隨著粉絲經(jīng)濟和流量經(jīng)濟時代的到來，“小生”、“小花兒”等成為霸屏之主，一方面影視行業(yè)展現(xiàn)出如火如荼的發(fā)展態(tài)勢，另一方面行業(yè)也存在一些畸形發(fā)展的情形，演員片酬過高、流量明星缺乏演技等的質(zhì)疑不絕于耳……
不論是學界、業(yè)界還是觀眾都在發(fā)問“好演員去哪兒了”。
在這場社會討論的背景下，浙江衛(wèi)視推出了《演員的誕生》，用青年演員之間的PK，青年演員和演藝圈三位有公認演技的之間的對決來實現(xiàn)“演技”的重塑，從而回歸到表演的初心和本質(zhì)。在回歸表演初心的路途上，《演員的誕生》采用了一條看似巧妙、實則富有挑戰(zhàn)的道路——用戲劇和電影的兩種表演形式對演員的演技完成考驗。
兩種形式的創(chuàng)新融合 打破電視綜藝局限
從節(jié)目的結(jié)構和表現(xiàn)來看，節(jié)目組選擇了兩種影視化的手法：一是現(xiàn)場的舞臺表演，二是銀幕上的鏡頭表演。這兩種形式把 " 戲劇 " 和 " 電影 " 綜合在一起，真正從演技層面考察一個演員。兩種極具考驗性的表演形式，同時也是演員的兩種主要形式在節(jié)目中得到融合呈現(xiàn)。
實際上，這種形式也是浙江衛(wèi)視一直的向往和追尋?！锻跖茖ν跖啤贰ⅰ段也皇敲餍恰返裙?jié)目中都可以看到端倪，在這些節(jié)目中，呈現(xiàn)了眾多致敬經(jīng)典的舞臺表演。另外值得一提的是，這種致敬精神也在《演員的誕生》中被繼承，這也在時時刻刻提醒著每一位演員——真正的經(jīng)典能夠被觀眾所記得，演員要對自己的行業(yè)和作品心存敬畏之心。
這種將電視綜藝與戲劇表演、電影拍攝這三個原本獨立的概念的高度創(chuàng)新融合，為電視綜藝節(jié)目開辟了嶄新的表現(xiàn)形式，構建了一檔容納豐富、內(nèi)容立體的深度復合式“大綜藝”節(jié)目，綜藝節(jié)目的內(nèi)涵與外延都被延伸。
章子怡在節(jié)目中對劉蕓曾說：" 在舞臺上會有忘詞、漏詞這樣的情況，接下來的表演（五分鐘短?。┛隙ú粫霈F(xiàn)這樣的情況，我要看你怎么演。"就是這個道理。
放大表演細節(jié)，全面展現(xiàn)實力演技
戲劇，特別是話劇非常顯著的特征之一就是他的直觀性和綜合性。舞臺和觀眾的距離非常近，不容許演員在舞臺上出現(xiàn)半點錯誤，即使是一句臺詞、一個動作的失誤也會影響到對手的發(fā)揮和觀眾的觀感，能被輕而易舉的發(fā)現(xiàn)。
同時，由于節(jié)目時長的關系，戲劇的情感需要在短時間內(nèi)得到集中爆發(fā)，戲劇張力和戲劇沖突的醞釀時間不能太長，這就對演員調(diào)動觀眾情緒的能力提出了極大考驗。這就是一個放大鏡，上臺的演員，不論是優(yōu)點還是缺點，都會被最大化呈現(xiàn)，也正因如此，關于演員們演技的討論，會在每一期節(jié)目之后頻頻登上熱搜榜單。
相對而言，后半段的電影表演中，年輕演員與導師們展開正面較量。導師們對劇本的駕馭能力要比年輕演員強得太多，電影藝術的基礎在于剪輯，因此如何運用鏡頭語言來講故事，展現(xiàn)自己的實力成為年輕演員們需要與導師的討教之處。
在鏡頭之下，如何表現(xiàn)出角色所獨有的質(zhì)感和魅力，如何在面對鏡頭時處理細微的面部表情，這些都是與戲劇不一樣的考察邏輯。也正因如此，觀眾們在看到章子怡的青蛇表演時，才會覺得這就是一條嫵媚青蛇該有的樣子。
兩種形式最終都在同一個綜藝節(jié)目中呈現(xiàn)，再加上后臺準備中的一系列鏡頭和畫面的加入，節(jié)目本身也成為了一部激烈、充滿懸念的大片。
這樣的對比和考驗下，無疑能夠成為考驗演技的最佳方式，不論是導師還是年輕演員的演技，都需要經(jīng)歷這番實踐的檢驗。
從劇本到后臺，精品意識無處不在
節(jié)目最基本的形式，就是年輕演員來參演經(jīng)典劇情。但是參演什么樣的劇情卻是一個影響到節(jié)目關鍵的巨大問題。莎士比亞曾說：“戲劇是時代的綜合而簡練的歷史記錄者”
節(jié)目總導演吳彤在微博中說，做成一個娛樂向的綜藝并不難，把握住笑點就行。導演在微博中透露，《演員的誕生》不走尋常路，在劇本上選擇上，每一期節(jié)目都要在 300 多個劇本中進行挑選，最終確定 6 個劇本，并且還要對劇本修改打磨，并要讓選手雙方在臺詞、戲份上達到平衡，避免失去競技節(jié)目的公平。
翟天臨和余少群表演的《繡春刀》、劉燁和舒暢表演的《不要和陌生人說話》、尹正和周一圍強強聯(lián)手上演抗戰(zhàn)史詩《刀鋒1937》、王俊凱協(xié)助演出的《唐山大地震》、章子怡和周一圍表演的《胭脂扣》等均是影視行業(yè)的經(jīng)典著作。
節(jié)目組一方面以這些題材為原型，或者說為線索，但要在短時間內(nèi)將最具戲劇張力和矛盾沖突點的細節(jié)彰顯出來，就需要對這些劇本展開再創(chuàng)作。而節(jié)目組通過提供精彩的、經(jīng)過二度創(chuàng)作的劇本，既能夠保證故事線索的合理與扣人心弦，同時又能予以演員充足的發(fā)揮空間。
在第三期節(jié)目中，《我的父親母親》主演鄭昊與歐陽娜娜再現(xiàn)了電影，但故事劇情又是與原劇情延伸的另一段故事，這就是在經(jīng)典基礎上的創(chuàng)新。
除了在劇本上保證對劇本的尊重，節(jié)目組在硬件和節(jié)目制作的細節(jié)中都具有精品意識。
在技術上，現(xiàn)場舞臺 " 一比一 " 實景搭建，幕后的短片拍攝由專業(yè)的影視拍攝團隊完成，畫面的景別、構圖、機位均極為講究。這些技術保證了節(jié)目的精品質(zhì)量，同時也表達了對經(jīng)典的尊重。
在整體形式上，冷淞曾對此節(jié)目評價：“節(jié)目中按照電影級打造的專業(yè)化綜藝表演段落，可以進行拆條和短視頻傳播，最終能夠讓觀眾僅在移動端點擊中便能感受到國內(nèi)一流演技。”
當然，也正因為從導師到青年演員，從戲劇到電影，從劇本到技術的一系列融合創(chuàng)新，與精品意識，讓能保證《演員的誕生》真正成為演技試金石。
