（原標(biāo)題：李家三代人的攝影情緣——用鏡頭記錄新時代新農(nóng)村）

李家三代攝影師在老屋前合影。

改革開放40年，農(nóng)村發(fā)生了翻天覆地的變化，也讓攝影師有了眾多的攝影素材。在華安縣馬坑鄉(xiāng)，有一戶李姓人家，一家三代從事攝影，記錄時代變遷。作為鄉(xiāng)村攝影師，他們拍攝了30多萬張照片，讓人們從中感受到改革開放偉大時代的輝煌歷程。“我愛山村的山山水水，更愛改革開放以來日新月異的山村面貌。”作為家里第一代攝影師、今年84歲的李天炳說。

1948年，李天炳給一位英國攝影師扛攝影器材，開始接觸相機。只要“咔嚓”一聲，人的面容就可以印在一張紙上，他很是好奇。后來，12歲的他賣了家里唯一的一頭耕牛，用70塊大洋換來一臺英國產(chǎn)老相機。李天炳扛著這臺英國產(chǎn)老式外拍座機，走村串寨，拍攝農(nóng)民照。一年的功夫，他就賺回了本錢。1958年，李天炳結(jié)婚了，他給自己拍了一張“彩色”結(jié)婚照。當(dāng)時，所謂“彩色”就是給黑白照片用手工涂上水彩。

在“文革”時期，他因為給鄉(xiāng)親們照相，被列為“走資本主義道路”。實在受不了胸前掛著老相機游街批斗，他不得不丟下一家老少，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)謀生。盡管如此，他還是堅定地認(rèn)為給鄉(xiāng)親們拍照沒錯。1978年，黨中央十一屆三中全會勝利召開，李天炳回鄉(xiāng)，公開地用相機為鄉(xiāng)親們拍照。有人建議，憑著名氣，他完全可以到城里開照相館。他搖頭說：“飲水思源，山區(qū)群眾需要我，我要把流動照相館開到最偏僻的山區(qū)農(nóng)民家里。”拍攝農(nóng)民的百歲照、生日照、結(jié)婚照、全家福……李天炳忙得不亦樂乎。沐浴改革開放的春風(fēng)，他成為改革開放的忠實記錄者，把鏡頭對準(zhǔn)歷史性變化下的山區(qū)百姓，反映改革開放以來的新人、新事、新面貌。

耕地包產(chǎn)到戶，國家逐步減少農(nóng)副產(chǎn)品統(tǒng)派購種，福田村糧食產(chǎn)量達到400公斤的歷史最高水平……沐浴改革開放政策，福田村發(fā)生了巨大變化，李天炳也拍攝了越來越多的農(nóng)民的變化。不光如此，他的鏡頭還對準(zhǔn)了農(nóng)民里出現(xiàn)的新行當(dāng)，比如養(yǎng)兔、養(yǎng)鴿等。隨著農(nóng)民富裕起來，鄉(xiāng)村文化娛樂活動也跟著豐富起來，李天炳的相機也跟隨著涌動的春潮記錄下鄉(xiāng)村里人們那股子樂和勁兒。在拍攝中，李天炳也聽到了不少新鮮的名詞，什么喇叭褲啊、蝙蝠衫啊、BB機、呼啦圈、因特網(wǎng)……

在李天炳的影響下，他的大兒子李金城也傳承了他的愛好。在李天炳拍攝的一張《李金城在創(chuàng)作》的照片里，李金城穿著牛仔褲，背著照相機，腳蹬著自行車。出生于1963年的李金城，7歲就開始接觸照相機。和父親不一樣的是，李金城使用的是海鷗雙鏡頭相機。李天炳還是扛著老相機為村民拍照，拍的也是黑白照片，只是找他的人越來越少。對老式相機情有獨鐘的李天炳，雖然不習(xí)慣兒子的新設(shè)備和新技術(shù)，但卻又不得不面對這個事實：照相設(shè)備更加先進，攝影也愈加簡單。

不過，讓李天炳自豪的是，李金城和他一樣扎根山區(qū)，用現(xiàn)代照相機記錄新農(nóng)村的變化。執(zhí)著追求和潛心鉆研攝影藝術(shù)的同時，大膽嘗試攝影與旅游的結(jié)合，李金城成功挖掘推出了貢鴨山、和春村、好漢坡三個華安景區(qū)，被譽為“八閩奇觀貢鴨山、閩南西藏和春村、夢幻好漢坡”。 1995年3月27日，李金城被批準(zhǔn)加入中國攝影家協(xié)會，成為華安縣第一位國家級攝影家協(xié)會會員。

時過境遷。1997年12月，創(chuàng)造出一整套奇特的自然光攝影手法的李天炳，被吉尼斯總部確認(rèn)為“世界上用自然光拍攝、沖洗底片、曬放照片時間最長的”。在改革開放三十周年，李天炳和李金城父子在北京、上海等地舉辦“改革開放三十年——李天炳、李金城父子攝影作品展”攝影巡回展。這又使李天炳成為新聞焦點人物，先后接受了國內(nèi)外100多家媒體的專訪。

作為李家第三代人，在爺爺、父親的熏陶下，李豪也鐘情于攝影。隨著數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展，李豪除了相機設(shè)備已是單反尼康外，還用手機攝影，攝影的觀念和創(chuàng)意也是與時俱進。在攝影方面，他也斬獲很多獎項，先后多次在國內(nèi)外大賽中獲獎。他也被中國攝影藝術(shù)家協(xié)會、福建省攝影家協(xié)會、漳州市攝影家協(xié)會、華安縣攝影家協(xié)會吸收為會員，鄉(xiāng)親們常對李天炳說“后繼有人”，這使李家人樂在心里。

有一年春節(jié)，李家三代攝影師齊聚一堂。孫子李豪突發(fā)奇想，決定三代攝影師再次在老屋前合影留念。于是，他們擺好位置：爺爺在最前面，他拿著英國產(chǎn)老相機；父親站在中間，拿著他那單反相機；孫子還是排在最后面，用數(shù)碼相機。選擇了自拍模式，《三代攝影師》照片出爐了。透過照片，三代人服裝、相機和人的精神面貌，完美地呈現(xiàn)在大家面前，三代人的攝影歷程仿佛改革開放的印記，其中的故事令人感慨。