《二十不惑》海報圖

“真正的朋友是會讓你用優(yōu)惠券的人，而不是成天就知道宰你的人”……近日，電視劇《二十不惑》熱播，四位女主角不僅“段子”頻出，畢業(yè)實習、找工作等情節(jié)也讓不少網友感慨“過分真實”“是我本人了”。另一部講述30+女性故事的《三十而已》也在熱播，女性題材劇集再度掀起了熒屏熱潮。

“這兩部劇采取了平視的態(tài)度，把女性作為真正的敘事主體。”電視研究學者、北京網絡視聽節(jié)目服務協會研究員何天平接受人民網文娛部記者采訪時表示，劇中擺脫了慣有的男性視角，專注探討女性的選擇和成長，“同時，能夠直擊當下一些社會痛點，對于社會脈搏的把握也較為準確。”

“落地感”引發(fā)觀眾共情

實習小白、美妝博主、飯圈女孩、佛系宅女，《二十不惑》中的四位女主角各帶“人設”，“女主光環(huán)”卻都基本為零。女生們在互幫互助中培養(yǎng)出了“神仙友誼”，并各自尋找未來奮斗的方向。

在《三十而已》里，獨自“滬漂”八年的王漫妮生病住院只能自己扛，還面臨父母催婚壓力；全職太太顧佳智商和情商均在線，處理婚姻危機不拖泥帶水；辦公室“老好人”鐘曉芹在平淡的生活之余，跟丈夫在生育問題上爆發(fā)了矛盾……

無論是《二十不惑》還是《三十而已》，劇中人物遇到的“求職壓力”“婚姻危機”“養(yǎng)娃難題”，也是當前現實生活中許多女性面臨的問題，這讓來自不同群體的觀眾都從中看到“另一個自己”。

在何天平看來，相比有些劇里過于夸大“苦情”的女性角色，這兩部劇沒有刻意去奇觀化女性的壓抑和委曲求全，也不刻意要求女性去超越社會期待。“這樣的人物不是‘懸浮’的，而是能在生活中找到原型的，這種‘落地感’是引起觀眾共情的重要關鍵。”何天平說。

中國電視藝術委員會主任編輯閆偉認為，近期女性題材作品扎堆播出，是由于在某種程度上，女性觀眾對于劇情的關注度和投入度更高，為女性觀眾量身打造的“她劇集”可以滿足其心理需求和欣賞品味。

“另外，很多都市女性處于事業(yè)、生活、愛情以及種種社會關系的交匯點，劇中不同類型的女性形象較大幅度地涵蓋與折射社會現象、社會問題，使更多觀眾能夠深度代入到劇情之中。”閆偉說。