這位偵探冷僻怪誕情緒不淡定，他查案時(shí)不僅癡迷于墻上的凹陷、物證的推演，還撬門(mén)翻窗身手矯健——如果不是臉上粘著兩撇大胡子，他更接近于人們認(rèn)知里的夏洛克·福爾摩斯，而不是阿加莎筆下的赫爾克里·波洛。
翻拍版《東方快車(chē)謀殺案》在國(guó)內(nèi)上映五天，票房不錯(cuò)，接近1.5億元，但其口碑卻兩級(jí)分化。贊賞者贊賞新片的鏡頭設(shè)計(jì)、對(duì)個(gè)別人物的塑造，以及高潮時(shí)借用達(dá)·芬奇 《最后的晚餐》構(gòu)圖所營(yíng)造出的儀式感。批評(píng)者的意見(jiàn)相對(duì)集中：這是位生活在福爾摩斯光環(huán)下的大偵探波洛，他的全片表現(xiàn)，始于?？峤K于炫技。
推理小說(shuō)重視人心，新片所現(xiàn)卻是福爾摩斯式的物證推斷
豪華的東方快車(chē)上，明明是淡季卻座無(wú)虛席。14名國(guó)籍各異、身份各異的乘客與大偵探波洛登上同一節(jié)車(chē)廂。一夜間，有人被殺，可見(jiàn)的線(xiàn)索僅限于一片未燒完的紙，一方繡有字母“H”的手帕，一根點(diǎn)燃煙斗的煙條。通過(guò)與13名乘客逐一交談，波洛接近真相。
新片里，故事還是那個(gè)故事，懸念沒(méi)變，但波洛變了。外在上，他從小個(gè)子、讓人愿意親近的話(huà)癆，搖身成了走路帶風(fēng)的高冷偵探。外在走偏可能不太重要，真正讓觀眾調(diào)侃他“拿錯(cuò)劇本”的，是那面目全非的辦案習(xí)慣。
記憶里，波洛有個(gè)外號(hào)“安樂(lè)椅神探”，因?yàn)樗騺?lái)嫌棄去現(xiàn)場(chǎng)搜尋指紋、煙灰或者畫(huà)上裂縫那樣的物證。他覺(jué)得可見(jiàn)的線(xiàn)索一眼可見(jiàn)，看不見(jiàn)的人心才是探尋真相的起點(diǎn)。他常常舒服地躺在安樂(lè)椅上，聽(tīng)警察帶來(lái)現(xiàn)場(chǎng)報(bào)告，像記者一樣采訪相關(guān)人，喝杯熱巧克力，再動(dòng)動(dòng)他小小的“灰色腦細(xì)胞”，一切就呼之欲出了。即便看似與案件無(wú)關(guān)的人、無(wú)聊的話(huà)題，波洛也能耐著性子寒暄。這不是用“紳士做派”就可簡(jiǎn)單歸納的，而是原著作者阿加莎賦予推理故事的精髓——每一次對(duì)話(huà)里，藏著波洛的試探、嫌疑人的疏漏。就在口舌間的拉鋸戰(zhàn)里，人心浮現(xiàn)，真相漸近。阿加莎借著“動(dòng)口不動(dòng)手”的波洛，把所有信息向讀者和盤(pán)托出，波洛知道多少，讀者同步更新多少。真相即將揭曉的一剎那，只要你猜對(duì)了作者的思路，你就有可能得到正確答案。粉絲享受的，恰是這種信息平等下的智慧角力。
所以，當(dāng)新版電影里的波洛一出場(chǎng)就在伊斯坦布爾?？?，當(dāng)他一反常態(tài)親身上陣追索嫌犯，當(dāng)原版里最精彩的12份證詞無(wú)法完整呈現(xiàn)，想看阿加莎式心理推理的觀眾，無(wú)疑是拒絕的。而這更像柯南·道爾筆下的福爾摩斯，他幾乎全知全能，讀者或觀眾能做的，就是在福爾摩斯強(qiáng)大的個(gè)人氣場(chǎng)里，等待他揭開(kāi)底牌。
經(jīng)典翻拍，有時(shí)也是對(duì)原創(chuàng)力的升級(jí)版考量
與所有經(jīng)典翻拍一樣，新版《東方快車(chē)謀殺案》 遇到的是老問(wèn)題：新瓶裝舊酒，是該用舊配方勾兌舊觀眾，還是以新潮流迎合新語(yǔ)境？看上去，左右都有風(fēng)險(xiǎn)。若忠于原著、致敬舊版，可能遭“平庸偷懶”的詬??；若大刀闊斧、強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新，更可能被責(zé)“毀經(jīng)典”。
