中國詩人比小說家“玩得更自在”

關鍵詞：主流

代表事件：諾貝爾文學獎頒給瑞典詩人特朗斯特羅姆

北京時間2011年10月6日下午7點，瑞典諾貝爾委員會宣布將本年度諾貝爾文學獎授予瑞典詩人托馬斯·特朗斯特羅姆，而另一位呼聲很高的候選者則是阿拉伯詩人阿多尼斯。諾貝爾文學獎在小說家們手中流轉十多年后，這個世界矚目的文學獎終于又將目光投向了詩歌與詩人。

放在中國文壇來看，詩歌或許很難稱得上主流，甚至只能是孤芳自賞的“陽春白雪”；但如果放在世界文壇的維度去看中國當代詩歌，詩人們則頗具自信。詩人伊沙說，詩歌在去體制化和去商業(yè)化這兩大方面具有天然的優(yōu)勢，距世界最高水平的差距也相對較小，所以，中國的詩人比小說家或別的作家們玩得更自在、更自足，玩得更有名堂、更有價值。

網(wǎng)絡成為詩歌的原生現(xiàn)場

關鍵詞：新媒體

代表事件：特邀詩人伊沙以微博開設《新世紀詩典》

進入21世紀的頭十年，中國詩歌的第一現(xiàn)場已經(jīng)轉移到了詩歌論壇，網(wǎng)絡的崛起力挺了詩歌審美意識形態(tài)的更新，一些未名詩人們紛紛登臺亮相，也帶來了一場眾聲喧嘩的盛宴。

但隨著影響最大的“詩江湖”論壇的關閉，“論壇時代”已經(jīng)也慢慢宣告終結。于是，2011年中國詩壇隱約可見下一個狂歡來臨前的蠢蠢欲動。在當前這樣一個“微”時代，先鋒詩人伊沙在微博開設的詩評選“新世紀詩典”專欄，這無疑是中國詩壇近年來最值得重視的“風吹草動”，因為微博這一新興媒介形式正被詩人們所熟悉，他們越來越多地參與到“評論”與“轉發(fā)”的對話和互動之中。

“詩”和“歌”的“碰撞”

關鍵詞：跨界

代表事件：周云蓬因情歌獲2011年度人民文學獎詩歌獎

當代詩評家呂進曾這樣給詩下定義：“詩是歌唱生活的最高語言藝術，它通常是詩人感情的直寫?！痹?011年，“詩人”這個稱謂有了更廣闊的外延，同樣“詩歌”也與民謠、搖滾等當代藝術實現(xiàn)“跨界”。

“音樂不在空中，它在泥土里，在螞蟻的隔壁，在蝸牛的對門?！边@是屬于周云蓬的浪漫?！皼]有窗亮著燈，沒有人在途中。我們的木床唱起歌兒，說幸福它走了。”這是屬于周云蓬的情歌，也是他2011年度人民文學獎詩歌獎作品。作為跨界“詩”和“歌”兩屆的風云人物，他正通過自己一些新的創(chuàng)作方式將詩和歌的血緣關系重新修復起來。

“在‘詩歌’已經(jīng)變成了一項稍微帶些貴族性、時尚性和高端性小眾活動的當代文化語境中，”詩詞“和”歌賦“相結合的藝術活動或許成為一種可行的嘗試?！痹谥茉婆钛壑校糠N藝術方式都有自己的功能性，民謠就是讓詩意重新回歸到生活里。不僅是民謠，戲劇、搖滾、美術等越來越多的藝術形式正在與詩歌“聯(lián)姻”，當這些詩人、藝術家以及流行文化的創(chuàng)造者們勇敢“跨界”時，意味著另一種詩歌普及活動的展開。