葵田谷，華語原創(chuàng)小說榜最受歡迎作品獎得主，天涯論壇全國小說征文賽亞軍。解構主義者，擅長邏輯和結構陷阱。他的作品極少描寫血腥的場面，卻能用曲折到近乎詭異的反轉增強劇情的趣味， 如果你不看到最后，絕對猜不到結局。已出版的作品有《月光森林》《金色麥田》等。

新作獲紫金陳盛贊“在隱秘的角落，開出的純藍色的花”

作家葵田谷：懸疑小說對我來說最好寫

最新出版的《看不見的薔薇》講述了一樁離奇的命案，在連場暴雨之后，山邊別墅旁驚現(xiàn)一具無名尸體，居住在別墅里的是兩兄妹，被列為是重要嫌疑人的盲人妹妹被拘捕后一直緘默不語，他的兄長則行蹤成謎。警方很快找到三份日記，從中得知的事實令人不寒而栗，正當調(diào)查人員感覺快要接近真相的時候，第四份日記突然而至，之前所有的調(diào)查結果被一一推翻，案情再次變得撲朔迷離。

當你讀罷全文之后，你會明白葵田谷寫的不僅僅是一個故事，更是一場對人性的深入剖析，是那種在絕境中仍然掙扎的人生的剖析?！稛o證之罪》《沉默的真相》的原著作者紫金陳推薦這本書是“在隱秘的角落，開出的純藍色的花”。

《看不見的薔薇》出版上市之際，葵田谷接受了記者的采訪，用他風趣且有個性的語言說創(chuàng)作、說懸疑。

懸疑小說實質(zhì)上是對沉默和謊言的宣戰(zhàn)文

記者：是什么樣的一個契機讓你開始進行文學創(chuàng)作的呢？為什么會選擇了懸疑小說這個類型題材呢？

葵田谷：創(chuàng)作的載體很多，有人愛用文字，有人愛用圖畫，有人愛用雕刻刀，所謂文學創(chuàng)作，對我來說是別無選擇。譬如我也很心念畫漫畫或者作曲，但我只會畫火柴人，五線譜也看不來，想來想去，只有寫字的門檻最低。所以與其說是“愛”用什么載體，不如說是“能”用什么載體。至于為什么選擇寫懸疑小說，理由也一樣。文字天賦的上限決定了我搞不了嚴肅文學；而碼字速度的硬約束也導致我沒法投身網(wǎng)絡文學，另外武俠、科幻這類高知識門檻的我也不敢碰。而懸疑最好寫，只要有常識和邏輯就夠了……不過我確實打心底喜歡懸疑小說，懸疑小說實質(zhì)上是一種對沉默和謊言的宣戰(zhàn)文，這對我有治愈的效果。

記者：在整個創(chuàng)作經(jīng)歷中，有沒有哪個作家對你的創(chuàng)作產(chǎn)生過巨大的影響？

葵田谷：我喜歡很多作家，只要喜歡都會受到某些方面的影響。而且不同時期差異很大，例如最早讓我燃起文學熱情的那位偉大的作家，其實是魯迅。這導致我的中小學作文，充滿了錯句病句。相比于某一個作家，更可能是某一本作品，對我的啟發(fā)性意義更大。在看了一本好書以后，我的創(chuàng)作沖動最強烈。譬如村上春樹的《國境以南，太陽以西》、斯蒂芬金的《肖申克的救贖》、石黑一雄的《別讓我走》、須一瓜的《太陽黑子》……其實懸疑推理類的書，反而不算多。另外，從故事創(chuàng)作的擴展來說，一些漫畫家和電影導演，對我的影響猶有過之。浦澤直樹、諫山創(chuàng)、金敏、巖井俊二、是枝裕和、諾蘭……我都迷得不行。

記者：《看不見的薔薇》是你的第五部長篇小說，另外你還寫過不少中篇小說，想問一下你覺得寫長篇的創(chuàng)作與中篇甚至是短篇的創(chuàng)作最大的區(qū)別是什么呢？

