進(jìn)入5月，一批青年導(dǎo)演的作品正在陸續(xù)登上大銀幕與觀眾見(jiàn)面。隨著國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的快速擴(kuò)容，青年導(dǎo)演成為近兩年業(yè)內(nèi)外關(guān)注的焦點(diǎn)。為了讓青年導(dǎo)演獲得更好的發(fā)展空間，國(guó)內(nèi)各式各樣青年導(dǎo)演的扶持計(jì)劃也是層出不窮，據(jù)北京商報(bào)記者統(tǒng)計(jì)，自2008年開(kāi)始，十年間國(guó)內(nèi)青年導(dǎo)演扶持計(jì)劃近30個(gè)，然而如此之多的青年導(dǎo)演扶持計(jì)劃到底有多少真的落地？這些計(jì)劃對(duì)于青年導(dǎo)演的發(fā)展到底起了多少作用？北京商報(bào)記者對(duì)此展開(kāi)了深入調(diào)查。
涉及資金超20億元
北京商報(bào)記者統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)，近十年已公布的28項(xiàng)青年導(dǎo)演扶持計(jì)劃涉及資金超20億元。而各發(fā)起方提供的資金支持及體量也不近相同。由導(dǎo)演賈樟柯于2010年發(fā)起的“添翼計(jì)劃”融資億元支持有才華的導(dǎo)演。“A計(jì)劃”的發(fā)起方阿里影業(yè)也表示未來(lái)三年將投入10億元。而在今年，上海騰訊企鵝影視文化傳播有限公司發(fā)起了“青夢(mèng)導(dǎo)演扶持計(jì)劃”，單片扶持資金最高達(dá)400萬(wàn)元。
北京電影學(xué)院院長(zhǎng)周凱表示，“國(guó)家和相關(guān)企業(yè)推出一系列新導(dǎo)演扶持計(jì)劃是為了繁榮文化產(chǎn)業(yè)，進(jìn)一步拉動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)的龍頭——影視文化的繁榮。在實(shí)際操作中也會(huì)存在一些問(wèn)題。在培育方面，會(huì)出現(xiàn)‘平均分配式培育’問(wèn)題：很多扶持計(jì)劃會(huì)將資本平均分配給每位導(dǎo)演，這種培育效果不明顯，而且對(duì)有想法、想要樹(shù)立影片風(fēng)格的導(dǎo)演來(lái)說(shuō)缺乏吸引力。我們應(yīng)該有所重點(diǎn)地對(duì)有潛質(zhì)的導(dǎo)演加大投入，做到主次分明”。
民營(yíng)電影公司成發(fā)起主力
據(jù)北京商報(bào)記者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，近十年間青年導(dǎo)演扶持計(jì)劃的發(fā)起方大致分7類(lèi)，分別為政府部門(mén)、民營(yíng)企業(yè)、互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)、電影節(jié)展、個(gè)人、新媒體、教育機(jī)構(gòu)。其中，政府部門(mén)占比2.5%、民營(yíng)電影公司占比43.9%、互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)占比21.9%、電影節(jié)展占比9.7%、個(gè)人占比9.8%、新媒體占比4.8%、教育機(jī)構(gòu)占比7.4%，民營(yíng)電影公司占比較高。
目前電影產(chǎn)業(yè)最重要的短板就是人才短缺，中國(guó)電影新力量滿(mǎn)足不了電影行業(yè)的發(fā)展和市場(chǎng)需求，無(wú)論社會(huì)機(jī)構(gòu)還是公司，想進(jìn)入電影產(chǎn)業(yè)，必須成立核心團(tuán)隊(duì)，扶持是必然的手段與選擇。中國(guó)電影節(jié)藝術(shù)研究中心副主任饒曙光表示，“從實(shí)際作用上來(lái)看，這些扶持計(jì)劃一方面是在幫助新導(dǎo)演融資，促進(jìn)其完成項(xiàng)目；另一方面是為他們提供了發(fā)展平臺(tái)，可以得到媒體和社會(huì)的幫助，完成電影拍攝”。
扶植對(duì)象趨于多元化
據(jù)北京商報(bào)記者統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)，青年導(dǎo)演扶持計(jì)劃方式多元化。有針對(duì)優(yōu)秀作品及劇本的計(jì)劃，如“新人電影節(jié)”、“添翼計(jì)劃”、“新銳導(dǎo)演計(jì)劃”等。還有與國(guó)內(nèi)導(dǎo)演進(jìn)行合作的計(jì)劃，比如華誼兄弟的“H計(jì)劃”中新導(dǎo)演板塊。而光線傳媒發(fā)起的“新導(dǎo)演培養(yǎng)計(jì)劃”則致力于把演員打造成導(dǎo)演，代表作品為徐崢的《泰囧》，后有吳秀波、鄧超和黃渤；樂(lè)視網(wǎng)發(fā)起的“圓夢(mèng)計(jì)劃”則是為有夢(mèng)想的青年人圓夢(mèng)。
