蔡春田（左二）正在與徒弟們切磋表演技藝。

臺海網(wǎng)5月9日訊 據(jù)東南網(wǎng)-福建日報報道 “呀！呀！呀！聽完此案怒沖冠，惡棍流氓也當(dāng)狀元，天子腳下害人命，上朝面君來奏分明……”盡管臺下觀眾稀稀拉拉，只是一些老人帶著孫子孫女來觀看，但臺上演員一招一式、一腔一調(diào)卻不敢含糊，依然認(rèn)認(rèn)真真地表演著。漳浦“正宗傀儡”提線木偶戲團(tuán)團(tuán)長蔡春田有些欣慰地說，目前能夠接到一些訂單的戲團(tuán)已經(jīng)不多了，“正宗傀儡”因為是老字號，所以比較幸運地受到大家的邀約。

提線木偶又稱線偶或線戲，也叫懸絲木偶。古稱“懸絲傀儡”，閩南俗稱，簡稱絲戲，由人幕后操縱絲線懸提的木偶來表演故事。作為漳浦縣級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項目，最為當(dāng)?shù)厝怂Q道的表演者正是蔡春田，是該項目藝術(shù)代表性傳承人。他五十年如一日，癡情于提線木偶戲的表演與研究。

上世紀(jì)80年代初，漳浦縣霞美鎮(zhèn)白石村“正宗傀儡”提線木偶戲團(tuán)成立，成員共12名，包括提線演員4名、文武樂6名、幻燈1名、炊事1名。此時，擔(dān)任團(tuán)長的蔡春田還不到30歲。

在電視還沒有普及的年代，追趕薌劇、木偶戲和露天電影的演映是大家的最愛。

為了不辜負(fù)“正宗傀儡”這個稱呼，蔡春田廢寢忘食，親自創(chuàng)作和改編了十幾個劇本。因為資金匱乏，買不起木偶人，他親自操刀，精雕細(xì)琢了30多個形態(tài)各異的木偶角色。他對戲團(tuán)的演員要求極為嚴(yán)格，甚至到苛刻的地步，“無論是哪個行當(dāng)，一腔一調(diào)，一字一句，絕不可含混過關(guān)，要對得起觀眾，對得起藝術(shù)，包括我自己表演也一樣”。

蔡春田創(chuàng)作的《路遙知馬力》《父子救駕》《回魂帕》《浪子打觀音》等劇目情節(jié)曲折精彩，表演生動傳神，“正宗傀儡”很快唱響了自己的名聲，各地紛紛邀約表演。

“上世紀(jì)八九十年代的鄉(xiāng)村，只要我們鑼鼓一響起來，臺下就聚集了許多大人小孩，好不熱鬧。越熱鬧，我們演得越起勁。”蔡春田想起當(dāng)年的美好，眼角濕潤了。那幾年，他的戲團(tuán)最多時一年能有上百場演出，不但不愁吃住，還有不少盈余。

由于“正宗傀儡”所用的劇本寫得好，很快就流到了其他提線木偶戲團(tuán)去。當(dāng)時有人建議蔡春田通過申請知識產(chǎn)權(quán)專利對自己的勞動成果加以保護(hù)，但執(zhí)拗的他認(rèn)為：“辦戲團(tuán)不容易，良性競爭會催人不斷進(jìn)步，我們可以創(chuàng)作出更好的劇目來。”

蔡春田帶出來的徒弟基本上個個都能吹拉彈唱演，時間一久，另立旗幟的并不在少數(shù)。蔡春田不但不生氣，反而覺得很有成就感。“現(xiàn)在漳浦民間活躍的10多個提線木偶戲團(tuán)，多多少少都與‘正宗傀儡’有撇不開的關(guān)系。”蔡春田說。

隨著電視機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)的普及，許多傳統(tǒng)表演急劇萎縮，甚至退出舞臺，提線木偶的發(fā)展也岌岌可危。

雖然閩南鄉(xiāng)俗中的一些節(jié)慶還保留著必請木偶表演的慣例，作為漳浦本地最為地道的木偶表演戲團(tuán)，“正宗傀儡”一年下來也才近百場演出，而且出價日漸降低，勉強(qiáng)維持著。

“最狼狽時，成員減至一半，大家白天干農(nóng)活，晚上湊在一起演出。”蔡春田介紹說，一個演員一個晚上的演出費平均不足200元，單靠這個收入過日子，很難維持。

“這幾年，我一直在尋找一位真心熱愛這門藝術(shù)的人來接過擔(dān)子，通過推陳出新，把它發(fā)揚光大，可惜未能如愿。”蔡春田無奈地說，他原本寄希望于自己的一雙子女來傳承這門技藝，但他們后來都有了自己的事業(yè)；而他帶過的徒子徒孫，有不少功夫?qū)W得很到家，他甚至愿意將戲團(tuán)所有家當(dāng)無條件交出去，但一想起冷淡的市場和令人擔(dān)憂的未來，就沒有一個愿意繼續(xù)往前走下去了。

“我真不希望看到民間‘木偶人’走到山窮水盡的地步，也不愿看到咱老祖宗傳下來的這一門傳統(tǒng)表演藝術(shù)在我手上走向衰亡??！”蔡春田表示，自己沒有想過要放棄，下一步，他要結(jié)合新時代發(fā)展形勢繼續(xù)編創(chuàng)觀眾喜聞樂見的劇目，而且將花費3000元訂制木偶服裝，重塑戲團(tuán)全新形象；同時，他也期待借助政府的力量來拯救民間提線木偶戲，期待“木偶人”的下一個“春天”早日到來。