原標(biāo)題：哭過(guò)最多的一部戲
近日，聚焦“兩彈一星”研發(fā)事業(yè)的電視劇《那些年，我們正年輕》正在北京衛(wèi)視熱播。不同于以往的硬漢、雅痞形象，楊爍此次在《那些年，我們正年輕》中飾演的張利軍是一位十足的“技術(shù)型秀才”，他將科研工作者的穩(wěn)重與理性，恰到好處地融入其中，將角色塑造得更為典型與飽滿，實(shí)現(xiàn)了從“兵”到“秀才”的角色突破。日前，楊爍接受了本報(bào)記者的專訪。
談角色 時(shí)刻提醒自己 不忘感恩祖輩
電視劇《那些年，我們正年輕》由韓曉軍執(zhí)導(dǎo)，鐵佛擔(dān)任總制片人，講述了一群懷有崇高理想的大學(xué)生，為實(shí)現(xiàn)自我，響應(yīng)黨中央號(hào)召，積極投身科研設(shè)計(jì)，為航天夢(mèng)想付出青春的故事。劇中，梳起分頭、穿上皮夾克化身為軍人后代的楊爍，是一個(gè)投身于祖國(guó)航天事業(yè)，為建設(shè)新中國(guó)傾盡全力的熱血知識(shí)青年?？恐S富的專業(yè)知識(shí)和出色的領(lǐng)導(dǎo)能力為中國(guó)國(guó)防事業(yè)做出卓越貢獻(xiàn)，從初出茅廬的大學(xué)生逐漸成長(zhǎng)為有能力有擔(dān)當(dāng)?shù)慕ㄔO(shè)者。
作為張利軍的扮演者，楊爍對(duì)這個(gè)角色稱贊有加，直言“這不僅是一個(gè)充滿希望的角色，更是一個(gè)時(shí)刻提醒自己不忘感恩祖輩的角色”。劇中，張利軍一直在經(jīng)歷困難和解決困難中前進(jìn)，所有的難題都能迎刃而解。原本是斗志昂揚(yáng)的火箭工程師，卻為了顧全大局主動(dòng)擔(dān)任后勤處處長(zhǎng)，帶領(lǐng)眾人開(kāi)荒種菜；在國(guó)家經(jīng)濟(jì)捉襟見(jiàn)肘之時(shí)，他又巧妙利用科研成果制造民用產(chǎn)品，并將盈利悉數(shù)投入到國(guó)防建設(shè)中去。在楊爍眼中，張利軍是最無(wú)私的民族英雄，他所代表的那群人，需要后輩們?nèi)ビ谰勉懹浐透袘眩?ldquo;這些英雄百年之后就是天上的一顆星，到了晚上你就能瞧見(jiàn)，不光咱們中國(guó)人能瞧得見(jiàn)，外國(guó)人也能看得見(jiàn)。”
談拍攝 為劇而哭眼淚是情不自禁的
《那些年，我們正年輕》的創(chuàng)作耗時(shí)七年，劇本的編寫(xiě)更是經(jīng)歷了“三換編劇，六易其稿”的打磨，楊爍直言自己拿到劇本后，躺在地板上、用兩天一夜的時(shí)間全部看完。盡管當(dāng)時(shí)的他腰病纏身，卻還是很快接下了這部戲，“我想為我爺爺奶奶做點(diǎn)事，希望大家去了解我們的爺爺奶奶們是怎么過(guò)日子，怎么為祖國(guó)拼搏、努力的，所以我接了這個(gè)角色。”為了讓自己能更快地進(jìn)入角色狀態(tài)，楊爍在開(kāi)拍前翻閱了大量資料，主動(dòng)向工廠里即將退休的技術(shù)工人取經(jīng)，耐心學(xué)習(xí)復(fù)雜的機(jī)器操作。他笑言這些彌足珍貴的經(jīng)歷不僅讓自己深入了解了那個(gè)年代的人文與風(fēng)貌，還深刻體會(huì)到了老一輩的“純粹”與“可愛(ài)”：“最后一天的時(shí)候，老工人們集體過(guò)來(lái)跟我合照，我看到他們臉上的笑容真的太燦爛了，我覺(jué)得他們是最可愛(ài)的人，他們經(jīng)歷了那么多，還是笑得那么開(kāi)心。”
