群像描寫成主流，撒糖漸漸落下風(fēng)丨青春劇30年

　　在國產(chǎn)青春劇發(fā)展的30年里，60余部作品之中，群像劇占比非常高，從劇名就可以看出來——“我們”(而不是“我”)、“一起”是出現(xiàn)頻率最多的兩個詞匯。其中獲得好口碑(豆瓣8分以上)的，更是清一色的群像劇，包括《最好的我們》《一起同過窗》。以今年播出的青春劇為例，《如此可愛的我們》的主角是五個進(jìn)入高中的90后少年；《穿越火線》刻畫了以肖楓、路小北為代表的兩代電競?cè)说娜合?；《風(fēng)犬少年的天空》是“大興村四子”加上馬田、李安然、劉聞欽七個少年的故事……相比之下，只專注于男女主角戀愛“撒糖”的青春劇在口碑上落在下風(fēng)。

　　《棋魂》導(dǎo)演劉暢表示，青春劇如果要走現(xiàn)實主義路線，塑造群像是必然的結(jié)果。“類似的劇拍得好看的，我就沒有見過不是群像的，這是一個創(chuàng)作規(guī)律。主人公要跟劇里拍的世界發(fā)生關(guān)系，就會接觸其他人物。我們就自然而然去延展其他人物的故事線，展現(xiàn)他們的命運和成長。”

　　現(xiàn)實主義風(fēng)格是高口碑國產(chǎn)青春劇的另一個特點。它們都生動描摹了時代的變化對于身處其中的年輕人的沖擊和影響，有的情節(jié)稱得上真實殘酷：《穿越火線》里的網(wǎng)癮戒除中心；《棋魂》里沖段少年面臨的競爭；《風(fēng)犬少年的天空》里社會階層的差距，“我一生奮斗的終點甚至不如你的起點”、“生活什么時候給過我18歲”都戳中了年輕觀眾的痛點。在張一白眼中，哪怕社會不同、時代不同，但青春的本質(zhì)是一樣的。拍青春劇需要做的，是找到那個時代的那種感覺，也就是和現(xiàn)實連接起來。李旎從平臺用戶的角度分析，青春劇如《風(fēng)犬》的主角所經(jīng)歷的喜怒哀樂，不能代表現(xiàn)階段每個看劇的年輕人的青春，但其中展現(xiàn)的青春與人生的矛盾，走出校園象牙塔和社會之間的沖突，是現(xiàn)階段的年輕人同樣會面對的。“這就是他們正在經(jīng)歷的，很多情感連接是可以產(chǎn)生共鳴的。”

　　至于國產(chǎn)青春劇未來的趨勢，小糖人文化傳媒有限公司董事長朱振華相信一定會變得更多元，因為技術(shù)在變、用戶在變，創(chuàng)作者也在做更多的嘗試，拓展青春劇的邊界。“比如現(xiàn)在的學(xué)生，他們表白可能發(fā)個微信表情包，餓了不是想著找哪個小店吃飯，而是在宿舍點外賣。比如我自己看劇，現(xiàn)在都用手機投屏到電視上，享受看彈幕互動的感覺。這就是技術(shù)帶來的新東西，改變了人們的習(xí)慣，創(chuàng)作當(dāng)然要抓住這些變化。”劉暢甚至覺得“青春劇”是一個泛概念，而不是一個定義清晰的影視劇類型。因為它不擁有固定的模式和比較封閉的創(chuàng)作規(guī)律。“本質(zhì)上，青春劇就是講年輕人的故事，怎么講都行，可以和很多元素結(jié)合，什么都能裝。這也意味著它可以有更多變化的可能。”   （來源：新京報 記者 楊蓮潔）