修復(fù)后的千手觀音造像金光重現(xiàn)、熠熠生輝。新華網(wǎng) 韓夢霖 攝

　　一根手指的掉落

　　開啟歷時(shí)八年的搶救性修復(fù)

　　進(jìn)入21世紀(jì)，矗立山崖千年的大足石刻群像，在長年累月的風(fēng)侵水蝕下，病害多發(fā)。2007年的一天，一根手指的突然掉落引起了國家文物局對千手觀音所遭受病害的極大關(guān)注。2008年，全國石質(zhì)文物保護(hù)一號工程——大足石刻千手觀音搶救性保護(hù)工程正式啟動。

　　“當(dāng)時(shí)共發(fā)現(xiàn)石質(zhì)胎體風(fēng)化、貼金層開裂、彩繪脫落等各類病害34種，可以說病得非常厲害，必須要進(jìn)行手術(shù)！”陳卉麗回憶。

　　但如此大規(guī)模、綜合性石質(zhì)文物修復(fù)，國內(nèi)沒有先例可循，為此專門匯聚了中國文化遺產(chǎn)研究院等10多家文保、工程單位近百名專家和技術(shù)人員聯(lián)合“診療”。

　　據(jù)她介紹，整個(gè)修復(fù)工程前期研究花了三年時(shí)間，才編制出了修復(fù)方案，X光探傷、紅外熱像探測等現(xiàn)代科技也首次在大型不可移動石質(zhì)文物修復(fù)中應(yīng)用。

　　修復(fù)不只是技術(shù)的挑戰(zhàn)，還是修復(fù)理念和原則的挑戰(zhàn)。在陳卉麗看來，修復(fù)過程中一大難點(diǎn)，就是要找到文物保護(hù)、公眾需求、藝術(shù)價(jià)值三者的平衡點(diǎn)。“文物修復(fù)最關(guān)鍵的一個(gè)就是真實(shí)性，這是原則，就行斷臂維納斯一樣，殘缺美是她的真實(shí)性。所以修復(fù)千手觀音，我們必須堅(jiān)持保留真實(shí)性的原則。”這樣苛刻的要求，也讓修復(fù)工作每一步都充滿更大的挑戰(zhàn)。

　　在攻克了一個(gè)一個(gè)難題后，經(jīng)過8年的努力，2015年，修復(fù)后的千手觀音造像金光重現(xiàn)，歷經(jīng)800多載滄桑風(fēng)雨后以熠熠生輝的姿態(tài)再次展示在世人面前。

　　“這次修復(fù)開創(chuàng)了國家大型不可移動文物修復(fù)的先河，在我們國家文物保護(hù)具有里程碑的意義，是大足的驕傲、重慶的驕傲，更是中國的驕傲。”陳卉麗說，修復(fù)工程也被評為第三屆全國優(yōu)秀文物保護(hù)工程。

　　千手觀音的搶救性修復(fù)是大足石刻文物保護(hù)工作的一個(gè)縮影。“十三五”期間，大足區(qū)投入1.46億元，實(shí)施17項(xiàng)巖體加固、滲水治理、本體修復(fù)等重大文物保護(hù)項(xiàng)目，有效遏制了石刻本體病害。大足寶頂山大佛灣水害治理一期工程，解決了幾十年來“臥佛”滲水的老大難問題。川渝石窟保護(hù)示范項(xiàng)目——寶頂山石刻臥佛、小佛灣造像修繕工程，寶頂山圓覺洞、北山第168窟等多項(xiàng)搶險(xiǎn)加固工程也正有序推動。