一棵樹(shù)是全劇的敘事靈魂。一棵樹(shù)，象征了塞罕壩精神。它飽經(jīng)風(fēng)霜，雖然不再青春翠綠，但一直美麗驕傲地屹立在那里，它是塞罕壩林業(yè)人堅(jiān)韌不拔的精神寫照；塞罕壩，意為“美麗的高嶺”，一棵樹(shù)，穿起了古今，傲立兩百年，見(jiàn)證了肆意墾荒后美麗高嶺的消失；一棵樹(shù)，埋著馮程父親的忠骨，樹(shù)就是馮程父親的化身，馮程的根就是這棵樹(shù)。這是他的家鄉(xiāng)，這是他父親和戰(zhàn)友戰(zhàn)斗過(guò)的地方，這是他爸爸媽媽深情相愛(ài)的地方。“為什么我的眼里常含淚水？因?yàn)槲覍?duì)這土地愛(ài)得深沉”，艾青的詩(shī)句在馮程飽含深情的朗誦中，讓我們讀懂了他對(duì)祖國(guó)、對(duì)民族、對(duì)養(yǎng)育他的土地的摯愛(ài)，這就是馮程種樹(shù)最強(qiáng)大的內(nèi)心力量源泉和信念力量支撐。人物性格的塑造是支撐人物的外在驅(qū)動(dòng)力，馮程不下壩的執(zhí)拗還來(lái)自于他的性格：他立下的誓言就一定要實(shí)現(xiàn)。這就是馮程人物身上不服輸?shù)男愿裉卣?。馮程堅(jiān)守壩上的三年就是戰(zhàn)勝自我對(duì)生命的挑戰(zhàn)。那條名叫星期六的狗是劇中一個(gè)重要角色，陪馮程在壩上孤獨(dú)地堅(jiān)持三年，超越了物種的界限。一下讓我們想到電影《魯濱孫漂流記》中的“星期五”，惡劣的自然環(huán)境無(wú)法置魯濱孫于死地，但孤獨(dú)卻可以，因此，他格外珍惜與星期五共處的時(shí)光。一個(gè)是在荒漠，一個(gè)是在海島，不一樣的是，一個(gè)是自愿，一個(gè)是歷險(xiǎn)，一個(gè)是實(shí)現(xiàn)理想的熱血青春，一個(gè)是為了生存獲救的個(gè)人堅(jiān)持，但之間的反差讓觀眾對(duì)于以馮程為代表的林業(yè)大學(xué)生的敬佩油然而生。
一棵樹(shù)，更是希望的象征，相信這里獨(dú)木一定能成林。該劇從一棵樹(shù)的寓意，一個(gè)人的堅(jiān)持，走向了一群人，走向機(jī)械化林場(chǎng)，最終五十年后迎來(lái)百萬(wàn)畝林海，創(chuàng)造了綠色的奇跡。該劇除了寫出艱苦和奉獻(xiàn)的精神，寫出年輕人的情感生活，還寫出了植樹(shù)育苗的專業(yè)水平。該劇將植樹(shù)育苗專業(yè)性的知識(shí)與人物塑造有機(jī)結(jié)合運(yùn)用，不但沒(méi)有讓專業(yè)與情感兩層皮，恰恰通過(guò)專業(yè)性體現(xiàn)真實(shí)的質(zhì)感，塑造出不一樣的人物。比如，馮程采用遮蔭法育苗的失敗，他和覃雪梅在苗圃里關(guān)于育苗在土壤ph值、種子消毒所用高錳酸鉀溶液濃度等方面的爭(zhēng)論，一下就把女主角覃雪梅的形象立起來(lái)了。這些自然融入劇情臺(tái)詞的專業(yè)術(shù)語(yǔ)需要主創(chuàng)扎實(shí)的深入生活，只有全面了解有關(guān)專業(yè)知識(shí)，才能化作演員那短短幾句話。僅從這點(diǎn)就能看出該劇主創(chuàng)矢志打造精品的意識(shí)。從遮蔭法育苗失敗，到全光育苗，從外面大規(guī)模購(gòu)苗到本地培育，這些一點(diǎn)一滴讓我們看到：成功是多少次失敗后堅(jiān)持到底才實(shí)現(xiàn)的，塞罕壩一棵棵樹(shù)是多么的來(lái)之不易。
《最美的青春》對(duì)于當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)意義在于，青春的美麗并不在于它的五彩繽紛，而是青春的內(nèi)涵。我們當(dāng)下青年更多的在意個(gè)體價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，在意這個(gè)社會(huì)給予他們?cè)谑聵I(yè)、工作、生活上的環(huán)境如何。當(dāng)很多擁擠在一線城市的青年為工作勞累奔波之時(shí)，是否可以將眼界擴(kuò)大到祖國(guó)更廣袤的大地，像塞罕壩的青年大學(xué)生，將自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)和個(gè)體幸福與祖國(guó)的建設(shè)需要結(jié)合起來(lái)，用滿腔愛(ài)國(guó)熱血譜寫最美青春的詩(shī)歌。
