葵田谷，華語原創(chuàng)小說榜最受歡迎作品獎(jiǎng)得主，天涯論壇全國小說征文賽亞軍。解構(gòu)主義者，擅長邏輯和結(jié)構(gòu)陷阱。他的作品極少描寫血腥的場面，卻能用曲折到近乎詭異的反轉(zhuǎn)增強(qiáng)劇情的趣味， 如果你不看到最后，絕對(duì)猜不到結(jié)局。已出版的作品有《月光森林》《金色麥田》等。
新作獲紫金陳盛贊“在隱秘的角落，開出的純藍(lán)色的花”
作家葵田谷：懸疑小說對(duì)我來說最好寫
最新出版的《看不見的薔薇》講述了一樁離奇的命案，在連場暴雨之后，山邊別墅旁驚現(xiàn)一具無名尸體，居住在別墅里的是兩兄妹，被列為是重要嫌疑人的盲人妹妹被拘捕后一直緘默不語，他的兄長則行蹤成謎。警方很快找到三份日記，從中得知的事實(shí)令人不寒而栗，正當(dāng)調(diào)查人員感覺快要接近真相的時(shí)候，第四份日記突然而至，之前所有的調(diào)查結(jié)果被一一推翻，案情再次變得撲朔迷離。
當(dāng)你讀罷全文之后，你會(huì)明白葵田谷寫的不僅僅是一個(gè)故事，更是一場對(duì)人性的深入剖析，是那種在絕境中仍然掙扎的人生的剖析?！稛o證之罪》《沉默的真相》的原著作者紫金陳推薦這本書是“在隱秘的角落，開出的純藍(lán)色的花”。
《看不見的薔薇》出版上市之際，葵田谷接受了記者的采訪，用他風(fēng)趣且有個(gè)性的語言說創(chuàng)作、說懸疑。
懸疑小說實(shí)質(zhì)上是對(duì)沉默和謊言的宣戰(zhàn)文
記者：是什么樣的一個(gè)契機(jī)讓你開始進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的呢？為什么會(huì)選擇了懸疑小說這個(gè)類型題材呢？
葵田谷：創(chuàng)作的載體很多，有人愛用文字，有人愛用圖畫，有人愛用雕刻刀，所謂文學(xué)創(chuàng)作，對(duì)我來說是別無選擇。譬如我也很心念畫漫畫或者作曲，但我只會(huì)畫火柴人，五線譜也看不來，想來想去，只有寫字的門檻最低。所以與其說是“愛”用什么載體，不如說是“能”用什么載體。至于為什么選擇寫懸疑小說，理由也一樣。文字天賦的上限決定了我搞不了嚴(yán)肅文學(xué)；而碼字速度的硬約束也導(dǎo)致我沒法投身網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，另外武俠、科幻這類高知識(shí)門檻的我也不敢碰。而懸疑最好寫，只要有常識(shí)和邏輯就夠了……不過我確實(shí)打心底喜歡懸疑小說，懸疑小說實(shí)質(zhì)上是一種對(duì)沉默和謊言的宣戰(zhàn)文，這對(duì)我有治愈的效果。
記者：在整個(gè)創(chuàng)作經(jīng)歷中，有沒有哪個(gè)作家對(duì)你的創(chuàng)作產(chǎn)生過巨大的影響？
葵田谷：我喜歡很多作家，只要喜歡都會(huì)受到某些方面的影響。而且不同時(shí)期差異很大，例如最早讓我燃起文學(xué)熱情的那位偉大的作家，其實(shí)是魯迅。這導(dǎo)致我的中小學(xué)作文，充滿了錯(cuò)句病句。相比于某一個(gè)作家，更可能是某一本作品，對(duì)我的啟發(fā)性意義更大。在看了一本好書以后，我的創(chuàng)作沖動(dòng)最強(qiáng)烈。譬如村上春樹的《國境以南，太陽以西》、斯蒂芬金的《肖申克的救贖》、石黑一雄的《別讓我走》、須一瓜的《太陽黑子》……其實(shí)懸疑推理類的書，反而不算多。另外，從故事創(chuàng)作的擴(kuò)展來說，一些漫畫家和電影導(dǎo)演，對(duì)我的影響?yīng)q有過之。浦澤直樹、諫山創(chuàng)、金敏、巖井俊二、是枝裕和、諾蘭……我都迷得不行。
記者：《看不見的薔薇》是你的第五部長篇小說，另外你還寫過不少中篇小說，想問一下你覺得寫長篇的創(chuàng)作與中篇甚至是短篇的創(chuàng)作最大的區(qū)別是什么呢？
葵田谷：總體來說，我寫長篇小說更多一些。一個(gè)原因是對(duì)于懸疑小說來說，核心詭計(jì)是生命線，而好的詭計(jì)太來自不易了，有時(shí)會(huì)不舍得放在小篇幅的故事里。另外，在敘事安排方面，長篇小說也更靈活一些。譬如講不完，講不透，影響節(jié)奏的一節(jié)信息，長篇小說允許挪到其他地方講，但中短篇小說不一定有便利條件。另外更重要的一個(gè)因素是市場因素。相對(duì)而言，長篇小說的市場需求略高一些。不過，這不妨礙我喜愛中短篇小說，短小精悍的文章永遠(yuǎn)都優(yōu)雅而有生命力。
