光大藝術(shù)創(chuàng)新的實證精神 第二季《故事里的中國》再現(xiàn)經(jīng)典“英雄兒女”

　　“原來，在整個抗美援朝的歷史上，不光電影《金剛川》里的‘人橋’真實發(fā)生過，中國人民志愿軍更是一次次用血肉之軀架起通往勝利的道路！”

　　今年是中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年，《故事里的中國》延續(xù)節(jié)目用實證精神和藝術(shù)創(chuàng)新講好中國故事的獨特手法，以重新演繹的經(jīng)典文藝作品為媒介，證史之實，傳史之真，為在時光的流逝中泛黃的、殘缺的英雄故事補(bǔ)足有血有肉的真實細(xì)節(jié)。

　　11月7日，由中央廣播電視總臺央視綜合頻道聯(lián)合央視創(chuàng)造傳媒、中國國家話劇院共同推出的大型文化節(jié)目《故事里的中國》第二季播出第三期。節(jié)目跟隨經(jīng)典電影《英雄兒女》重溫英雄歲月，聆聽英雄頌歌。當(dāng)再度聽到舞臺上“為了勝利，向我開炮”的英勇吶喊，不少觀眾感動到不能自已——現(xiàn)實中的英雄，比文藝作品中更偉岸，更震撼！貫穿創(chuàng)作始終的實證精神、對文藝作品的高品質(zhì)追求打動了觀眾，網(wǎng)友為抗美援朝老戰(zhàn)士們的故事落淚，也開始期待未來的故事呈現(xiàn)。正如中國文聯(lián)榮譽(yù)委員仲呈祥先生所評價：“作為國家級媒體平臺，總臺推出的《故事里的中國》主旨凝煉且富有極高審美質(zhì)感。”

　　以“堅守”為創(chuàng)作核心 讓經(jīng)典文藝穿越時空

　　文藝作品的時代性、永久性、經(jīng)典性，很大程度上在于其對時代生活的寫實記錄和生動描寫。從第一季以來，《故事里的中國》之所以能不斷讓經(jīng)典文藝穿越時空，迸射出動人心魄的精神回響，本質(zhì)上在于那些作品本身與國家和民族的記憶緊緊維系、休戚與共。

　　從《故事里的中國》第二季已經(jīng)播出的三期來看，節(jié)目在第一季經(jīng)驗積淀的基礎(chǔ)上更進(jìn)一步：一方面，節(jié)目聚焦新時代的中國故事，從《十八洞村》《扶貧路上》到接下來的《鐘南山》《南仁東》等，主創(chuàng)團(tuán)隊把為時代畫像、立傳、明德作為使命，竭力創(chuàng)造新的經(jīng)典；另一方面，節(jié)目繼續(xù)演繹經(jīng)典，傳承經(jīng)典，但從《英雄兒女》來看，節(jié)目進(jìn)一步強(qiáng)化了細(xì)節(jié)真實和表演真實，從而實現(xiàn)以藝術(shù)化手法回顧歷史、記錄歷史、致敬歷史的獨特意義。

　　本期節(jié)目中，戲劇總導(dǎo)演田沁鑫以“堅守”為創(chuàng)作核心，帶領(lǐng)于毅、姜梓新等演員再現(xiàn)《英雄兒女》當(dāng)中的動人情節(jié)。和《扶貧路上》邀來黃文秀的姐姐參與角色溝通異曲同工，這一次節(jié)目將84歲的抗美援朝志愿軍老戰(zhàn)士曹家麟請到現(xiàn)場參與指導(dǎo)，曹老向大家講述了真實的戰(zhàn)爭故事。排練時，他特別點贊了演員們略帶沙啞的嗓音：“就是那種在戰(zhàn)壕里面堅持戰(zhàn)斗了很長時間之后的感覺，喝不上水，休息不好，這是那種狀態(tài)！”

　　“這不是演出，這是戰(zhàn)斗歷史的重現(xiàn)”

　　能得到歷史親歷者們的肯定，離不開主創(chuàng)團(tuán)隊的用心、用情和用功。在圍讀會環(huán)節(jié)，演員們字字揣摩、句句斟酌每一處的語氣與情緒，力求還原抗美援朝戰(zhàn)場上那威震世界的血性鐵骨。

　　在舞臺表演中，長達(dá)八分鐘的戰(zhàn)爭戲被演員們一氣呵成，戰(zhàn)火紛飛，炮聲隆隆，一群鮮活的生命把熱血灑在了土地上，哪怕倒下，他們也眼望前方，保持著沖鋒的姿勢，當(dāng)于毅嘶吼著喊出“為了勝利，向我開炮”，曹老特別激動：“這不是演出，這是戰(zhàn)斗歷史的重現(xiàn)，使我回憶起了那段在抗美援朝戰(zhàn)爭當(dāng)中，我們那些英勇的志愿軍戰(zhàn)士們和敵人拼殺的場景，我感謝你們！”

　　無論幕后創(chuàng)作還是臺前表演，總臺《故事里的中國》都表現(xiàn)出對歷史的高度敬畏和作品的無比真誠。足以看出，節(jié)目在觀眾看不見的地方下足苦功，從腳踏實地的采訪、查閱、求證、體察，到緊扣細(xì)節(jié)的生動還原、全情演繹，因為它極盡可能地體現(xiàn)了歷史層面的令人信服，從而擁有了直抵人心的藝術(shù)真實。（來源：中新網(wǎng)）