《沙?！分猩衬畬?shí)景，據(jù)說劇組實(shí)地拍攝了兩個月。刨去流沙，才得金子。

　　　最近，南派三叔作品改編的網(wǎng)絡(luò)劇《沙?！芬呀?jīng)播出到后期。在2015年網(wǎng)絡(luò)劇《盜墓筆記》播出的時候，圍繞著“大IP”這個概念的討論還處在上升期。次年，《盜墓筆記》系列前傳《老九門》上星播出，鑒于此前《盜墓筆記》的水平，觀眾對《老九門》或許并沒有抱太大的期望，反響平平，到了今年的《沙海》，這個系列才貌似出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)，評分也在南派三叔作品里是最高的，是IP之外的功力起作用了嗎？

　　刨去明星光環(huán)識別演員，沙盡始得金

　　即便使用“大IP”這個概念，影視劇行業(yè)也并未將目標(biāo)受眾單一鎖定在原著作品的讀者身上，而只是希望利用原著作品在前期積累下來的大量讀者群體保證基本盤，再在這個基礎(chǔ)上開疆辟土。正因如此，也衍生出兩個很難回避的問題。

　　首當(dāng)其沖的是，由于影視行業(yè)與出版行業(yè)面對的相關(guān)政策規(guī)定不同，影視劇幾乎無法原封不動地按照小說翻拍，且原著由于寫作風(fēng)格、題材、篇幅、作者個人風(fēng)格等因素，未必完全適應(yīng)影視化的需求，這就意味著“改編”是必經(jīng)之路。原著所積累起的讀者群體既是觀眾，又是裁判員，評價影視改編的標(biāo)準(zhǔn)中重要的一項(xiàng)就是是否忠于原著，凡是忠于原著的就容易獲得偏高的評價，反之則成為被批評的對象。

　　其次，“大IP”因?yàn)轭}材熱度高，往往更容易吸引到人氣更高的明星加盟。為了擴(kuò)大影視劇的受眾，制作單位也更傾向于選用人氣更高的明星。但這種雙選的結(jié)果并不意味著影視劇會有表演，因?yàn)楫吘共皇撬忻餍嵌际茄輪T。明星有人氣不可否認(rèn)，但人氣并不代表他們可以在鏡頭前通過表演詮釋人物。

　　上述兩個問題導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)劇《盜墓筆記》和《老九門》有話題、有網(wǎng)絡(luò)熱度，但質(zhì)量并不過關(guān)，除了網(wǎng)絡(luò)劇制作起步晚、處在探索階段的客觀原因外，沒有人物才是最主要的問題。

　　到了網(wǎng)絡(luò)劇《沙?！?，國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇制作已經(jīng)走過了幾個年頭，在制作方面有了一定積累，加上這兩年資本退潮，明星“流量”縮水，許多有沉淀的演員逐漸浮出水面。觀眾在被兌水的各種影視劇搞壞了胃口之后，也逐漸學(xué)會冷靜下來，從明星的光環(huán)下識別演員，在對人物的預(yù)設(shè)下發(fā)現(xiàn)表演?！渡澈！分星仃伙椦莸膮切半m然是男二號，但在詮釋這個人物方面還是把握住了角色的精髓，在氣質(zhì)上貼近人物，同時又能表現(xiàn)出人物曾經(jīng)經(jīng)歷過的傷心過往，喚起了“《盜墓筆記》迷”們的共情，為網(wǎng)絡(luò)劇贏得了一部分口碑。

　　多線敘事考驗(yàn)編劇功夫，是表演之外的功力

　　《盜墓筆記》系列時間跨度長、涉及人物多，寫作歷時時間長，過長的戰(zhàn)線使得故事在邏輯和構(gòu)成上存在許多紕漏，在很多地方是存在硬傷的，對編劇的考驗(yàn)并不小。好在《沙海》原著粉絲中，許多已不記得這部2013年初次出版的小說寫了什么了，對“忠于原著”的要求并不高，故事大致能夠自圓其說，演出小說人物的精氣神就行，要求并不嚴(yán)苛。

　　《沙?！吩诟木幏矫娌]有太過天馬行空、肆意妄為，沒有出現(xiàn)“上交給國家”那種在網(wǎng)絡(luò)語境中的“魔改”。但在排除血腥恐怖場景之余制造戲劇效果方面，網(wǎng)絡(luò)劇還是有待加強(qiáng)。

　　五十四集的網(wǎng)絡(luò)劇采用三種視角齊頭并進(jìn)的模式，以校園為背景的人物成長、以沙漠為場景的探索冒險，和以醫(yī)院、新月飯店為主要場景的戀情及家族前塵過往，節(jié)奏輕快地開場之后，三條線索在齊頭并進(jìn)發(fā)展的過程中無一例外地出現(xiàn)了不同程度的拖沓，與推進(jìn)劇情、展示人物無關(guān)的冗雜劇情偏多，在三條線索尚未展現(xiàn)出彼此之間的緊密關(guān)聯(lián)之前，除了部分被角色、演員所吸引的觀眾，很難對非“入迷型”觀眾形成持續(xù)的吸引力。

　　多線敘事如果不能在最后形成草蛇灰線、埋伏千里的局面，那么整個過程就是一個千瘡百孔的篩子，到處都是邏輯漏洞。電視劇有表演是錦上添花，關(guān)鍵還是看編劇功力，故事不扎實(shí)，那些念舊和深情都是沙海中的海市蜃樓，風(fēng)一吹就散了。