“馮小剛首導(dǎo)網(wǎng)劇”“都市女性群像”“劉曉慶、宋丹丹等客串”“金牌編劇陳枰操刀”……一眾噱頭之下，近期《北轍南轅》的播出吸引了大批關(guān)注的目光。

　　然而隨著劇情的展開，“懸浮”“不接地氣”的質(zhì)疑之聲四起，逐漸成為人們對這部擁有豪華陣容的作品新的關(guān)注點。

　　由馮小剛導(dǎo)演，陳枰編劇，藍(lán)盈瑩、金晨、王珞丹、隋源、啜妮等人主演的當(dāng)代都市女性生活劇《北轍南轅》目前正在網(wǎng)播中。因為擁有黃金主創(chuàng)，加之近年來女性題材大熱，《北轍南轅》甚至在籌拍階段就已經(jīng)是人們心目中的重磅作品。

　　多年不曾執(zhí)導(dǎo)電視劇的馮小剛此前在小屏幕上佳作頗豐，其早期參與的《編輯部的故事》《北京人在紐約》《一地雞毛》均成經(jīng)典劇集。

此番回歸，這位著名導(dǎo)演聚焦幾位在北京生活的年輕女性的情感和命運，大熱題材，且依舊是其最為擅長的都市生活，不由令人預(yù)先看好?！　?/p>

　　然而播出十幾天，《北轍南轅》非但沒能取得與期待值相稱的贊譽，反倒是遭遇了一片質(zhì)疑之聲?，F(xiàn)實是，這部網(wǎng)絡(luò)劇幾乎收獲了一邊倒的批評之聲，目前跌至4.7的豆瓣評分更是創(chuàng)下馮小剛作品的最低。

　　“懸浮，完全不接地氣，角色依舊很能侃，但屬于一群人不知所謂的‘貧’。”“關(guān)注都市女性嗎？太懸浮了，女主們遇到的所謂‘困難’是我這種社畜配不上的。”“制作上算是精致吧，但內(nèi)容也太弱了。”“馮導(dǎo)看來已經(jīng)不知道普通人是怎樣生活的了。”……

　　網(wǎng)友們的評價針針見血。

　　在《北轍南轅》中，幾位女主角盡管在個人經(jīng)歷和人物背景上被作出了差異化處理，但卻無一例外的“不接地氣”，創(chuàng)作者幾乎沒能從庸常生活中為她們提煉出普通人應(yīng)該遇到的困境，所謂“拿簽證”“請保姆”的種種歡樂和煩惱，“人工”痕跡顯著，非但勾不起觀眾的“共情”，更引來吐槽連連。

　　而這一切出現(xiàn)在馮小剛的作品中似乎進(jìn)一步引發(fā)放大效應(yīng)，不論劇集還是電影，這位著名導(dǎo)演最初獲得觀眾承認(rèn)，憑借的恰恰是平民主義，是其對于小人物內(nèi)心世界的聚焦，其中有同情、有嘲諷也有尊重。

　　在《北轍南轅》中，角色間依舊以京腔調(diào)侃一切，似乎標(biāo)志性的馮氏幽默仍在，然而“皮之不存毛將焉附”，失去了故事本身的生命力，臺詞自身即便足夠幽默也難以承擔(dān)有重量的思考，唯余單薄輕佻。

　　一段時間以來，“都市女性群像”成為此間影視作品中非常有熱度的題材，以此收獲成功的《歡樂頌》《三十而已》等均成為出圈作品，在收獲高收視的同時引發(fā)相當(dāng)?shù)纳鐣错憽?/p>

　　對比此前的成功之作，《北轍南轅》的弱點似乎也十分明顯。“都市女性群像”在觀眾心目中獲得生命需要其生活土壤作為根基，絕非僅僅幾個背景不同的女主角設(shè)定就能完成的。

　　《歡樂頌》中的“扶弟魔”樊勝美，《三十而已》中的“精致窮”王漫妮，為所謂正常生活軌跡所脅過著混沌婚姻生活的鐘曉芹……無不觸及了女性在社會生活中真實的困境。

　　相對而言，《北轍南轅》中的主人公們則被一些觀眾形容成“生活在云端”，主角光環(huán)和“金手指”無處不在，不管是巨額債務(wù)還是工作上的窘境，一概能得到輕飄飄的神奇化解，而事實上，所謂的女性成長主題也隨著這些浮華的“神奇”而無處尋覓。

　　客觀來說，《北轍南轅》絕非沒有可圈可點之處，該劇在畫面處理等各個技術(shù)層面達(dá)到了較高的水準(zhǔn)，這種“電影感”甚至被認(rèn)為直接拉高了此間網(wǎng)劇的呈現(xiàn)水準(zhǔn)。

　　劇中劉曉慶扮演的“奶奶”角色獨立、自主、積極享受生活，被認(rèn)為是對家庭劇中老年人物形象的突破，頗具魅力。

　　此外，《北轍南轅》中對于娛樂圈等的一些嘲諷段落辛辣而有趣，也在網(wǎng)絡(luò)上收獲熱議。

　　只可惜這些頗具巧思的高光時刻并未附著在貫穿全劇的扎實故事或人物上，巧思最終也就僅僅成為缺乏生命力的浮光點綴。 (記者 高凱)

(來源：中新網(wǎng)）