說起于正，多少人都要嘖嘖連聲，想起的只有阿寶色、抄襲、打官司……不過，熱播劇《延禧攻略》卻讓他打了一場翻身仗，不僅劇情擺脫了“瑪麗蘇”大女主劇的怪圈，對傳統(tǒng)美學的遵循也讓他圈粉無數。

《延禧攻略》中的服飾精美講究，可謂有目共睹。但講究到什么程度，要不是劇組特意作出說明，外行人可能還真看不明白。據了解，劇中人物的服飾參考了各種史料古畫，極盡所能地做到經得住推敲，更融入刺繡、緙絲、絨花等多種非遺，還由眾多手藝老師傅親手制作而成。就連劇中最普通的宮女服飾也用了多種繡法，從傳統(tǒng)的京繡、宮廷繡到緙絲、手推繡、打籽繡、盤金繡，全部都是經驗豐富的老繡工純手工縫制，甚至請來蘇州緙絲制造技藝傳承人作為指導。

史料有記載，劇中的富察皇后因為勤儉，“以通草絨花為飾，不御珠翠”。劇中也忠實再現了這一點，而那絨花之精美，似乎不遜色于珠翠。據說，劇中絨花是由絨花工藝大師、“南京最后的絨花匠人”趙樹憲參照故宮博物院館藏實物手工所制，正是所謂的“還原了歷史，驚艷了時光”。除了服飾之外，劇中還有昆曲、打樹花等非遺項目露臉，這也是打樹花第一次進入影視作品。

劇中的非遺門道很多，堆砌出一個令人賞心悅目的整體，觀眾不必看出非遺技藝，但也能夠體會到它們所呈現的美感和文化底蘊。影視劇講好故事應該是最重要的，但好的故事仍需要精美的包裝，可以說這一次非遺給熱門影視劇做了一次精彩的包裝。

這其實也是互相成就。非遺成就了《延禧攻略》的審美和于正的大翻身，同時作為熱門傳播平臺，《延禧攻略》也成就了這些不為人知的非遺，讓這些往日只是圈內人關注了解的技藝，和大眾興趣有了一個結合點，也算是非遺活化傳承的一次嘗試。這樣的互相成就，得益于影視從業(yè)者的視野開闊，也為非遺從業(yè)者提了一個醒兒，非遺傳播的平臺還有待開拓，不要總停留在呼吁大家支持和關注的層面。

而在這個時候，還要看我們的非遺從業(yè)者頭腦是不是清晰，懂不懂得借影視東風。我們看到蘇州非遺辦趁機向大家介紹了劇中所用到的蘇州非遺蘇扇、緙絲、吳羅、蘇繡、昆曲。這篇推文的點擊量明顯比其他同類文章多出幾倍甚至十幾倍。網上還有一篇介紹非遺和《延禧攻略》密切關系的文章，點擊量超過10萬，成了爆款熱文。對于非遺來說，這樣的關注度是很難得的，如果白白浪費了機遇，那就太可惜了。