鄭春暉在創(chuàng)作大型木雕作品《桃花源記》。新華網發(fā)（朱晨輝 供圖）
他的精巧構思，總是出人意料，卻又行云流水般自然。
莆田木雕興于唐宋、盛于明清，有著悠久的歷史傳承，最初是用于寺廟神像、建筑構件，多表現(xiàn)宗教故事、百鳥朝鳳、吉祥富貴等傳統(tǒng)內容，技法上素以“精微透雕”聞名于世。
得益于改革開放的東風，30年來，莆田木雕產業(yè)發(fā)展快速，涌現(xiàn)出一批批大師級人物，而鄭春輝的作品風格則自成一派。
作為莆田木雕的代表性人物之一，鄭春輝的雕刻技術毋庸置疑。但是，他不滿足于傳統(tǒng)題材的創(chuàng)作，一直在探索思考新的表現(xiàn)手法。
十多年前，鄭春輝接觸到沉香木料。他發(fā)現(xiàn)，沉香木料的凹凸塊面和起伏輪廓，非常適合雕刻山水題材作品。而且，沉香的結脂程度，濃淡之間與中國山水畫筆墨在宣紙上暈開的效果相似。
“中國山水畫，是通過畫面的布局，墨的濃淡之間的變化，線條的粗細轉折之間的變化來營造一幅畫的氣韻、意境。而木雕，是通過凹凸不平的塊面，起伏的輪廓線，自然形成的紋理來呈現(xiàn)。所以我在追求、探索中國傳統(tǒng)山水畫所追求的意境是不是通過木雕也能夠達到目的。”鄭春輝說，“我覺得，堅持傳統(tǒng)的很多時候，也是堅持著我們的文化自信”。
