五國(guó)導(dǎo)演合拍電影開(kāi)創(chuàng)了歷史
記者：在您看來(lái)，這部集錦式電影的意義在哪里？
賈樟柯：6月份在成都的時(shí)候，電影放完我上臺(tái)跟觀(guān)眾見(jiàn)面，我突然意識(shí)到其實(shí)我們是開(kāi)創(chuàng)了歷史的，因?yàn)榈谝淮斡?個(gè)國(guó)家的導(dǎo)演一起來(lái)拍電影，確實(shí)是電影史上首次。另外，借這部影片的拍攝，五國(guó)的制片公司、五國(guó)的電影工業(yè)進(jìn)行了一次深度親密的合作，從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)也是開(kāi)創(chuàng)了歷史的。作為中國(guó)導(dǎo)演，我能加入其中感到很驕傲。
后來(lái)我們才知道原初的創(chuàng)意是習(xí)主席提出來(lái)的。他在印度果阿開(kāi)會(huì)的時(shí)候提出，金磚五國(guó)可以試著去合拍影片。這確實(shí)給我們提供了一次創(chuàng)造歷史的機(jī)會(huì)。
記者：您用“五光十色，一片丹心”來(lái)形容這部電影，“五光十色”比較好理解，“一片丹心”的含義是什么？
賈樟柯：“一片丹心”就是所有的導(dǎo)演制作人員專(zhuān)注、認(rèn)真的態(tài)度。大家彼此都是同行，互相之間都非常欣賞，大家一起做事情，都希望把自己最好的狀態(tài)拿出來(lái)。比如巴西導(dǎo)演沃爾特·塞勒斯，他是享譽(yù)國(guó)際的大師級(jí)導(dǎo)演。他粗剪完影片之后，發(fā)了幾次小樣給我看，精益求精，我覺(jué)得就是“一片丹心”。我自己也是這樣，雖然只是20分鐘的短片，但我在山西平遙古城拍了3周，精耕細(xì)作，希望把它拍到最好。
留下自己的時(shí)間刻度
記者：您自己產(chǎn)生過(guò)“時(shí)間去哪兒了”這種感慨嗎？
賈樟柯：前一段時(shí)間大家都在曬舊手機(jī)，我也翻出了我的一些舊手機(jī)，一看，感覺(jué)這就是一個(gè)時(shí)間的線(xiàn)索。再比如回顧自己的創(chuàng)作時(shí)，拍電影拍了19年，我的記憶都是按電影來(lái)的，哪一年我拍了哪部影片。我差不多是以?xún)赡隇橐粋€(gè)周期來(lái)拍一部電影，所以我的回憶都是圍繞時(shí)間坐標(biāo)找作品，19年拍了十幾部電影，時(shí)間就過(guò)去了。
記者：除了拍電影，您也在做電影節(jié)方面的工作，這次您想留下怎樣的時(shí)間刻度？
賈樟柯：平遙國(guó)際電影節(jié)即將舉辦，我們把它定位為3部分，一是介紹非西方電影，比如東歐電影、南美電影；二是希望通過(guò)平遙電影節(jié)，把中國(guó)電影像西方電影一樣進(jìn)行推廣；第三，我們強(qiáng)調(diào)這個(gè)行業(yè)需要年輕導(dǎo)演加入，提供給他們一些嶄露頭角的機(jī)會(huì)。我們整體上是小身段大格局，所謂小身段就是選片量不會(huì)太大，差不多每年40部，大格局是希望能夠做一些專(zhuān)業(yè)化的學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)和梳理。現(xiàn)在大量的文化資源集中在大城市，但是中小城市、農(nóng)村也需要文化資源，文化流動(dòng)起來(lái)，整個(gè)社會(huì)才能達(dá)到一種藝術(shù)資源、文化資源的公平的分配。
“我從第一部電影就‘走出去’了”
記者：針對(duì)中國(guó)電影“走出去”，您有什么想法和建議？
