繹等方式，能具象化還原劇本故事的每個人。視覺化呈現(xiàn)故事的方式不僅能增強故事的情緒表達，也能緩解玩家傳統(tǒng)的故事閱讀壓力。他認為，不同類型的劇本殺作品，通過環(huán)幕在視覺及技術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)新發(fā)展，是未來的方向。同時，也希望通過環(huán)幕形式將復(fù)雜的演繹內(nèi)容呈現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)化，降低店家的開本難度。
“在這個虛擬故事世界中，每個人都可以有一個新的身份，他既是創(chuàng)作者又是故事中的人物；每個人都可以參與這個故事世界，每個人都可以平等地創(chuàng)作和改變這個故事。”處于產(chǎn)業(yè)鏈內(nèi)容創(chuàng)作環(huán)節(jié)的深圳市火山圖像數(shù)字技術(shù)有限公司負責(zé)人陳坤，就嘗試將數(shù)字視覺引入劇本殺，進行全息劇本殺內(nèi)容制作。他希望做出打動人的優(yōu)秀作品，打造精品化的故事世界，“多樣打造故事、升級玩家體驗，是不少傳統(tǒng)故事行業(yè)進入劇本殺的方向”。
不僅是全息、影視環(huán)幕的劇本殺視覺化呈現(xiàn)，OdZ設(shè)計工作室也在劇本殺行業(yè)中找到了自己的道路——燈光設(shè)計。其負責(zé)人趙雷告訴記者，劇本殺門店場地、燈光、道具很大程度上影響著玩家體驗，沉浸式燈泡、筒燈、燈帶，顏色、明暗、閃爍……相比于普通劇本殺房間代入感更強，無需聯(lián)網(wǎng)的智能燈也為店家?guī)砹烁啾憷?/p>
“好的人物和故事在不同文娛產(chǎn)品表現(xiàn)形式上是互通的，好的呈現(xiàn)形式在不同文化娛樂類產(chǎn)品中也是可以相互助力的。”孔令西說，文娛產(chǎn)品與表現(xiàn)形式都有共通性，劇本殺并非刺痛傳統(tǒng)行業(yè)的“眼中釘”，傳媒行業(yè)從業(yè)者們可以找到交集，進入劇本殺領(lǐng)域，碰撞出更多火花。
（中青報·中青網(wǎng)記者 謝宛霏 孟佩佩 實習(xí)生 丁鳳蕾 來源：中國青年報）