除此之外，更多的是以扶持優(yōu)秀導(dǎo)演、電影人為主的計(jì)劃，例如，“B20青年電影計(jì)劃”、“餡餅計(jì)劃”、“A計(jì)劃”、“鮮影力青年導(dǎo)演扶植計(jì)劃”以及黃渤、寧浩分別創(chuàng)立的“HB+U新導(dǎo)演助理計(jì)劃”、“壞猴子72變電影計(jì)劃”等。“但值得注意的是，資本的介入使得扶持計(jì)劃趨于復(fù)雜。資本的本質(zhì)是要盈利，而資本力量的強(qiáng)勢(shì)使很多青年導(dǎo)演創(chuàng)作的主動(dòng)權(quán)和話語(yǔ)權(quán)相對(duì)減少，這是目前比較矛盾的一個(gè)狀態(tài)”。饒曙光強(qiáng)調(diào)。
落地效果喜憂(yōu)參半
扶持計(jì)劃如此之多，但為何很多導(dǎo)演不愿意參加？劉德華資助的“亞洲新星導(dǎo)”計(jì)劃推出了《瘋狂的石頭》的導(dǎo)演寧浩。之后寧浩也在為青年導(dǎo)演助力，發(fā)起“壞猴子72變電影計(jì)劃”，《繡春刀·修羅戰(zhàn)場(chǎng)》就由此計(jì)劃推出。另外，在國(guó)內(nèi)外電影節(jié)均斬獲大獎(jiǎng)的《白日焰火》、《鋼的琴》也是來(lái)自青年導(dǎo)演扶持計(jì)劃中的項(xiàng)目。北京商報(bào)記者在采訪大批青年導(dǎo)演后發(fā)現(xiàn)，首先，活動(dòng)宣傳不到位。很多導(dǎo)演表示并不知道該活動(dòng)以及比賽詳情；其次，申報(bào)流程復(fù)雜。部分青年導(dǎo)演表示日常創(chuàng)作占據(jù)了大量的時(shí)間，不會(huì)將太多的時(shí)間和精力放在摸索流程上。另外，部分電影扶持計(jì)劃的真實(shí)性不屬實(shí)，導(dǎo)演石頭表示，“部分電影節(jié)有名無(wú)實(shí)，只是主辦方宣傳自己的噱頭”。
青年導(dǎo)演李炳淵表示，對(duì)于青年導(dǎo)演扶持計(jì)劃，自己從網(wǎng)上和身邊朋友處有所了解，但感覺(jué)很多都不靠譜、不夠純粹。倘若自己誤入一些不正規(guī)的扶持計(jì)劃中，不僅耗費(fèi)時(shí)間和精力，還會(huì)影響自己的創(chuàng)作信念，所以不如將精力投入到創(chuàng)作作品中。這也是他一直不喜歡去參與這樣的活動(dòng)的原因。導(dǎo)演陶盟喜表示，自己一直都沒(méi)有機(jī)會(huì)接觸到這些計(jì)劃，也沒(méi)有足夠的時(shí)間去迎合特定的扶持計(jì)劃。需要平衡工作和學(xué)習(xí)并養(yǎng)活自己和團(tuán)隊(duì)，沒(méi)有辦法拋開(kāi)這一切，去等一個(gè)機(jī)會(huì)，等待是很痛苦的。
治標(biāo)同時(shí)仍需治本
“青年導(dǎo)演扶持計(jì)劃應(yīng)該要有階段計(jì)劃性。無(wú)論是以老帶新還是資金扶持，都需要一個(gè)規(guī)劃，而不是每次都只扶持新銳導(dǎo)演中的鳳毛麟角，這無(wú)法達(dá)到階段性效果，”周凱呼吁，“相關(guān)市場(chǎng)如院線電影、國(guó)家廣播電視總局，給導(dǎo)演們更多的政治空間。對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，最大的鼓勵(lì)就是觀眾的認(rèn)可，但前提是要在院線播放，現(xiàn)在的影院總是盯著有商業(yè)價(jià)值的、高票房的電影，而對(duì)于文藝電影、新生代導(dǎo)演的電影不予排片，這不利于新生代導(dǎo)演群體的培育。國(guó)家可以利用宏觀政策的杠桿，給新生代導(dǎo)演更多的空間，可以形成相對(duì)良性的電影分配。”
基于現(xiàn)在國(guó)內(nèi)出現(xiàn)的導(dǎo)演斷代現(xiàn)象，饒曙光表示，各種扶持計(jì)劃對(duì)青年導(dǎo)演的成長(zhǎng)起到了助推作用，但外因只是變化的條件，內(nèi)因才是變化的根本，正如李安導(dǎo)演所說(shuō)，“導(dǎo)演成長(zhǎng)是一個(gè)自然而然的過(guò)程，不能拔苗助長(zhǎng)”。在當(dāng)下環(huán)境中，新導(dǎo)演自身要為順應(yīng)趨勢(shì)做好充分準(zhǔn)備，包括生活、藝術(shù)、技術(shù)等各方面，這樣才能夠借助于外界的力量實(shí)現(xiàn)自己的電影夢(mèng)想。（記者 盧揚(yáng) 實(shí)習(xí)記者 金延娣）