一曲內(nèi)蘊(yùn)雋永的青春頌歌
作者：戴清（中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授）
近年來(lái)，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作在政策利好的形勢(shì)下迎來(lái)了更為廣闊的創(chuàng)作空間，也經(jīng)受著粉絲經(jīng)濟(jì)、大眾趣味與融媒邏輯的多重壓力。而《最美的青春》清新剛健的精神氣質(zhì)是如此卓爾不群，如一股清凜的山泉滌蕩著廣大觀眾的心靈，是近兩年現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作最美的收獲。
該劇表現(xiàn)承德地區(qū)第一代塞罕壩植樹(shù)人用汗水、淚水與熱血乃至生命創(chuàng)造的綠色奇跡，它不同于前些年“致青春”類故事局限于小我情感的傷感懷舊，與網(wǎng)絡(luò)流行爽文及據(jù)此改編的大量影視劇一味沉迷于“霸道總裁愛(ài)上我”的夢(mèng)想故事更是判然有別，該劇展現(xiàn)的“最美的青春”是一曲大氣澎湃、深情雋永的青春奮斗與奉獻(xiàn)之歌，這些造林人的奮斗精神與意志品質(zhì)也是我們?nèi)褡宓膶氋F精神財(cái)富。
在全球化時(shí)代，這一題材也被賦予了新的意義。改革開(kāi)放四十年，我國(guó)經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展，也付出了環(huán)境與生態(tài)的代價(jià)。這一問(wèn)題積累至今已到了亟待解決的時(shí)候，《最美的青春》的出現(xiàn)恰逢其時(shí)。保護(hù)環(huán)境、植樹(shù)造林有別于改革等宏大敘事，也不同于家庭倫理、都市情感等私人情感敘事，而是帶有鮮明的公共事務(wù)、公共倫理特征，這正是當(dāng)代社會(huì)發(fā)展、公共事務(wù)日益引起全社會(huì)乃至全人類高度重視的表現(xiàn)。生態(tài)環(huán)境的保護(hù)治理、公共資源的共享分配、公民意識(shí)的熏陶培養(yǎng)等內(nèi)容大大延展了電視劇敘事表現(xiàn)及精神思考的公共屬性。然而，這方面的作品一直稀缺，也是現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作亟待拓展的表現(xiàn)領(lǐng)域，從這個(gè)角度來(lái)審視《最美的青春》的精神探索與藝術(shù)價(jià)值，更顯可貴。作品中人物超前的環(huán)保理念以及對(duì)國(guó)家環(huán)境的憂患意識(shí)，有著重要的精神啟示作用，現(xiàn)實(shí)中塞罕壩建設(shè)者被聯(lián)合國(guó)授予“地球衛(wèi)士獎(jiǎng)”的激勵(lì)與行動(dòng)獎(jiǎng)更是當(dāng)之無(wú)愧的。
如何將植樹(shù)造林這樣一個(gè)人們習(xí)焉不察實(shí)際又不甚了了的“事理”進(jìn)行形象化的轉(zhuǎn)化與藝術(shù)化表達(dá)，是很能見(jiàn)出創(chuàng)作者的藝術(shù)功力的。該劇的事理邏輯扎實(shí)有力，令人信服地表現(xiàn)了高寒荒漠地區(qū)種樹(shù)難的問(wèn)題，是壩下育苗還是壩上育苗？是遮光育苗還是全光育苗？種子的培育、消毒、酸堿度等細(xì)節(jié)都被表現(xiàn)得生動(dòng)形象，克服了專業(yè)性問(wèn)題藝術(shù)轉(zhuǎn)化的生澀、隔膜、情理事理兩張皮等創(chuàng)作癥結(jié)，巧妙有力地推動(dòng)了人物塑造、敘事發(fā)展及戲劇情境的建構(gòu)。
