42家單位的300余名選手角逐第十五屆福建省戲劇水仙花獎(jiǎng)，堪稱兩年一度全省戲劇演員和演奏員藝術(shù)水平的集中巡禮——
芬芳水仙又綻放 梨園風(fēng)骨憶悠長
臺(tái)海網(wǎng)4月8日訊 據(jù)福建日報(bào)報(bào)道 4月2日，在閩劇《雙蝶扇·回書》委婉頓挫的唱腔中，由省文聯(lián)、省文旅廳主辦，省戲劇家協(xié)會(huì)承辦的第十五屆福建省戲劇水仙花獎(jiǎng)決賽落下帷幕。來自省屬戲劇院團(tuán)、各設(shè)區(qū)市藝術(shù)院團(tuán)、藝校、民營職業(yè)劇團(tuán)等42家單位的300余名選手齊聚榕城，角逐這一我省戲劇專業(yè)大賽個(gè)人表演最高獎(jiǎng)。他們把對(duì)角色人物的心靈世界探究融入表演之中，為福建劇壇帶來了春天的消息。
閩劇《同心結(jié)·夜審》
戲曲牽手校園共育傳承人
戲曲是中華文化的瑰寶，如何實(shí)現(xiàn)戲曲高水平傳承？答案是，繁榮發(fā)展戲曲事業(yè)關(guān)鍵在人。
3月24日，吳儂軟語中，福建芳華越劇院參賽的《紅樓夢·焚稿》《盤妻索妻·洞房》《雙玉蟬·菱花鏡》《何文秀·算命》等經(jīng)典折子戲，拉開本屆水仙花獎(jiǎng)決賽的帷幕。其中，由福建芳華越劇院和嵊州越劇藝術(shù)學(xué)校共同培養(yǎng)的10名學(xué)員與專業(yè)演員同臺(tái)亮相，她們清麗婉轉(zhuǎn)的唱腔和真切動(dòng)人的表演，讓人沉醉。
“這樣的聯(lián)合辦學(xué)有創(chuàng)新機(jī)制做支撐，在培養(yǎng)學(xué)院派演員上邁出可喜步伐。”大賽評(píng)委呂忠文由衷感嘆。
1990年和2006年，當(dāng)年的福建芳華越劇團(tuán)先后兩次從浙江、福建等地招進(jìn)新學(xué)員，與福建藝術(shù)職業(yè)學(xué)院（原福建省藝校）、浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院（原浙江省藝校）等藝術(shù)院校合作，學(xué)校教育與專業(yè)院團(tuán)訓(xùn)練并重，戲曲理論和表演實(shí)踐緊密結(jié)合。兩批學(xué)員先后于1994年、2011年以學(xué)員身份參加第四屆、第十屆水仙花獎(jiǎng)比賽，多人榮獲優(yōu)秀新苗獎(jiǎng)。
2019年，福建芳華越劇團(tuán)更名為福建芳華越劇院，與嵊州越劇藝術(shù)學(xué)校合作，在該校越劇流派傳承人班招收10名學(xué)員，芳華越劇院安排舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)豐富的演員赴嵊州進(jìn)行教學(xué)。本次比賽，10名學(xué)員全員出戰(zhàn)，輔導(dǎo)教師中不少人恰好是1990級(jí)那批學(xué)員中的佼佼者。
福建省劇協(xié)主席吳新斌認(rèn)為，以口傳心授、師父帶徒弟為特征的傳統(tǒng)戲曲人才培養(yǎng)模式之所以長期存在，與戲曲的藝術(shù)特性密切相關(guān)，要實(shí)現(xiàn)戲曲人才培養(yǎng)模式的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)變并非是新與舊的簡單替換，而應(yīng)在破除陳規(guī)陋習(xí)的同時(shí)，盡力從傳統(tǒng)中汲取經(jīng)驗(yàn)，并充分發(fā)揮現(xiàn)代教育優(yōu)勢，創(chuàng)新戲曲人才培養(yǎng)方法。
本屆大賽的參賽學(xué)員中，還有來自閩江師范高等?？茖W(xué)校藝術(shù)系閩劇專業(yè)及莆田藝術(shù)學(xué)校莆仙戲?qū)I(yè)的年輕人。伴著鑼鼓和絲竹，這群后起之秀在傳承和創(chuàng)造的舞臺(tái)上揮灑青春風(fēng)流。選手們的表演雖尚顯稚嫩，但傳統(tǒng)折子戲已喚醒他們對(duì)于藝術(shù)的理解和初心，也讓觀者看到福建戲曲的希望。
薌劇《趙氏孤兒·舍兒》
水仙花獎(jiǎng)是梅花獎(jiǎng)的搖籃
福建省戲劇水仙花獎(jiǎng)大賽創(chuàng)立35年來，共有5000多人次參賽，眾多獲獎(jiǎng)?wù)叱蔀楦鞔笤簣F(tuán)的中堅(jiān)力量，先后共有16人17次榮獲我國中青年戲劇表演藝術(shù)最高獎(jiǎng)“中國戲劇梅花獎(jiǎng)”。
