楊魯平，1953年出生，1969年入伍，原南京軍區(qū)前線文工團(tuán)曲藝藝術(shù)指導(dǎo)，國家一級演員、曲藝作家。軍旅生涯40多年，他始終以“為戰(zhàn)士服務(wù)、為提升部隊(duì)?wèi)?zhàn)斗力服務(wù)”為已任，勤于曲藝創(chuàng)作與表演，經(jīng)常深入基層部隊(duì)慰問演出，深受官兵喜愛。代表作有相聲《把心留住》《榜樣》、快板書《智擒毒梟》、故事《生命的起飛》等，兩次榮獲中國曲藝牡丹獎表演獎，多次獲評全軍曲藝比賽一等獎，被授予中國曲藝60年“突出貢獻(xiàn)曲藝家”稱號。
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記者：楊老師您好，聽說您14歲就到兵團(tuán)當(dāng)了戰(zhàn)士，16歲正式參軍，當(dāng)時您在部隊(duì)主要做什么呢？
楊魯平：我的父親是1940年參加革命的老同志，我的母親當(dāng)年是一名護(hù)士，在三大戰(zhàn)役中她沖到一線，像王芳一樣立了功，我們家?guī)讉€孩子都在部隊(duì)。那時候我才14歲，就到內(nèi)蒙古插隊(duì)，成了一名戰(zhàn)士，就開始喂馬。零下30度，外邊風(fēng)雪滿天，馬不喂夜草不肥，你必須在夜里值班起來去喂馬?；氐奖本┮院缶蛥⒘塑?，當(dāng)時我在部隊(duì)是軍委工程兵，就是野戰(zhàn)部隊(duì)，我們負(fù)責(zé)架黃河飛線，常年就在露天作業(yè)，早上出去到晚上回來，吃中飯都在麥田里，睡覺就睡在田埂上，非常艱苦，但這種環(huán)境很鍛煉人。
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記者：那您是怎么走上表演這條路的？
楊魯平：我不是文藝兵，當(dāng)時我們站長經(jīng)常到地方參加軍民共建的一些活動，有天回來就叫我過去，說書記啊，你看人家的節(jié)目在臺上演的，又蹦又跳，我們自己就沒有一個節(jié)目上去嗎？你趕緊的，把這個宣傳隊(duì)給我抓起來。就這一句話讓我走上了文藝的道路。當(dāng)時最早就是從電視、電臺上扒段子，扒下來就照葫蘆畫瓢，模仿著這么演。
楊魯平創(chuàng)作、表演音舞快板《這方熱土這方人》獲中國曲藝節(jié)精品節(jié)目獎
記者：等于說是沒有任何表演基礎(chǔ)，咱也不是科班出身，最初完全就是靠模仿嗎？
楊魯平：一開始是模仿，模仿到一定程度以后就感覺光演別人的東西不行，我說咱得自己寫，寫連隊(duì)身邊的人和事，就這樣開始不斷創(chuàng)作。第一個作品是快板書，叫《朝陽路上》，第一篇作品寫完以后，發(fā)表在我們軍區(qū)的《前線》雜志上，我把它放在枕頭底下，一夜起來了6次，我都不敢相信自己的文字能夠在書上出現(xiàn)。從那以后，一下子就激發(fā)了我的創(chuàng)作熱情。一個非常單純的想法，就是寫大伙熟悉的、有意思的事，讓他們高興，讓他們鼓掌，打著小快板鼓舞士氣，我就滿足了。所以我要感謝我的連隊(duì)，激發(fā)了我的這種激情，到今天我還在堅(jiān)持軍事題材的創(chuàng)作。
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記者：您曾以“兩彈一星”元勛郭永懷烈士的事跡為原型，創(chuàng)作了《最后十秒鐘》，聽說您從受領(lǐng)任務(wù)到創(chuàng)作、組織排練到最后演出，僅僅用了4天時間，這應(yīng)該是您創(chuàng)作生涯中最高效的一個作品吧？
楊魯平：郭永懷是“兩彈一星”烈士，和警衛(wèi)員一起帶著氫彈試驗(yàn)成功的文件坐著專機(jī)回北京匯報(bào)，飛機(jī)在南苑機(jī)場400米的高空失事。當(dāng)時立即組織大量的人馬趕去找這個文件，結(jié)果在尸體中間找，找不到。后來發(fā)現(xiàn)兩個燒焦的男人緊緊地抱在一起，把兩個人掰開以后中間有一個黃色的皮包，一點(diǎn)都沒有受損，打開后一看是郭永懷帶著的氫彈絕密的所有資料。兩個人就是在400米的高空落地之前，緊緊地抱在一起保護(hù)了這包材料。那么400米的高空落到地面是多長時間呢？十秒鐘。命可以不要，材料要保存好，這個十秒鐘我們就抓住了，寫出來叫《最后十秒鐘》。
我接這個任務(wù)也沒用十秒鐘，夜里十二點(diǎn)半我躺在床上，電話鈴響，一個鯉魚打挺就坐起來了，我說你開玩笑吧，四天時間，現(xiàn)在連材料都沒有，我還要排練，還要背詞……但是，我們最后還是順利地完成了任務(wù)。每次中央電視臺播到郭永懷“兩彈一星”元勛的時候，我就想，我們終于為郭永懷做了一點(diǎn)事。
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“你記得不記得咱們連隊(duì)第一戰(zhàn)打穿插，我那槍還沒響呢，一發(fā)炮彈落下來，眼看著副班長那個腿就炸飛了，當(dāng)時我全嚇傻了，等我反應(yīng)過來之后，我看見副班長疼得在地上直滾直叫。我的血一下就沸了，怪不怪，什么槍炮聲聽不見，長這么大沒罵過的臟話一串一串的,咱就沖上去啦……”