談及拍攝過(guò)程，楊爍坦言，《那些年，我們正年輕》是他從演以來(lái)因?yàn)閯≈薪巧凸适驴捱^(guò)最多的一部戲。“當(dāng)你進(jìn)了廠房，看到造好的火箭道具一比一擺在那兒的時(shí)候，你就會(huì)情不自禁地流下眼淚。”回憶起劇中哭的最為痛心的一場(chǎng)戲，他透露是一場(chǎng)關(guān)于生死離別的戲，劇中練練飾演的向晴是張利軍的發(fā)小，兩人的感情一波三折，在即將結(jié)為夫妻之時(shí)，向晴卻因公犧牲以至張利軍一生難以忘懷，“戲里有一句臺(tái)詞讓我印象很深刻，是說(shuō)，人呢？活要見(jiàn)人，死得見(jiàn)尸，你說(shuō)她沒(méi)了，總得給我一個(gè)物件證明她沒(méi)了”，言語(yǔ)間，盡是對(duì)這段感情的喟嘆以及對(duì)“先大家后小家”的無(wú)奈與敬佩。
工廠的拍攝環(huán)境雖然艱苦，但演員們也會(huì)苦中作樂(lè)，楊爍就擔(dān)任起了劇組“興奮劑”的作用。“有一場(chǎng)戲是導(dǎo)演臨時(shí)給程偉哥加的，那個(gè)臺(tái)詞比較多也比較復(fù)雜，他把詞背得很熟，我就開(kāi)始攪和，我過(guò)去和他聊這聊那，弄得他一開(kāi)機(jī)就忘詞了，站那臊得慌就更記不住詞了。” 對(duì)此，楊爍表示：“老藝術(shù)家準(zhǔn)備那么充分的臺(tái)詞會(huì)讓年輕演員很緊張，我去逗他們，給他們添亂可以緩和一下片場(chǎng)氣氛。”
談表演 “四大拷問(wèn)”深刻詮釋“演員”二字
在《生死線》中，他是“義字當(dāng)頭，隨性而為”的四道風(fēng)；在《刀客家的女人》中，他是鐵骨錚錚的“正義”土匪余化龍；在《潛伏在黎明之前》中，他是“外表浮夸，內(nèi)在堅(jiān)忍”的中共地下黨員戰(zhàn)守安。從“四道風(fēng)”一角踏上硬漢路線的他，也曾面臨困惑。“找我的戲越來(lái)越多，但是真正能看的劇本是越來(lái)越少，我自己又太渺小根本改變不了。”為此，楊爍一度對(duì)自己產(chǎn)生懷疑，直至《歡樂(lè)頌》的出現(xiàn)給了他一個(gè)方向?！稓g樂(lè)頌》中的小包總一角，楊爍憑借“花俏而不膚淺，世故而不油滑”的表演實(shí)力圈粉，被稱為“行走的荷爾蒙”。但他并未留戀，反而接連出演了《那些年，我們正年輕》《大江大河》等年代正劇，繼續(xù)探索演藝之路的新突破。
從業(yè)將近15年的楊爍，一半以上的職業(yè)生涯都是搏命出演，而回憶起最初接觸表演行業(yè)的經(jīng)歷，楊爍表示自己和張利軍一樣有著“義無(wú)反顧”的勇士精神，工作中很多事需要再堅(jiān)持一下，“咬咬牙，就把這個(gè)挺過(guò)去了”。有人問(wèn)他“什么是好演員”，楊爍表示首先你得對(duì)得起“演員”這倆字。“你得問(wèn)問(wèn)自己你做的功課夠不夠？你做的努力夠不夠？這些戲你到底想了多少方法來(lái)詮釋？你有琢磨過(guò)這事嗎？”如今，而立之年的楊爍只求“對(duì)得起每一個(gè)本子，對(duì)得起每一個(gè)角色”。