葵田谷：總體來說，我寫長篇小說更多一些。一個原因是對于懸疑小說來說，核心詭計是生命線，而好的詭計太來自不易了，有時會不舍得放在小篇幅的故事里。另外，在敘事安排方面，長篇小說也更靈活一些。譬如講不完，講不透，影響節(jié)奏的一節(jié)信息，長篇小說允許挪到其他地方講，但中短篇小說不一定有便利條件。另外更重要的一個因素是市場因素。相對而言，長篇小說的市場需求略高一些。不過，這不妨礙我喜愛中短篇小說，短小精悍的文章永遠都優(yōu)雅而有生命力。

記者：在這部小說中有一個很大的看點，同時也是閱讀的一個難點：四個日記本之間錯綜復雜的時間線。在創(chuàng)作之初，你是通過什么樣的方法來進行時間梳理的呢？

葵田谷：我寫東西很慢，邊寫邊想，所以有足夠的時間讓自己熟悉整個故事。譬如我寫4本日記本花了4個月，而讀者看書肯定花不了這么長時間，所以這種對比不公平。這也涉及懸疑小說創(chuàng)作的技術問題，懸疑小說天然是一種對作者有利，對讀者不公平的文體，它的創(chuàng)作核心就是信息不對稱。當然寫到一定階段，我也會用表格把時間線羅列一下，主要是為了保持前后一致，避免出現(xiàn)低級錯誤。

它，可能是一本溫情向的懸愛小說

記者：整個故事的情節(jié)有多次反轉，并且每一次的反轉都可以說是讓人目瞪口呆，想問一下，這些反轉在小說創(chuàng)作之初是怎樣做到一氣呵成的設計的呢？

葵田谷：說一氣呵成是個誤會。我是一個在下筆前不寫大綱，或者說寫不出大綱的作者。雖然基本的設定和反轉點會有構想，但一旦下筆，故事里的人物勢必會自然生長，我也左右不了。我現(xiàn)在重翻《看不見的薔薇》最早寫的設定，會發(fā)現(xiàn)完全是另一個故事。原本我設想的是一個日記體的故事，簡單粗暴，而且要暗黑很多；我也沒想到后來會變成一本溫情向的懸愛小說。

記者：在《看不見的薔薇》中，妹妹陳若離的形象是十分復雜的，這樣一個復雜的人物形象在現(xiàn)實生活中是否有原型呢？哥哥和林乙雙是否也有現(xiàn)實中的原型呢？

葵田谷：承接上一個問題，我想其實這就是人物自然生長的結果。我個人特別不喜歡臉譜化的人設，和應激性的行為動機。我比較喜歡陳若離這個人物，她心性復雜，行為矛盾，但我仍舊想說，陳若離不過是個普通人，她的個人選擇再普通不過。相比之下，我個人更喜歡林乙雙，因為他過度共情和自我獻祭的精神不普通。我想，人有時極復雜，有時又極簡單，一個愛字，就足以橫掃一切。至于原型的問題，我也不確定這些人物在現(xiàn)實中是否有原型。但根據(jù)墨菲定律，只要這樣的人存在的可能性不為零，就一定會存在。

記者：聽說《看不見的薔薇》的影視版權已經(jīng)售出，想問一下你是如何看待影視改編與小說原著的關系的，會參與此次的編劇工作嗎？

葵田谷：我想寫每一位小說作者，都希望自己創(chuàng)造的人物有機會跳出紙張見人。不過，一個作者如果過分關注影視化，也會對文字載體的優(yōu)勢屬性造成傷害。有時我也會以“我寫的東西難以影視化”為榮。其實這兩種想法過頭了，都不對。也許作者應該專心把故事寫好，別想太多為妙。至于編劇，這活特別要緊又特別要命，我會認真考慮。

記者：最后想問一下接下來的寫作計劃，有什么計劃中的作品，或者是已經(jīng)在寫的新作品可以提前分享一下的？

葵田谷：目前算是在寫系列吧。就是在之前故事里露過臉的人物，繼續(xù)在新的故事里活躍，包括那個名叫杜學弧的民警。其實這個角色已經(jīng)出現(xiàn)過5次，但每次都不滿戲，在《看不見的薔薇》里，他也是在十多萬字以后才登的場。在目前剛完稿的一個長篇故事里，“雪狐神探”會有幸從頭跑到尾。另外一些刑警們，也會帶著“聯(lián)盟”的標簽，繼續(xù)組隊辦案。如果一定要制造系列故事，我也會希望不止一個個人，而是一個團隊。  

（來源：揚子晚報/紫牛新聞記者  黃彥文）