賈樟柯：中國(guó)電影產(chǎn)量特別高，但有時(shí)候國(guó)際社會(huì)得不到我們年輕導(dǎo)演的作品的信息，因?yàn)樾畔⑻嗔耍?00部影片無(wú)從選擇。平遙電影節(jié)就希望通過(guò)推薦，讓一些有價(jià)值的影片出現(xiàn)在國(guó)際視野中。另外，過(guò)去藝術(shù)電影比較容易走向世界，但實(shí)際上更大眾化的商業(yè)電影也應(yīng)該走向世界。商業(yè)電影其實(shí)也是強(qiáng)調(diào)電影美學(xué)、電影語(yǔ)言的。柏林、戛納、威尼斯三大電影節(jié)有大量的商業(yè)片，我們的入選比較少，是因?yàn)槲覀兊纳虡I(yè)電影質(zhì)量還有待提高。所以我們今年平遙的電影展特意做的是法國(guó)新浪潮之父同時(shí)也是類(lèi)型片之父、警匪片的開(kāi)山鼻祖——梅爾維爾的回顧展。希望借此讓我們的電影工業(yè)提高認(rèn)識(shí)，商業(yè)電影其實(shí)也是有質(zhì)量要求的。
記者：您怎么看待中國(guó)電影“走出去”的浪潮？
賈樟柯：我從我的第一部電影就“走出去”了。中國(guó)電影“走出去”，我覺(jué)得還是要?jiǎng)?chuàng)意“走出去”，而且應(yīng)該是自然地走出去?，F(xiàn)在電影“走出去”有一些亂象，比如兩個(gè)留學(xué)生找個(gè)地方辦個(gè)影展，邀請(qǐng)幾部中國(guó)電影。電影確實(shí)是放了，但是它沒(méi)有征服觀(guān)眾。我覺(jué)得真正的“走出去”就是要征服觀(guān)眾。
?。ㄎ?人民日?qǐng)?bào)海外版記者 苗春 申孟哲、姚麗娜、張雪、張少鵬、胡潔菲對(duì)本文亦有貢獻(xiàn)）
人物小傳
賈樟柯，1970年5月24日生于山西省汾陽(yáng)市。導(dǎo)演、監(jiān)制、作家。1997年畢業(yè)于北京電影學(xué)院文學(xué)系，主要電影作品包括《世界》《三峽好人》《二十四城記》和《山河故人》等。曾獲威尼斯電影節(jié)最佳影片金獅獎(jiǎng)、洛杉磯影評(píng)協(xié)會(huì)最佳外語(yǔ)片及最佳攝影獎(jiǎng)、戛納電影節(jié)最佳編劇獎(jiǎng)、導(dǎo)演雙周單元終身成就“金馬車(chē)獎(jiǎng)”等。
現(xiàn)擔(dān)任國(guó)際作家和作曲家協(xié)會(huì)聯(lián)合會(huì)（CISAC）副主席，中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，上海溫哥華電影學(xué)院院長(zhǎng)。2016年，創(chuàng)辦全球電影短片中國(guó)內(nèi)地首映平臺(tái)“柯首映”。2017年10月19日至26日，發(fā)起創(chuàng)立的平遙國(guó)際電影節(jié)將在山西平遙舉辦。
精彩語(yǔ)錄
△我的創(chuàng)作靈感來(lái)源于哪里？我想是來(lái)自情感。我最近又恢復(fù)了手寫(xiě)劇本的習(xí)慣。有時(shí)坐在桌子前，拿著一支筆，不知道自己要寫(xiě)什么，但是有一種情緒，可能是生活給的，也可能是我個(gè)人生活帶給我的，也可能是一種時(shí)代的情緒。慢慢地梳理，人物形象出現(xiàn)了，故事也就出現(xiàn)了。
△電影的生命力在于表達(dá)的熱情。只要我們還存在一批導(dǎo)演對(duì)我們的生活有感受，還有勇敢精神，還可以直面生活，還可以把生活里我們所感受到的五味都能有強(qiáng)烈的表達(dá)，這就是電影一直往前走的最主要的動(dòng)力，而不是資本。
△中國(guó)的電影工業(yè)現(xiàn)在有個(gè)很大的問(wèn)題是人才奇缺。我們長(zhǎng)期電影的產(chǎn)量是200多部，積蓄的導(dǎo)演、攝影師、制片人、道具等的容量也只能支撐200多部電影拍攝。但是只用了幾年的時(shí)間，我國(guó)的電影產(chǎn)量就一下漲到800多部，人才是不夠用的，有很多沒(méi)有經(jīng)過(guò)任何訓(xùn)練的新手進(jìn)到了這個(gè)行業(yè)里。過(guò)去是師傅帶徒弟，慢慢培養(yǎng)，現(xiàn)在沒(méi)時(shí)間培養(yǎng)，來(lái)了就干活。這確實(shí)是要改變的一個(gè)事情。
（文章轉(zhuǎn)自 人民日?qǐng)?bào)海外版）