翻拍有沒(méi)有安全路線(xiàn)？ 清華大學(xué)教授尹鴻認(rèn)為：“翻拍的劣勢(shì)在于不容易跳出既有框架，但這不代表翻拍就是沒(méi)有創(chuàng)新。只要翻拍者能在對(duì)經(jīng)典的不斷推敲和解讀中讀出時(shí)代的新意，不僅不用反感，甚至可以鼓勵(lì)。”在他看來(lái)，老問(wèn)題的答案其實(shí)沒(méi)有新意———好故事可以被各個(gè)時(shí)代接納?？简?yàn)編導(dǎo)能耐的，始終是“致敬而不照搬”“移景而不移情”。從這一角度而言，經(jīng)典翻拍，有時(shí)也是對(duì)原創(chuàng)力的升級(jí)版考量。
再來(lái)看東方快車(chē)上全世界皆知的這個(gè)故事。至今翻拍過(guò)的幾個(gè)著名版本里，1974年版的被公認(rèn)最忠于原著；2010年英劇版本補(bǔ)充了許多電影未盡之言；日本的改編電影則從波洛和犯罪者兩個(gè)入口切入。對(duì)于新版導(dǎo)演兼主演肯尼斯·布拉納而言，除了在畫(huà)面上調(diào)動(dòng)他作為資深莎士比亞戲劇大師的功力，還能做些什么？
可以善意地認(rèn)為，導(dǎo)演對(duì)波洛形象的改造，本意是想對(duì)人物進(jìn)行某種創(chuàng)新。在阿加莎小說(shuō)里，波洛的光芒總是不及詭計(jì)的精巧構(gòu)思，他更像一個(gè)幫助讀者厘清線(xiàn)索的功能性角色。新版電影及其釋放的彩蛋都指向一個(gè)信號(hào)：未來(lái)，“大偵探波洛”會(huì)是個(gè)系列，“東方快車(chē)”剛剛是起點(diǎn)。而串聯(lián)系列影片的，需要一位光芒萬(wàn)丈而非絮叨小老頭的人物。參考這些年“神探夏洛克”系列的風(fēng)靡，編導(dǎo)改造波洛的心思顯而易見(jiàn)———既然大家對(duì)于“古怪偵探身上發(fā)生好萊塢式戲劇沖突”有如此高期待，既然大家認(rèn)定神探就是靠語(yǔ)速飛快來(lái)顯示智商，那么再多一位“卷福式”的福爾摩斯·波洛又有何妨？
于是，全片里最“反波洛”也是近年來(lái)美式大片最常見(jiàn)的一幕出現(xiàn)了：他迎風(fēng)而立，衣袂飄飄，述說(shuō)情與法、正義與道義……那一刻，波洛不僅被福爾摩斯格式化，還被美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)帶偏了。
經(jīng)典翻拍該走哪條路，隨勢(shì)而動(dòng)，卻在潮流里保持定力——答案其實(shí)從來(lái)沒(méi)變。（記者 王彥）
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阿加莎和柯南·道爾是兩種偵探小說(shuō)體系
■塑造偵探數(shù)量
阿加莎·克里斯蒂筆下的著名偵探，除了赫爾克里·波洛，還有一位簡(jiǎn)·馬普爾小姐。
阿瑟·柯南·道爾寫(xiě)了60多個(gè)長(zhǎng)短不一的偵探小說(shuō)，主角都是夏洛克·福爾摩斯。
■偵探手法
阿加莎是位心理學(xué)家，所以她的小說(shuō)總是從心理推導(dǎo)出真相。波洛和馬普爾小姐都相信，找尋真相的起點(diǎn)是通過(guò)對(duì)話(huà)來(lái)探測(cè)人心。同時(shí)，阿加莎小說(shuō)還盡展“本格推理”的魅力———它是一道題面完全攤開(kāi)的數(shù)學(xué)題，讀者所見(jiàn)便是偵探所知，在真相揭曉前，只要讀者思路清晰，避開(kāi)作者圈套，很有可能得出答案。
柯南·道爾推崇“物證推斷法”，擅長(zhǎng)把科學(xué)運(yùn)用于小說(shuō)中。他筆下，福爾摩斯總是從現(xiàn)場(chǎng)蛛絲馬跡開(kāi)始，運(yùn)用演繹法來(lái)層層排除，達(dá)到最終推理結(jié)果。福爾摩斯的名言是：“當(dāng)你把絕不可能的因素排除后，不管剩下的是什么，哪怕多么難以置信，這就是真相。”
