十年前一部《潛伏》讓祖峰被觀眾熟知。十年后，祖峰再度“潛伏”，成為《面具》中最亮眼的一筆。

　　《面具》故事發(fā)生在1949年，潛伏在哈爾濱十年的國(guó)民黨特務(wù)李春秋（祖峰飾）于平淡生活中被上級(jí)喚醒，除了要如履薄冰般執(zhí)行殘酷任務(wù)，他還不得不承受來(lái)自同事丁戰(zhàn)國(guó)（侯勇飾）的懷疑與試探、面對(duì)來(lái)自妻子（梅婷飾）的不解與爭(zhēng)執(zhí)，由此落入內(nèi)外交困的窘境，在特務(wù)身份和親人間輾轉(zhuǎn)掙扎?！睹婢摺窂囊粋€(gè)特殊的人物視角出發(fā)，在還原大時(shí)代的同時(shí)，將人物面對(duì)極限境遇時(shí)的掙扎、糾結(jié)與痛苦描摹得淋漓盡致。

　　與《潛伏》中陰狠、心機(jī)深重的李涯不同，《面具》中的李春秋更像是一個(gè)“現(xiàn)代人”，有信仰抉擇的矛盾，也有作為中年人的焦慮與痛苦。《面具》制片人張海東表示，李春秋其實(shí)就是活在我們身邊的人，“那些帶有中年危機(jī)的活生生的人”，“我想所有觀眾都會(huì)有特別強(qiáng)烈的感同身受的感覺(jué)。雖然發(fā)生在那個(gè)年代，但面對(duì)他的事業(yè)、家庭、情感，面對(duì)壓力時(shí)的困惑和糾結(jié)，會(huì)與自己時(shí)下的東西相吻合，不會(huì)有太多的游離感和距離感。”

　　在這部男性居多的諜戰(zhàn)戲中，梅婷飾演的姚蘭連接起了劇中主要人物的情感線，成為李春秋摘下“面具”，尋求內(nèi)心平靜之路上不可或缺的助推器。盡管有看似美滿的家庭和懂事可愛(ài)的兒子，但李春秋對(duì)她而言，卻像是一個(gè)謎，缺少生氣，缺乏情趣。她的中年危機(jī)，來(lái)自與丈夫情感上的隔膜與疏離，來(lái)自對(duì)丈夫身份的不解與陌生。也正因此，情感上的壓抑迫使她選擇出軌來(lái)填補(bǔ)情感上的缺失，揭開(kāi)了她溫柔賢惠面具之下內(nèi)心的痛苦與不甘。

　　在《面具》中，侯勇飾演的丁戰(zhàn)國(guó)是一名“堅(jiān)強(qiáng)隱忍的公安干警”，辦案得力，行事果決。但在這一層正直堅(jiān)毅的面具背后，卻隱藏著重大的秘密，堪稱劇中最大的反轉(zhuǎn)和顛覆。除了是一位心思縝密的公安干警，侯勇飾演的丁戰(zhàn)國(guó)還是一位疼愛(ài)女兒的父親，同時(shí)更是一位滲透在公安系統(tǒng)中的保密局高級(jí)特務(wù)。身負(fù)多重身份的他在正直與陰險(xiǎn)、隱忍與狠戾中不斷切換、不斷掙扎。他有著精準(zhǔn)敏銳的嗅覺(jué)和直覺(jué)，出手果決、心思縝密，一面精妙布局抓捕特務(wù)，一面卻在暗地里策動(dòng)著驚天動(dòng)地的“黑虎計(jì)劃”。

　　總制片人張海東強(qiáng)調(diào)，之所以選擇侯勇出演這一復(fù)雜的角色，正是看中了他正直憨厚的外表與角色反轉(zhuǎn)后所形成的強(qiáng)戲劇性：“侯勇和角色高度契合，會(huì)覺(jué)得這個(gè)人物真實(shí)可靠。他并沒(méi)有把人物的心機(jī)演出來(lái)，但看到最后就會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來(lái)之前的每一場(chǎng)戲，都是有梗、有結(jié)、有鋪墊在。” 而侯勇則在創(chuàng)作時(shí)充分發(fā)揮自己的形象特長(zhǎng)，將丁戰(zhàn)國(guó)身上的鋪墊與反轉(zhuǎn)完美地融入劇本伏線千里的設(shè)計(jì)中，將丁戰(zhàn)國(guó)的多面性完整地展現(xiàn)在了觀眾面前。“不看到最后一集，你絕對(duì)不可能猜到最后的真相。”對(duì)于《面具》的劇情，侯勇這樣總結(jié)說(shuō)。（記者邱偉）