《國家寶藏》中王凱帶觀眾賞寶
隨著去年《我在故宮修文物》的走紅，一批以“匠人”為主題的紀錄片開始井噴式出現(xiàn)：講述景德鎮(zhèn)瓷器制作人的《手造中國》、以中醫(yī)藥傳承人為主角的《本草中國》、從北到南尋找199名手藝人的《尋找手藝》、探尋亞洲各地手工藝人的《了不起的匠人》、明星向“非遺”傳人拜師學藝的《百心百匠》……
當下的匠人紀錄片出現(xiàn)了很有趣的現(xiàn)象：臺播不敵網(wǎng)播、明星不敵匠人、開啟新買買買模式……這類紀錄片不約而同地變得更年輕、更有趣。
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網(wǎng)播已成主力
以往的紀錄片受眾多為中老年觀眾，但匠人紀錄片的主打觀眾卻是活躍在網(wǎng)絡(luò)上的年輕人。因此，網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)成為匠人紀錄片的主要播放陣地。
匠人紀錄片的“網(wǎng)紅始祖”《我在故宮修文物》，2016年1月在CCTV-9首播時并未得到太多反響，同年2月登陸B(tài)站后迅速走紅，目前在B站上已經(jīng)有接近300萬的播放量，總彈幕數(shù)高達7萬條；而近期炙手可熱的國家文物節(jié)目《國家寶藏》，其電視播出頻道央視綜藝特地在B站開設(shè)官方賬號，第一期節(jié)目上線不到一周就取得了播放量108萬、彈幕數(shù)12萬的好成績。
目前，《尋找手藝》、《手造中國》、《大國工匠》、《指尖上的傳承》等眾多匠人紀錄片已經(jīng)成為B站紀錄片的重要分支。此外，優(yōu)酷網(wǎng)站獨播的《了不起的匠人》不僅播放量破億，更反向輸入到電視臺：今年2月，第一季《了不起的匠人》在湖北衛(wèi)視和黑龍江衛(wèi)視播出。
與網(wǎng)絡(luò)的火熱相比，衛(wèi)視平臺上的匠人紀錄片收視卻頗呈弱勢：根據(jù)CSM52城收視數(shù)據(jù)，湖南衛(wèi)視的《百心百匠》收視率穩(wěn)定在0.3%；北京衛(wèi)視周日晚間黃金檔播出的《非凡匠心》，收視率也不過0.7%至0.8%。
對匠人紀錄片而言，網(wǎng)播的優(yōu)勢十分明顯。比如《了不起的匠人》走每集12-15分鐘的短小精致路線，播出形式更靈活；《尋找手藝》由三個外行人拍攝，雖然不專業(yè)，卻因其質(zhì)樸而贏得觀眾喜愛。
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明星不敵素人
《我在故宮修文物》中的故宮鐘表修復師王津、《尋找手藝》里做油紙傘的坎溫老人、《百心百匠》中堅持古法造紙的張逢學一家……這兩年，匠人紀錄片讓一批手工匠人成為新“網(wǎng)紅”。
與此同時，越來越多名人明星加入到匠人紀錄片的拍攝中。不過，跟素人嘉賓走紅形成對比的是，名人效應(yīng)在匠人紀錄片上似乎并不奏效。一方面是因為匠人紀錄片邀請的嘉賓大多不是流量擔當；另一方面，紀錄片觀眾與真人秀觀眾是兩個不同的群體，對名人的態(tài)度迥異。比如制作風格偏向綜藝節(jié)目的《非凡匠心》，制造了張鐵林、王剛、張國立“鐵三角”再聚首，張國立對妻子鄧婕示愛等眾多話題，但對收視的拉動作用并不明顯；《了不起的匠人》中，林志玲的軟糯旁白也被觀眾批評“讓人出戲”。
觀眾對名人態(tài)度的變化，也悄悄改變了紀錄片拍攝中對名人的“使用方法”。最近熱播的《百心百匠》讓李亞鵬、李泉、柯藍、孫楠等名人跟民間非遺匠人拜師學藝，身體力行體驗傳統(tǒng)技藝的魅力。節(jié)目把更多鏡頭給到“非遺”匠人，而名人們則放下光環(huán)、樸素出鏡：李亞鵬跟西安造紙匠人同吃同住同勞動；孫楠不帶助手，只身進藏跟唐卡匠人學藝……《百心百匠》發(fā)起人孫冕對節(jié)目的定位非常清晰：“名人不是明星，真正的明星是他們面前那些蒼老的匠人。”對于這種設(shè)定，節(jié)目組認為：“現(xiàn)在的年輕人早就不愿意為說教式的宣傳買單了，真實的體驗感才能帶來由心底生出的認同和敬重。”
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活化傳統(tǒng)工藝
匠人紀錄片的走紅，也為這些默默堅守的匠人帶來了新的生機。傳統(tǒng)技藝大多面臨共同的問題：產(chǎn)品賣不出去，匠人難以維生，也因此越來越少人愿意傳承。多部匠人紀錄片已經(jīng)開始嘗試聯(lián)合更多資源，除了呈現(xiàn)傳統(tǒng)技藝的魅力，還在幕后盡力幫助傳統(tǒng)技藝“活”起來。
《百心百匠》背后有一群來自各行各業(yè)的專家團成員：收藏家馬未都和他的觀復博物館、北京大學文化資源研究中心等。制片人朱坤表示：“節(jié)目請馬未都老師從收藏和歷史的角度對手藝進行點評；北大文化資源研究中心則會從學術(shù)高度分析問題，比如為什么傳統(tǒng)文化如今出現(xiàn)不適應(yīng)癥。”
李亞鵬也帶著他的“書院中國”傳承人資助項目進入節(jié)目。他在節(jié)目中拜訪的西安造紙匠人一家就是“書院中國”項目的受益者：他們從三年前開始，就獲得了“書院中國”的資金支持。李亞鵬說：“從2002年拍完《笑傲江湖》開始，我就決定每年只拍一部戲，剩下的時間我要去找我的人生方向。2010年左右，我選擇了書院中國資助非遺傳承人的項目，既然一個匠人可以窮其一生去做一件事情，我們也應(yīng)該去幫助他一生，讓傳承人能夠安心于他的技藝。”
匠人紀錄片對傳統(tǒng)技藝的精致展現(xiàn)，也激起了不少人的購買欲?！秾ふ沂炙嚒返膶а輳埦巴嘎?，節(jié)目上線之后，他收到不少留言，表示希望購買坎溫老人的油紙傘?！读瞬黄鸬慕橙恕返牟シ彭撁媾赃吘陀泄?jié)目中出現(xiàn)的手藝產(chǎn)品的購買鏈接，想要“剁手”的人隨時可以下手；《百心百匠》對夏布等傳統(tǒng)工藝進行“活化”，與設(shè)計師合作，將傳統(tǒng)工藝變得更時尚。有業(yè)內(nèi)人士認為，匠人紀錄片正在把匠人精神和傳統(tǒng)技藝結(jié)合，打造一種更吸引年輕人的生活方式。
