獨辟蹊徑，開拓薄意人物造像、牛蛋石雕新篇

劉愛珠生活照。

　　薄意，是從浮雕技法中逐漸衍化而來的，它“重典雅、工精微、近畫理”，融書法、篆刻、繪畫于一體，將中國畫的畫理融于石頭之中，使人間萬象濃縮于方寸之間，這使得它富有人文氣息。但是薄意發(fā)展近百年來，多是花鳥蟲魚、山水園林，以人物為中心的作品甚為罕見，其間雖有人嘗試，但多數(shù)藝術性不高。得益于扎實的人物繪畫功底，劉愛珠首創(chuàng)的薄意人物造像彌補了這一欠缺。

　　上世紀80年代初，劉愛珠領到一塊半橢圓形的紅白兩色高山石原材料，更擅長人物繪畫的她突發(fā)奇想，何不嘗試創(chuàng)作一個“七仙女下凡”，七個仙女每人手執(zhí)一種樂器，從天上翩然而降。劉愛珠把這個想法和林壽煁大師溝通，得到對方力挺：“好啊，人物雕像很少人做，你可以獨辟蹊徑。”作品出來后，單位將其送到省二輕廳參加評獎，獲得“福建省工藝美術新產品展”的創(chuàng)新獎，這是當時福建省唯一的壽山石雕女雕刻師獲此殊榮。

　　“薄意人物造像無景勝似有景，將景蘊藉于人物的形神之中，它符合中國畫藝術用心神會，景會無中生有的理念。”劉愛珠認為，在藝術上，創(chuàng)新必須有扎實的功底作支撐，沒有功底的支撐，所謂的創(chuàng)新只是胡鬧。

　　從此，劉愛珠集中精力，專攻壽山石雕“短板”的薄意人物造像，創(chuàng)作了《金陵十二釵》《五大經典愛情》《四大詩人》等數(shù)百個人物形象，這些作品首次讓形神兼?zhèn)涞娜宋镌趬凵绞翊蠓女惒剩蛊淦贩N更加完善和全面。

　　矢志創(chuàng)新的劉愛珠還發(fā)掘了原本平淡無奇的牛蛋石的價值，創(chuàng)作出一大批個性鮮明且富有濃郁文化味道的作品。“牛蛋石產自壽山溪的溪澗中、田地里，單獨成塊，或扁或圓，有白、黑、黃等色彩。”劉愛珠說，牛蛋石天然樸實、凝潤沉著，形態(tài)各異，可供創(chuàng)作發(fā)揮的空間很大，可在當時卻并未引起雕刻家的重視。

　　劉愛珠反其道而行之，大量購買牛蛋石作為創(chuàng)作原料，甚至被同行嘲笑：“都沒石頭了嗎？怎么買了這么多不值錢的牛蛋？”劉愛珠不服氣地回應：“誰說不值錢？總有一天，我會使它變得很有價值。”

《有魚樂》 牛蛋石

　　1990年，中國輕工業(yè)部主辦的中國工藝美術百花獎展覽會，劉愛珠送了一個牛蛋石作品《有魚樂》參獎，果然引起很多爭議。在所有參賽的作品中，劉愛珠的原石最廉價，且保留了天然形狀，漁翁依巖傍水而坐，頭戴斗笠，身披蓑衣，手提鯉魚，豐收過后的喜悅之情刻畫得淋漓盡致，有專家贊嘆“蓄天地之精美，賦石頭以生命”。當然，也有評委不屑一顧，認為石質粗糙，毫無價值。

　　就在大家爭執(zhí)不休的時候，評委之一的郭功森發(fā)話了：“這個作品非常好，該精雕細琢的地方一絲不茍，該利用原石的地方絕不動刀，有詳有略，不可多得呀。”這番擲地有聲的話一錘定音，大家不再吭聲了。

　　這一次，原本不被看好的牛蛋石作品《有魚樂》獲得了“中國工藝美術品百花獎優(yōu)秀新產品二等獎”，載譽而歸，也讓劉愛珠更加堅定了開發(fā)牛蛋石的信心。

《壽者相看兩不厭》 壽山烏鴉皮牛蛋石

　　在眾多牛蛋石作品中，創(chuàng)作于2002年的《壽者相看兩不厭》是劉愛珠比較得意的代表作之一，2003年她出版?zhèn)€人作品集，還特意將其作為封面，這在同行中顯得十分特別。該作品選材為烏鴉皮牛蛋石，一塊三角形的石塊被刻成身穿黑袍的老者形象，剝落下來的石皮稍一加工就成了栩栩如生的老龜，再配個底座，老龜擺在老者俯視的視線處，兩位“壽者”對視，自有“相看兩不厭”的妙趣。2008年，作品被北京中國工藝美術館收藏。

《兩小無猜》 壽山烏鴉皮牛蛋石

　　“牛蛋石是天地造化之尤物，具有豐富的原始美。”劉愛珠表示，藝術家要具備無限想象，打破“石材至上”的傳統(tǒng)觀念，用敏銳的眼光挖掘其潛在之美，便能化腐朽為神奇。