記者：在這部小說中有一個(gè)很大的看點(diǎn)，同時(shí)也是閱讀的一個(gè)難點(diǎn)：四個(gè)日記本之間錯(cuò)綜復(fù)雜的時(shí)間線。在創(chuàng)作之初，你是通過什么樣的方法來進(jìn)行時(shí)間梳理的呢？
葵田谷：我寫東西很慢，邊寫邊想，所以有足夠的時(shí)間讓自己熟悉整個(gè)故事。譬如我寫4本日記本花了4個(gè)月，而讀者看書肯定花不了這么長時(shí)間，所以這種對(duì)比不公平。這也涉及懸疑小說創(chuàng)作的技術(shù)問題，懸疑小說天然是一種對(duì)作者有利，對(duì)讀者不公平的文體，它的創(chuàng)作核心就是信息不對(duì)稱。當(dāng)然寫到一定階段，我也會(huì)用表格把時(shí)間線羅列一下，主要是為了保持前后一致，避免出現(xiàn)低級(jí)錯(cuò)誤。
它，可能是一本溫情向的懸愛小說
記者：整個(gè)故事的情節(jié)有多次反轉(zhuǎn)，并且每一次的反轉(zhuǎn)都可以說是讓人目瞪口呆，想問一下，這些反轉(zhuǎn)在小說創(chuàng)作之初是怎樣做到一氣呵成的設(shè)計(jì)的呢？
葵田谷：說一氣呵成是個(gè)誤會(huì)。我是一個(gè)在下筆前不寫大綱，或者說寫不出大綱的作者。雖然基本的設(shè)定和反轉(zhuǎn)點(diǎn)會(huì)有構(gòu)想，但一旦下筆，故事里的人物勢必會(huì)自然生長，我也左右不了。我現(xiàn)在重翻《看不見的薔薇》最早寫的設(shè)定，會(huì)發(fā)現(xiàn)完全是另一個(gè)故事。原本我設(shè)想的是一個(gè)日記體的故事，簡單粗暴，而且要暗黑很多；我也沒想到后來會(huì)變成一本溫情向的懸愛小說。
記者：在《看不見的薔薇》中，妹妹陳若離的形象是十分復(fù)雜的，這樣一個(gè)復(fù)雜的人物形象在現(xiàn)實(shí)生活中是否有原型呢？哥哥和林乙雙是否也有現(xiàn)實(shí)中的原型呢？
葵田谷：承接上一個(gè)問題，我想其實(shí)這就是人物自然生長的結(jié)果。我個(gè)人特別不喜歡臉譜化的人設(shè)，和應(yīng)激性的行為動(dòng)機(jī)。我比較喜歡陳若離這個(gè)人物，她心性復(fù)雜，行為矛盾，但我仍舊想說，陳若離不過是個(gè)普通人，她的個(gè)人選擇再普通不過。相比之下，我個(gè)人更喜歡林乙雙，因?yàn)樗^度共情和自我獻(xiàn)祭的精神不普通。我想，人有時(shí)極復(fù)雜，有時(shí)又極簡單，一個(gè)愛字，就足以橫掃一切。至于原型的問題，我也不確定這些人物在現(xiàn)實(shí)中是否有原型。但根據(jù)墨菲定律，只要這樣的人存在的可能性不為零，就一定會(huì)存在。
記者：聽說《看不見的薔薇》的影視版權(quán)已經(jīng)售出，想問一下你是如何看待影視改編與小說原著的關(guān)系的，會(huì)參與此次的編劇工作嗎？
葵田谷：我想寫每一位小說作者，都希望自己創(chuàng)造的人物有機(jī)會(huì)跳出紙張見人。不過，一個(gè)作者如果過分關(guān)注影視化，也會(huì)對(duì)文字載體的優(yōu)勢屬性造成傷害。有時(shí)我也會(huì)以“我寫的東西難以影視化”為榮。其實(shí)這兩種想法過頭了，都不對(duì)。也許作者應(yīng)該專心把故事寫好，別想太多為妙。至于編劇，這活特別要緊又特別要命，我會(huì)認(rèn)真考慮。
記者：最后想問一下接下來的寫作計(jì)劃，有什么計(jì)劃中的作品，或者是已經(jīng)在寫的新作品可以提前分享一下的？
葵田谷：目前算是在寫系列吧。就是在之前故事里露過臉的人物，繼續(xù)在新的故事里活躍，包括那個(gè)名叫杜學(xué)弧的民警。其實(shí)這個(gè)角色已經(jīng)出現(xiàn)過5次，但每次都不滿戲，在《看不見的薔薇》里，他也是在十多萬字以后才登的場。在目前剛完稿的一個(gè)長篇故事里，“雪狐神探”會(huì)有幸從頭跑到尾。另外一些刑警們，也會(huì)帶著“聯(lián)盟”的標(biāo)簽，繼續(xù)組隊(duì)辦案。如果一定要制造系列故事，我也會(huì)希望不止一個(gè)個(gè)人，而是一個(gè)團(tuán)隊(duì)。
（來源：揚(yáng)子晚報(bào)/紫牛新聞記者 黃彥文）
