公元1100年，北宋第七位皇帝宋哲宗去世無子，王朝急需尋找下一位繼承者。向太后提議立哲宗弟弟端王為帝，可是大臣反對說，“端王輕佻，不可君天下。”最后向太后力排眾議，助端王趙佶登上皇帝寶座，即宋徽宗。當(dāng)時傳說宋徽宗母親與皇帝宋神宗同房時，宋神宗夢見李后主來訪。之后生下來的趙佶也是風(fēng)流儒雅、才華卓絕，深得嫡母向太后的喜愛。

在趙佶18歲之前，他估計從沒想過自己會當(dāng)皇帝，他終日將時間花在書法、繪畫、騎射、蹴鞠等愛好上。與其說他是個皇帝，不如說他是個錯生在帝王家的藝術(shù)家。

開創(chuàng)字體和畫法，天下一人

他在書畫上有極高的藝術(shù)天賦，并開創(chuàng)一種前無古人后無來者的字體：瘦金體。《瘦金體千字文》是他23歲時寫的，一改前人書法里藏鋒的要求，他釋放了字里的犀利，讓這種爽利，以飄逸灑脫的姿態(tài)挺勁而出。既有“天骨遒美，逸趣靄然”的靈秀韻味，又有“屈鐵斷金”的剛烈個性。

作為工筆畫的創(chuàng)始人，宋徽宗最擅長畫花鳥畫，重視寫生，以形神兼?zhèn)涠Q。為了達(dá)到逼真的效果，他還會用生漆給鳥雀點睛。

他畫的《瑞鶴圖》中，彩云繚繞在汴梁宣德門，天空中有十八只丹頂鶴在盤旋，另有兩鶴立于鴟尾之上，交相呼應(yīng)。每一只鶴都姿態(tài)各異，無一雷同，但都靈動精妙，仿佛呼之欲出。而且構(gòu)圖奇特，讓群鶴高翔，布滿天空，氣勢莊嚴(yán)，瑞祥自現(xiàn)。

宋徽宗認(rèn)為畫畫一定要觀察入微，要做到形似才能達(dá)到神似。他發(fā)現(xiàn)“孔雀登高，必先舉左腿”，因此要求宮廷畫師們必須遵循這樣的規(guī)則。他的眼光也很精到，看到一幅月季花圖時，馬上就能認(rèn)出是春天正午時節(jié)的花，因為他觀察過月季花不同季節(jié)和時辰的樣子。

宋徽宗愛在自己喜歡的書畫上題跋，讓人難以分辨畫作者究竟是誰。他的花押也很有意思，類似今天個性化的署名，看上去像“天”字，但是上面一橫又和下面隔得遠(yuǎn)，倒像是“天下一人”。不知宋徽宗寫這個花押的用意何在，身為天子確是“天下一人”，而他在藝術(shù)上的自信，應(yīng)該也讓他覺得自己是“天下一人”。

獨特審美引領(lǐng)時代，影響后世幾千年

宋徽宗成立了翰林書畫院，自己親自出考題選拔人才，挖掘了張擇端、李唐等大師。有一次他出的題目是“踏花歸來馬蹄香”。這“馬蹄”、“花”、“歸來”都好畫，但“香”卻又如何表現(xiàn)？有位畫師獨具匠心，畫了奔走的馬蹄周圍有幾只蝴蝶在飛舞，仿佛是尋香而來，贏得宋徽宗大贊。因為宋徽宗在繪畫上的主張，改變了宋朝之前的繪畫風(fēng)格，從而推動了中國寫意畫的發(fā)展，讓畫里不僅有寫實，更有了意境。

不僅如此，宋徽宗還開創(chuàng)了官窯制度，一手建立了歷史第一個官窯，將自己的審美追求表現(xiàn)在官瓷上。他追求釉色之美，認(rèn)為含蓄素雅、極致至簡才是美學(xué)之道。而青瓷的釉色，一來符合宋徽宗的喜好，二來又能變化出天青、粉青等深淺不同的釉色，呈現(xiàn)出深厚的內(nèi)涵。

據(jù)說當(dāng)時燒制的瓷器要給宋徽宗過目，有一點不滿意，便當(dāng)場摔碎，而燒窯師傅也會被問斬。這種極致到近乎殘忍的追求，逼得窯工們不得不精益求精，不斷創(chuàng)新技術(shù)，也不敢出任何差錯，但也將宋朝的瓷器提升到了一個卓越千古的高度。

在畫作《山禽臘梅圖》中，宋徽宗的題詩是：“山禽矜逸態(tài)，梅粉弄輕柔。已有丹青約，千秋指白頭”。也許在他看來，畫畫是前世今生的約定，是一輩子至死都不會消逝的摯愛。

雖然他治國不行，斷送北宋一朝，自己也被俘虜至金國至死。但是在中國歷代皇帝中，他卻是光芒萬丈，因為他超凡的藝術(shù)修養(yǎng)和審美品味，卻影響了中國幾千年的美學(xué)造詣，讓今天的我們只能高山仰止。