記者：剛才這段相聲《出征夢》，是您1979年上前線慰問戰(zhàn)士們回來之后創(chuàng)作的，1985年您又第二次赴前線慰問，能給我們講講您當(dāng)年在戰(zhàn)斗前線的所見所感嗎？
楊魯平：1985年，全軍組成一個曲藝隊(duì)，由常寶華老師帶隊(duì)到了最前沿，我們過雷區(qū)時，前面一個戰(zhàn)士帶著走，他走一步我們走一步。貓耳洞我們也爬了，戰(zhàn)士們在最前沿，我們要爬過去，順著戰(zhàn)壕，一點(diǎn)點(diǎn)爬過去，和他們見面。
我當(dāng)時演的相聲是《出征夢》，作品反應(yīng)非常強(qiáng)烈，因?yàn)槟銓懥藨?zhàn)士們各種各樣的夢：第一次上去，他從害怕到勇敢地沖上去，消滅敵人的心理過程。他們在前線打仗，想著將來我能到天安門接受檢閱，我能當(dāng)將軍，將軍夢。就是把他們多種多樣的一些想法都濃縮到一個作品中。當(dāng)時我們在前線待了將近一個月，那段經(jīng)歷給你帶來了強(qiáng)烈的震撼，那是什么？就是堅(jiān)持為部隊(duì)去創(chuàng)作。
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記者：據(jù)我了解，十幾年來，您一直在參加全國道德模范故事匯基層巡演，創(chuàng)作表演了一批以部隊(duì)道德模范為原型的優(yōu)秀曲藝作品，把“兵王”王忠心、“槍王”何祥美、消防英雄楊科璋等軍隊(duì)典型的事跡搬上了舞臺，深受觀眾喜愛。楊老師，在您看來，軍事題材作品的創(chuàng)作怎樣才能擁有更強(qiáng)的生命力，更好地為鼓舞士氣、提升部隊(duì)?wèi)?zhàn)斗力服務(wù)呢？
楊魯平：全國道德模范故事匯每兩年一次，已經(jīng)成了一個品牌活動。我們就是把作品寫好，把部隊(duì)的英雄人物歌頌好、演出好。創(chuàng)作一定要有生活，要深入生活，這是最重要的。知道我們部隊(duì)出了哪些英雄，我就非要去采訪他，我還要一個字一個字地寫在本子上，然后我把它帶到舞臺上去。
開完十九大，我就反復(fù)地看十九大的內(nèi)容，然后把重點(diǎn)拎出來，用最通俗易懂的語言把它合轍押韻，寫成音樂快板。有戰(zhàn)士演出隊(duì)，讓他們排出來。連隊(duì)下午組織政治學(xué)習(xí)，開始之前快板先上，咵咵咵，音樂一響唱完一段咱們再討論，戰(zhàn)士們就在歡快中獲得了理論知識。所以政委就說，太需要了，這比我們枯燥的講課形式要頂用得多，它就能起到這么現(xiàn)實(shí)的作用。
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記者：楊老師，作為一名軍隊(duì)文藝工作者，回顧您幾十年的軍旅生涯，您最深的感悟是什么？
楊魯平：我們的文藝和藝術(shù)是為戰(zhàn)士服務(wù)，是為提高部隊(duì)?wèi)?zhàn)斗力服務(wù)的，50年來，就圍繞這兩句話做我們應(yīng)該做的工作。我們演出一去就是一個多月，一年最少都在120場以上，我們演出就一輛面包車，當(dāng)時叫面包車小分隊(duì)，三個戰(zhàn)士坐在這兒，我們開始給他演，演完了以后給炊事班的同志再演小場，不能讓一個人看不到演出，過去就是這樣為兵服務(wù)的。
實(shí)際上為戰(zhàn)士服務(wù)的過程中，他們也感染著我們，這種輸出和輸入是相互的。我印象特別深，一個17歲的小戰(zhàn)士，駐守在非常閉塞的山區(qū)，大山里邊，他和班長兩個人守著一個小院，自己養(yǎng)了兩只羊。我們?nèi)サ臅r候只有小戰(zhàn)士一個人，我們問你怎么一個人，班長呢？班長去買米了，沒車，要走幾十里山路去買米再扛回來，他就留守在家里，我們十幾個人就給他一個人表演，小戰(zhàn)士坐在那兒，一邊流著眼淚一邊看我們演出。演完之后，他一個人牽著那只羊站在山頭上看著我們走，我們的車?yán)@啊繞啊，繞的時候還能看到山頭上，他一個人站在那兒牽著一只羊。
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記者：聽您的講述，我都特別感動。我們的基層戰(zhàn)士永遠(yuǎn)是最可愛的人。相信，這也是您不忘初心，哪怕自己退休了，卻仍然要堅(jiān)持為兵服務(wù)，堅(jiān)持創(chuàng)作和表演的動力源泉吧！
楊魯平：創(chuàng)作和表演之初，是部隊(duì)把我領(lǐng)上了這條路。軍旅藝術(shù)就是連隊(duì)藝術(shù)，你不能忘了戰(zhàn)士的大通鋪，你不能忘了站哨。就因?yàn)槲沂且粋€兵，所以我的軍旅生活也一直在為兵服務(wù)，所有軍事題材的作品反映的都是最基層的連隊(duì)生活。我生在軍人世家，成長在基層連隊(duì)，連隊(duì)給了我一切，我一輩子只能為它服務(wù)。（記者 胡晶）
（來源：央廣網(wǎng)）
