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雙平臺雙剪輯是嘗試 《破冰行動》播出后，最為人稱道的就在于該劇美劇化的影像和敘事節(jié)奏，宛如狼人殺的懸念設置，留白的拍攝，多細節(jié)、多維度展現(xiàn)劇情和人物，邏輯嚴密的故事推進，都讓該劇成為近期以來最為燒腦的罪案類劇集。 傅東育直言，大家如今普遍稱贊《破冰行動》的敘事和表達創(chuàng)新，其實說到底是因為有一個成熟的類型化文本，導演才可以在此基礎(chǔ)上進行創(chuàng)作。“我們以前很多涉案劇的劇本，可以說基本功都沒有做好。”在他看來，《破冰行動》下定決心要做緝毒劇，就一定不會在緝毒和推理的故事中讓主角糾結(jié)于男男女女的戀愛問題，去做那些掛羊頭賣狗肉的煙幕彈。 “當我們的劇本故事結(jié)構(gòu)類型化，我從導演的層面就可以進行美劇化的創(chuàng)作。比如大家今天看到的整體警匪戲的影調(diào)、表演節(jié)奏的把控、音樂和剪輯的設定，都是在類型化方向上去做嘗試。”在他看來，如今看著美劇等海外劇長大的年輕觀眾早就有清晰的觀劇理念，對類型劇也有很高的接受度和審美門檻，“做類型劇就是往類型化的極致上走，不要一會兒加點這個一會兒加點那個。” 被觀眾交口稱贊的雙平臺雙剪輯，對傅東育來說也是創(chuàng)作者的分內(nèi)事。“因為網(wǎng)絡平臺和電視平臺的受眾不同，網(wǎng)絡可以回放去找點，而電視則不可回放，受眾群在年齡和觀看習慣上也有很大差別。”對他來說，制作不同的剪輯版本不過是工作量加倍，并不存在難度問題，“如果效果好，工作量達到3倍我也是愿意的。如今觀眾的反饋很好，也說明了我們的嘗試是有意義的。” |
