在剛剛過去的“五一”假期，有幾部懸疑劇引發(fā)觀眾討論。網(wǎng)劇《重生之門》在多個社交網(wǎng)站持續(xù)“刷屏”，故事的進展、演員的表演，都讓觀眾津津樂道。而《風起隴西》也因“古裝諜戰(zhàn)”這一形式，吸引觀眾的關注。
懸疑劇靠什么“抓”住更多觀眾？在《重生之門》總制片人敦淇和導演楊冬看來，“差異化”是突圍的關鍵。而《風起隴西》的編劇金海曙則在接受媒體采訪時表示，除了把古裝和諜戰(zhàn)結合起來，創(chuàng)作上還是要堅持“把人物關系寫得更透徹”。
假日追劇，
“燒腦”是個關鍵詞
名畫《睡蓮》失竊，大學生莊文杰和刑偵隊長羅堅結識。在案件調(diào)查過程中本是好心提供線索的莊文杰莫名其妙被警局懷疑，與此同時，“睡蓮案”的真兇丁生火竟主動來找莊文杰幫忙……近日，網(wǎng)劇《重生之門》開播，一開場就讓觀眾產(chǎn)生追劇的興趣。
“這部劇的劇情真是撲朔迷離，越看越期待后面的劇情。”“別的劇我都開倍速，這部劇不敢開，而且有些劇情還要倒回去再看一遍找細節(jié)，太燒腦了。”
同樣讓觀眾忙著“燒腦”的還有古裝諜戰(zhàn)劇《風起隴西》?！讹L起隴西》根據(jù)馬伯庸同名小說改編，該劇一上來就給觀眾拋出“誰是燭龍”的疑問。
《風起隴西》在歷史的框架內(nèi)展開合理想象，有觀眾認為“好看，讓人的情緒一直跟著劇情走”，但也有觀眾認為，這部劇之所以收視成績并不理想，可能跟畫風有關，“暗沉沉的色調(diào)看得費勁，不容易入戲”。對此，導演路陽表示，考慮到古代沒有電燈，為了接近更真實的氛圍，在劇中盡量運用符合那個時代的自然光線，讓觀眾更直觀地感受那個時代的氣質。
此外，5月3日開播的《杠桿》把“懸疑”和“商戰(zhàn)”相結合。該劇同樣以高能劇情開局：一場看似平靜的慈善拍賣會上暗潮涌動，經(jīng)偵支隊長張華成功拍攝到胥楓和高昌的交易內(nèi)幕，但卻在回程途中遭遇車禍，他手中的重要證據(jù)也不翼而飛。隨后，經(jīng)偵與刑偵強強聯(lián)手，尋找案件真相。
多部懸疑劇即將播出
《重生之門》是總制片人敦淇、張為為、導演楊冬、主演張譯在《重生》之后再度合作的作品，據(jù)主創(chuàng)透露，這個系列后續(xù)還將有《重生之路》和《重生之道》，“繼續(xù)懸疑刑偵”。
今年，懸疑劇已經(jīng)多次成為觀眾熱議焦點。今年年初，網(wǎng)劇《開端》就“火”遍全網(wǎng)。作為國內(nèi)首部“無限流”題材的劇集，《開端》故事圍繞公交車爆炸引發(fā)時間循環(huán)的科幻設定展開，在校大學生李詩情(趙今麥 飾)和游戲設計師肖鶴云(白敬亭 飾)在遭遇公交車爆炸后相繼進入時間循環(huán)重回出事前的公交車上，聯(lián)手阻止爆炸的發(fā)生。
此外，《獵罪圖鑒》《淘金》《江照黎明》等懸疑作品今年也不同程度引起觀眾注意。
而在待播劇方面，由李易峰、宋軼主演的緝毒懸疑劇《暗夜行者》講述背負秘密的警方線人陳陌在追查真相與面對自身命運的路上沖破黑暗的故事；鄧家佳、張新成主演的懸疑推理網(wǎng)劇《回廊亭》改編自東野圭吾推理小說《回廊亭殺人事件》；鄧家佳與秦俊杰主演的刑偵懸疑劇《通天塔》根據(jù)蔡駿懸疑小說《偷窺一百二十天》改編；《大唐狄公案》《執(zhí)念如影》《庭外》等懸疑劇也出現(xiàn)在各大平臺2022年片單中。
主創(chuàng)采訪：
如何突破？極致化的細節(jié)表達
