“猴王”提攜“小猴”
《大鬧天宮》以著名戲曲劇作家翁偶虹的文學(xué)劇本為基礎(chǔ),舞臺的流派和風(fēng)格則以京劇大師李少春上世紀50年代《大鬧天宮》的舞臺呈現(xiàn)為主要參考。然而,福建京劇人和電影人不滿足于此,鉚足了勁要在傳承經(jīng)典的基礎(chǔ)上加以弘揚和創(chuàng)新,實現(xiàn)京劇國粹與影視科技的完美結(jié)合。
在“京劇電影工程”領(lǐng)導(dǎo)小組的支持下,《大鬧天宮》劇目藝術(shù)專家指導(dǎo)委員會成立,邀請了一大批全國京劇專家全程指導(dǎo),包括國家京劇院原院長吳江、國家京劇院原副院長趙書成、福建京劇院一級導(dǎo)演李幼斌等。從劇目的遴選,到電影劇本的研討審視,再到演員陣容的敲定等,名家們積極出謀劃策、悉心指導(dǎo)。“京劇電影《大鬧天宮》集結(jié)了全國10余個專業(yè)院團的逾百位優(yōu)秀演員,我們將之視為承載京劇武戲歷史性突破的重大任務(wù)。”福建京劇院院長金于賢告訴記者。
以演“美猴王”著稱的張四全擔(dān)任舞臺版執(zhí)行導(dǎo)演,中央戲劇學(xué)院的王璐、福建京劇院的李哲、北京京劇院的魏學(xué)雷和詹磊等4名青年演員出演不同場次的“美猴王”。每只小“美猴王”均由久負盛名的大“美猴王”親自傳授、指導(dǎo),其中,國家京劇院的老師負責(zé)指導(dǎo)王璐、福建京劇院一級導(dǎo)演李幼斌負責(zé)指導(dǎo)李哲、北京京劇院一級演員楊少春負責(zé)指導(dǎo)詹磊和魏學(xué)雷、北京京劇院一級演員張四全負責(zé)統(tǒng)籌全劇開打部分的藝術(shù)指導(dǎo)。
每一個動作、每一個眼神、每一個筋斗、每一個身段……全劇各個表演細節(jié)都在導(dǎo)師的琢磨、提煉下完成,“美猴王”在舞臺上立起來了!參與《大鬧天宮》創(chuàng)排工作的著名京劇表演藝術(shù)家李維康感慨地說:“創(chuàng)排破除了門戶之見、行當之限,非常罕見,《大鬧天宮》為京劇藝術(shù)傳承書寫了濃墨重彩的一筆。”
從“小舞臺”躍上“大銀幕”
“立足舞臺版,高于舞臺版。”“京劇電影工程”領(lǐng)導(dǎo)小組對《大鬧天宮》劇組提出了高標準、嚴要求。
如何使銀幕版高于舞臺版?福建電影制片廠努力尋找戲劇與電影藝術(shù)表現(xiàn)形式的最佳契合點。導(dǎo)演程箓告訴記者:“基于舞臺版,電影版重新編排了部分場次的武戲,讓呈現(xiàn)在大銀幕上的武戲更具觀賞性。舞美設(shè)計幾易其稿,打破舞臺局限,力求唯美大氣,數(shù)十張京劇臉譜的大集合成為該片一大亮點。”
據(jù)介紹,為了更加契合當代觀眾的影視審美,影片合理運用了現(xiàn)代電影中的CG、動畫和電影拍攝技巧等,結(jié)合影視高科技,在銀幕上放大京劇武戲的高難度技巧,凸顯視覺沖擊,極大提升了影片的觀賞性。
程箓說:“我們希望通過京劇電影《大鬧天宮》,講好中國故事,讓中國文化更好地走出去,傳播中華優(yōu)秀文化,讓更多的人更好地了解中國。”(記者 吳暉)