“水仙花獎(jiǎng)就是梅花獎(jiǎng)的搖籃。我省涌現(xiàn)的一朵朵‘梅花’，基本上是水仙花大賽的佼佼者。如今，水仙花大賽的知名度和影響力仍在擴(kuò)大，對(duì)培養(yǎng)戲曲人才、繁榮八閩文化大有裨益。”大賽評(píng)委王景賢說，有好的演員才有好的戲劇，他從大賽中看到了演員的成長。
第三次參賽的福建省實(shí)驗(yàn)閩劇院青年演員黃碧洪選擇了閩劇《天女散花》。比賽中，她舞起17米長綢，綢花躍動(dòng)，環(huán)繞周身，將天女祈盼人間福瑞安泰的曼妙身姿詮釋得淋漓盡致，引得掌聲一片。
“舞臺(tái)藝術(shù)沒有捷徑。我本來主攻文戲，為了挑戰(zhàn)這折邊舞邊唱的戲，精心準(zhǔn)備了小半年。”她回憶說，春節(jié)期間訓(xùn)練曾中斷了四天，再上排練場頓覺生疏了許多，從那時(shí)起再不敢有絲毫懈怠。
連城縣木偶藝術(shù)傳習(xí)中心的伍玉琳從小看著木偶戲長大，雖是第二次參賽仍感緊張。“木偶戲表演不可控的因素很多，既要管好自己，又要管好木偶，唯有勤加苦練、及時(shí)應(yīng)對(duì)，才會(huì)不斷超越自我。”她說。
在呂忠文看來，有一批路子很正、基礎(chǔ)扎實(shí)的年輕演員脫穎而出，他們是可塑之才，是福建戲劇的新鮮血液。
此前很少參賽的漳州潮劇這次表現(xiàn)亮眼。選手們不但念白字斟句酌、步伐干凈利落，而且舉手投足、啟口輕圓間流淌出了人生感悟，把潮劇《六月雪》《徐九經(jīng)》《白兔記》等劇中的人物演繹得形神兼?zhèn)洹?/p>
“這次，平和、東山、云霄三個(gè)縣都有潮劇演員參賽，他們準(zhǔn)備得很充分，現(xiàn)場發(fā)揮也很好，特別是參賽演奏員很出彩，這跟省文聯(lián)、省劇協(xié)去年專門在漳州舉辦福建省中青年戲劇人才培訓(xùn)班，鼓勵(lì)當(dāng)?shù)貞騽∪僳x躍參賽不無關(guān)系。”福建省劇協(xié)副主席、秘書長余守英說。
四胡演奏莆仙戲《傍妝臺(tái)》選段
重視唱腔方能迎來新高度
戲諺云：腔好唱，味兒難磨。本屆比賽繼續(xù)將“重錘”落在傳統(tǒng)唱腔上，以名家名段為大賽內(nèi)核，結(jié)合選手舞臺(tái)表演進(jìn)行全方位考評(píng)。舞臺(tái)上，觀眾耳熟能詳?shù)拇硇詣∧孔甜B(yǎng)著一代代戲劇傳人，成為每個(gè)演員戲劇之路的基石。
“重視唱腔的做法，彰顯了大賽旨在助推我省戲劇演員在突破唱腔瓶頸、強(qiáng)化戲劇表演基本功方面的良苦用心。”吳新斌說。
從高亢爽利、幫腔意味雋永、語言生動(dòng)活潑的高甲戲，到唱田間地頭調(diào)調(diào)、你一句我一句纖毫畢現(xiàn)的四平戲，再到以唱腔鏗鏘大氣、抑揚(yáng)有度、善于表達(dá)人物內(nèi)心情感著稱的京劇……纏綿婉轉(zhuǎn)、柔曼悠遠(yuǎn)的聲音仿佛從歷史中傳來，演員們的一顰一笑牽動(dòng)著觀眾的心。板起腔落之間，演不盡世間冷暖，唱不完悲歡離合。
福建省實(shí)驗(yàn)閩劇院演員江忠?guī)r帶來的閩劇《同心結(jié)》選段，字正腔圓、以情帶腔、以腔帶韻，引起戲迷的極大興趣。“參加這樣的大賽，是對(duì)自己這些年藝術(shù)成果的檢驗(yàn)。練唱腔，也要守正創(chuàng)新，以傳統(tǒng)唱腔為基礎(chǔ)，充分運(yùn)用自己嗓音的特點(diǎn)，創(chuàng)造更具韻味的新腔。”他說。
位列我省五大地方戲劇種之一的莆仙戲，素以傳統(tǒng)科介聞名梨園。因此，莆仙戲的比賽專場吸引了眾多目光。臺(tái)上人一舉手一投足一開嗓，皆逃不過臺(tái)下人挑剔的眼睛和耳朵。
“莆仙戲又稱興化戲，唐宋詞調(diào)、宋元佛樂深蘊(yùn)于唱念之中，讓人仿佛站在歷史的對(duì)岸，觀照千年來的自我。品莆仙戲，如飲陳年老茶，香氣徐徐，回味無窮。”賽后，戲迷劉君豎起大拇指。
“金嗓子一唱天下驚。福建省劇協(xié)一貫主導(dǎo)重視戲曲唱腔水平的提高，這個(gè)著力點(diǎn)抓得很準(zhǔn)。唱念做打，唱排在第一位。如果不格外重視唱腔，福建戲曲想上一個(gè)新高度很難。”吳新斌說，京劇、越劇、歌仔戲、閩劇、閩西漢劇等劇種的唱腔，我們沒有理由輸于人家。“福建‘梅花獎(jiǎng)’得主的唱功絕大多數(shù)都很了得。戲曲演員只有唱功過硬，可塑性和表現(xiàn)力才會(huì)更強(qiáng)。”