近日，《重生之門》總制片人敦淇接受記者采訪，暢談懸疑劇的突破和創(chuàng)新。他認為，懸疑劇最重要的還是要跟觀眾產(chǎn)生情感的共鳴，快節(jié)奏會給觀眾帶來身臨其境的“壓迫感”。
從“睡蓮案”開始，《重生之門》的強情節(jié)、快節(jié)奏讓觀眾感覺“過癮”，甚至“不舍得用倍速觀看”，這些網(wǎng)友的彈幕讓敦淇印象深刻。敦淇認為，懸疑劇不管怎么著，最重要的是要跟觀眾、要跟用戶產(chǎn)生情感的共鳴，“這個戲里面我跟導演強調(diào)的，就是把節(jié)奏感帶起來，要給觀眾有身臨其境的壓迫感”。
《重生之門》雖然是“警匪”過招，但卻“不開一槍一炮”。敦淇稱這也是這部劇與眾不同的地方。“高智商犯罪，可以不開一槍一炮，但卻能把人逼到絕境，同樣可以制造驚天大案，而且每個細節(jié)都暗藏了很多信息，看一遍可能沒發(fā)現(xiàn)，二刷又會發(fā)現(xiàn)很多的蛛絲馬跡，這是非常有意思的一件事。”
作為主打“盜竊”的懸疑劇，《重生之門》新增許多創(chuàng)新元素。比如在描述案件過程中高科技的使用打破常規(guī)影視劇對盜竊過程的描述，更顯細節(jié)感、科技感。敦淇認為：“現(xiàn)在做懸疑劇怎么去突破？怎么去創(chuàng)新？對《重生之門》來講，節(jié)奏上、畫質上、細節(jié)上要做到極致化。只有通過極致化的細節(jié)表達，才能讓觀眾看到這個戲與眾不同的特點。”
《重生之門》里，張譯和王俊凱的搭檔，在觀眾看來或是一種“演技派+流量演員”的組合。對此，敦淇回應稱：“其實羅堅隊長是《重生》系列一開始就定下來的。天才少年這個人物是很聰明、但內(nèi)心有自卑感的，我們見到小凱(王俊凱)之后覺得他身上的氣質跟我們心目當中的莊文杰非常契合。我從來沒有去考量流量的問題，而是考慮演員本身跟這個角色的契合度。”敦淇透露，王俊凱進組后“把自己交給導演、交給劇組”，“他愿意去嘗試走進一個少年天才的角色當中。在拍攝中，他也不斷地跟張譯老師、楊東導演學習、磨合”。
評論：
懸疑劇需要更多差異化探索
看懸疑劇，觀眾就是喜歡它的“快節(jié)奏、強情節(jié)”，跌宕起伏的劇情、復雜的人物關系。近年來，懸疑劇的市場熱度不斷提升。但在口碑方面，懸疑劇卻在《隱秘的角落》爆紅之后一度表現(xiàn)低迷，《八角亭謎霧》《誰是兇手》等多部劇作都未能達到觀眾預期。
懸疑劇到底要如何實現(xiàn)“突圍”？《重生之門》的主創(chuàng)提到，“差異化”是關鍵。《重生之門》導演楊冬認為，《重生之門》的“反盜”題材與槍戰(zhàn)或暴力題材相比更具創(chuàng)新性，而“大盜”的設定則更方便加入高科技元素?！讹L起隴西》把“懸疑”和“歷史”相結合，該劇導演金海曙認為，懸疑也好，諜戰(zhàn)也好，“技術流”的創(chuàng)新是有限的，重點是在創(chuàng)作中著重對“人心”的把握。
近年來，懸疑劇在數(shù)量增長的同時，也在探索著題材類型的邊界，于探案、懸疑的內(nèi)核之外，增加女性話題、科幻虛擬、家庭倫理、律政等極具張力的元素。比如《開端》的播出讓不少人第一次了解時間和空間循環(huán)的“無限流”，《江照黎明》以懸疑和精彩的敘事方式將家暴話題婉轉地推向極致……懸疑推理跳出觀眾熟知的“套路”之外，相對新奇的設定，將為劇集增加可看性，給觀眾帶來驚奇、驚嘆的心理體驗。 （文/廣州日報 全媒體記者 莫斯其格）
