的詮釋也入木三分。

在影片最后20分鐘，影片重現(xiàn)了1985年夏天、皇后樂(lè)隊(duì)在Live Aid公益演唱會(huì)上的精彩演出。這是一場(chǎng)對(duì)皇后樂(lè)隊(duì)有著里程碑式意義的演唱會(huì)，片中不僅重現(xiàn)了現(xiàn)場(chǎng)的壯觀場(chǎng)面，連皇后樂(lè)隊(duì)登臺(tái)前遇到的藝人，都是根據(jù)當(dāng)年的真實(shí)情景進(jìn)行還原。

而馬雷克的表演在這場(chǎng)戲里更是到達(dá)高潮，幾乎復(fù)制了原版演唱會(huì)里弗雷迪的精彩演繹，幾乎每首歌的表情、走位，都與原版別無(wú)二致。

《羅馬》：視聽(tīng)細(xì)膩至極

阿方索·卡隆憑借《羅馬》獲得最佳導(dǎo)演和最佳攝影，并從上一屆最佳導(dǎo)演得主手中接過(guò)獎(jiǎng)杯，創(chuàng)下“墨西哥三杰”連續(xù)六屆中五次獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演的壯舉。在第86屆奧斯卡上，卡隆曾憑借《地心引力》斬獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，而此后他就回到故鄉(xiāng)潛心創(chuàng)作這部取材于自己童年經(jīng)歷的《羅馬》。

《羅馬》是一部黑白電影，卡隆一人包攬了導(dǎo)演、編劇、攝影、剪輯。影片是卡隆的真實(shí)經(jīng)歷。主人公是墨西哥城里的一名女傭，她見(jiàn)證著雇主一家的悲歡離合，伴隨著自身感情的巨大波瀾，也見(jiàn)證著墨西哥在20世紀(jì)70年代的時(shí)代變遷。

影片節(jié)奏緩慢，但視聽(tīng)語(yǔ)言極為細(xì)膩，畫面與表演都充滿質(zhì)感，極富藝術(shù)性，此前已斬獲威尼斯電影節(jié)的最高獎(jiǎng)?？≡谄锌坍嫵鲆欢瘟钊藙?dòng)容的主仆關(guān)系，女主角里奧是一個(gè)善良的女人，她里里外外照顧著家庭，與幾個(gè)孩子之間有著深厚的感情。同樣地，當(dāng)里奧意外懷孕卻慘遭男友拋棄時(shí)，女主人不僅沒(méi)有辭退她，反而也給予她幫助和支持，女性的堅(jiān)韌自強(qiáng)，成為卡隆在電影里歌頌的精神。

在接受采訪時(shí)卡隆表示，電影中90%的場(chǎng)景來(lái)自于自己的記憶，幼時(shí)帶自己長(zhǎng)大的保姆麗波，就是片中女傭里奧的原型，麗波對(duì)他無(wú)微不至的照顧，讓他從小就希望長(zhǎng)大能娶一個(gè)像她這樣的女人為妻：“我并不是很記得麗波每天在家里的生活點(diǎn)滴，但我記得那種被關(guān)懷的感覺(jué)。”

華人女孩導(dǎo)演短片奪得奧斯卡

最佳動(dòng)畫短片歸屬于華裔導(dǎo)演石之予執(zhí)導(dǎo)的《包寶寶》，《包寶寶》是皮克斯動(dòng)畫第一部由女性執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫短片，也是第一部由華人執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫短片。導(dǎo)演石之予出生于中國(guó)重慶，兩歲就移民加拿大，畢業(yè)于加拿大謝爾丹學(xué)院動(dòng)畫專業(yè)，父親也是位畫家。

2011年6月，石之予以實(shí)習(xí)生的身份加入皮克斯動(dòng)畫工作室，不久就受聘成為奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《頭腦特工隊(duì)》的動(dòng)畫分鏡師。還曾參與制作了《恐龍當(dāng)家》《超人總動(dòng)員2》和《玩具總動(dòng)員4》等皮克斯電影。

《包寶寶》是一部具有濃濃中國(guó)味的短片，以美食寓意典型的中國(guó)式親情關(guān)系。導(dǎo)演石之予表示，該片的靈感正源于她作為獨(dú)生女在父母無(wú)微不至關(guān)懷下的成長(zhǎng)經(jīng)歷，擬人化的“包寶寶”形象正是用來(lái)體現(xiàn)中國(guó)人的家庭親情與氛圍，因?yàn)閺暮苄〉臅r(shí)候起，媽媽就把她當(dāng)成她珍貴的小包子。在她看來(lái)，沉浸在自己的中國(guó)文化中，是做《包寶寶》過(guò)程中最大的收獲，也讓身為獨(dú)生子女的她因此更加理解自己的母親。