其次，優(yōu)秀的電視劇創(chuàng)作，必然以成功的人物塑造為基礎(chǔ)，在這方面，《最美的青春》取得了令人贊嘆的成就。該劇的主要人物形象生氣勃勃、個(gè)性十足，他們執(zhí)著熱情，也有著各自的心結(jié)與遭遇，但這恰好給人物的性格、行為、情感選擇與成長(zhǎng)軌跡提供了深厚扎實(shí)的生命史背景和真切可感的心理邏輯。主人公馮程從孤獨(dú)、倔強(qiáng)到逐漸融入集體、豁達(dá)開(kāi)闊到成為先遣隊(duì)的靈魂人物都被表現(xiàn)得可愛(ài)可信可敬，也有力糾偏了當(dāng)下某些現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中正面人物形象不及反面人物形象生動(dòng)可愛(ài)、主要人物形象不及次要人物形象豐滿立體的審美偏差與不足。
劇中生動(dòng)立體的人物群像同樣令人難忘，老領(lǐng)導(dǎo)于正來(lái)、軍人趙天山大隊(duì)長(zhǎng)的形象氣質(zhì)、言談舉止無(wú)不契合人物身份，表演自然生動(dòng)；先遣隊(duì)中季秀榮、孟月、沈夢(mèng)茵、那大奎、隋志超等每個(gè)人物都個(gè)性鮮明，作品對(duì)每一對(duì)人物關(guān)系的情感發(fā)展的設(shè)計(jì)都處理得極為妥帖合理、鋪墊細(xì)膩準(zhǔn)確。其他如理智強(qiáng)大、內(nèi)心冰冷的利己主義者閻祥利，犯錯(cuò)犯罪、但內(nèi)心善良、充滿正義感的張福林，逐漸轉(zhuǎn)變看法、義無(wú)反顧保護(hù)馮程的政工干部曲和……每個(gè)次要人物也都把握得生動(dòng)到位，決不刻板、更不概念化，避免了作品因過(guò)于干凈簡(jiǎn)單而喪失生活的豐富駁雜。該劇的細(xì)節(jié)設(shè)置尤見(jiàn)匠心，一個(gè)煙斗、一堆吃剩的糧食、生死考驗(yàn)面前一場(chǎng)披肝瀝膽的懇談、磨咖啡豆的小磨……都極形象傳神，對(duì)人物情感、人物關(guān)系的推進(jìn)都發(fā)揮著恰到好處的審美功能，也有著深厚的審美意蘊(yùn)。
《最美的青春》敘事上的成功離不開(kāi)扎實(shí)的劇本，該劇以真人真事為基礎(chǔ)，對(duì)生活的開(kāi)掘深入有力，敘事緊湊、情節(jié)連貫、戲劇情境真實(shí)可感、一波三折卻又一氣呵成，讓人們?cè)谟^劇中每每欲罷不能。豐滿動(dòng)人的作品更得益于詩(shī)意的影像表達(dá)。該劇影像的造型、構(gòu)圖、布光、色彩如詩(shī)如畫，蒼?；哪乱蝗艘还罚f(wàn)籟俱寂，畫面美到極致、也無(wú)比蒼涼，人與自然和諧共生、又難掩主人公內(nèi)心巨大的孤獨(dú)感；漫漫沙海中，一棵巍峨的大樹(shù)孤獨(dú)挺立在嗚咽的風(fēng)中，如活化石般突兀，又帶給人絕路逢生的希望、震驚錯(cuò)愕的極致審美體驗(yàn)。富于詩(shī)意的影像語(yǔ)言讓該劇營(yíng)造出一種蒼涼厚重的美學(xué)品格與象征意蘊(yùn)，它不是為唯美而唯美，而是扎根在塞罕壩人的生活和精神深處，也是第一代塞罕壩人感天動(dòng)地的精神外化及審美表達(dá)。全劇的整體節(jié)奏一氣呵成、莊嚴(yán)凝重，但又不失詼諧。
當(dāng)然，該劇也存在些微不足，如反面人物武延生的表演比較夸張、人物性格也有些漫畫化。但總體來(lái)看，該劇在精神內(nèi)涵、藝術(shù)成就及制作水準(zhǔn)上所達(dá)到的高度、所體現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)主義精神都讓我們對(duì)未來(lái)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的前景更加充滿信心，對(duì)主旋律創(chuàng)作的精神啟迪作用和感召力量更加篤信堅(jiān)定。
