郝景芳
8月21日中午，郝景芳憑《北京折疊》獲得了今年的雨果獎中短篇小說獎，和去年獲獎的《三體》一樣，《北京折疊》也是由華裔科幻作家劉宇昆翻譯并推薦到美國的。就在本屆科幻大會上，我們的前線報道團(tuán)隊微像文化的小伙伴還捕捉到了《三體》系列的英文編輯，據(jù)了解《三體》系列第三部——《死神永生》的英文版即將于九月份在美國面世，國內(nèi)也將同步甚至稍前發(fā)布。
微像文化CEO張譯文與美國出版社Tor出版社的Liz Gorinsky合影，Liz就是《三體》英文版的責(zé)編哦，手上拿的就是《三體》第三部《死神永生》，將于九月在美國出版。
就在今天的上海書展，《死神永生》英文版大中華區(qū)首發(fā)的讀者見面會上，鳳凰文化記者魏冰心活捉了劉慈欣，并就郝景芳獲雨果獎這一事件對他進(jìn)行了簡短的采訪。鳳凰文化特整理實(shí)錄于此，與大家分享。
鳳凰文化：從去年劉慈欣的《三體》到今年郝景芳的《北京折疊》，華語寫作在世界科幻文學(xué)圈子里強(qiáng)勢崛起，您覺得背后可能的原因是？
劉慈欣：其實(shí)近兩年中國科幻輸出到國外有很多原因，從表面來看，就是有一些好的翻譯，比如像劉宇昆把中國的科幻翻譯到國外，而且積極地介紹推廣；另外從一個深層的原因來看，那就是隨著中國的快速發(fā)展，整個中國文化在世界上就更有存在感，這個不光是科幻小說。你比如近兩年像中國的整個文學(xué)，在國外的影響就越來越大，比如像莫言獲諾貝爾獎，像曹文軒獲安徒生獎。所以說整個科幻中國的科幻文學(xué)受到西方的關(guān)注，和整個中國國力的增長，使中國文化更有存在感，這個是有密切關(guān)系的。
可能別的主流文學(xué)和自己國家的國力關(guān)系并不大，很多主流文學(xué)的經(jīng)典作品就誕生在一個很貧窮落后的國家，像以前的俄羅斯文學(xué)，后來的南美洲魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)。但科幻文學(xué)不一樣，一個國家的科幻文學(xué)要想產(chǎn)生世界影響，它的第一個條件就是這個國家是一個世界強(qiáng)國，你一個弱國，科幻文學(xué)寫得再好也不會產(chǎn)生世界影響。你看科幻最初是在歐洲誕生，可是隨著歐洲的衰落和美國的崛起，科幻的中心很快就從歐洲轉(zhuǎn)移到美國了。雖然現(xiàn)在科幻文學(xué)的中心沒有轉(zhuǎn)移到中國，但是現(xiàn)在中國的科幻文學(xué)，它產(chǎn)生世界影響和國力上升是分不開的。
劉慈欣與郝景芳
鳳凰文化：郝景芳說當(dāng)初她的作品不是特別被接受的時候，您發(fā)郵件給她說“她的作品就像消失了很久的金色夕陽又回來了”，我想知道這個金色夕陽您指的是什么？
劉慈欣：就是郝景芳的作品，她有一種很唯美的感覺，很古典很唯美，又古典又前衛(wèi)。其中有一種美感，一種美學(xué)的因素，好像是別的作者的作品中沒有的，當(dāng)然我說也說不清楚，你只有去看她的作品才能夠知道。
鳳凰文化：那在您看來，您這一代科幻作家，和郝景芳這些80后甚至一些90后更年輕的人的寫作模式，包括對科幻的理解有什么不同嗎？
劉慈欣：現(xiàn)在對科幻的理解更多元化了，有的人是出于對文學(xué)出于對文學(xué)的追求去寫科幻的，有的人是出于對科學(xué)的追求去寫科幻的，有的人則把科幻作為一種反映現(xiàn)實(shí)的工具。每種創(chuàng)作理念都可能產(chǎn)生很多好的作品。我們那個時候的理解就比較單一了，像中國的科幻，有一段時期就純粹為了科學(xué)普及，后來的話可能也就是以科學(xué)想象為基礎(chǔ)的文學(xué)作品，不像現(xiàn)在這么多元化。
鳳凰文化：可以詳細(xì)的說一說這種多元化，您覺得會有哪些具體的表現(xiàn)？
劉慈欣：科幻小說有很多種，他們的創(chuàng)作風(fēng)格、理念都不相同，有一部分可能需要從科學(xué)最新的發(fā)展中獲取故事資源，其他有一些可能從神話，科幻文學(xué)是豐富多彩的，它有各種各樣的寫作方式?，F(xiàn)在國內(nèi)的科幻，基本上一個作者一個風(fēng)格，現(xiàn)在作者雖說不多，但也有二、三十個，這個很難說得清楚。但是有一點(diǎn)可以肯定，像我這種創(chuàng)作科幻的方法，這種創(chuàng)作理念在目前中國的科幻文學(xué)中，還是屬于比較另類的、比較邊緣化的，不屬于主流。
劉慈欣在活動上接受記者采訪
鳳凰文化：那您覺得咱們中國現(xiàn)在的科幻圈最缺少的是什么東西？
劉慈欣：中國科幻最缺少的是讀者，就是市場的占有率，這是我們最缺少的，文學(xué)上我們不缺少什么東西，但是我們的市場很小。我們也缺少作者，像美國的科幻作家用兩三千人、三四千人，我們國內(nèi)的科幻作家，長期寫作發(fā)表的也就二三十個人，這種作者基數(shù)我們怎么可能持續(xù)不斷的產(chǎn)生出好的作品，所以最缺少的，一是作家、二是讀者。
我們的科幻文學(xué)要在世界上獲得承認(rèn)，首先得在國內(nèi)獲得承認(rèn)才行，我們首先要面對的是國內(nèi)的讀者，這個讀者數(shù)量是相當(dāng)龐大的。只有在國內(nèi)獲得讀者的承認(rèn)，我們的影響力才能夠擴(kuò)張到國外。但也許有特殊的情況，《北京折疊》有可能在國內(nèi)就不是那么太出名，但是國外還好。但是總體來說，我覺得我們的作者主要還是面向國內(nèi)的讀者。
鳳凰文化：之前《三體》獲雨果獎，我們采訪您的時候，您說科幻小說不可能靠一己之力、它的黃金時代還遠(yuǎn)未到來，后來果然是您依然廣為人知，其他的科幻作家還是處于一個比較小眾的范疇。那您覺得，您和郝景芳接連兩次的獲獎，對國內(nèi)科幻文學(xué)這種“一邊是火焰，一邊是冰水”的狀況會有改善嗎？
劉慈欣：肯定會有改善的，首先它就能吸引國內(nèi)的媒體、讀者對科幻文學(xué)的注意了，近兩年來，媒體和讀者對科幻文學(xué)的注意力，確實(shí)上升了很多。但是即便如此，我們的科幻文學(xué)還是出于一種很低迷的狀態(tài)，作者的人數(shù)少、沒有什么有影響力的作品，這種狀況必須得改變，如果不改變的話，獲再多的獎也沒有用。】
