“猴王”提攜“小猴”

　　《大鬧天宮》以著名戲曲劇作家翁偶虹的文學(xué)劇本為基礎(chǔ)，舞臺的流派和風(fēng)格則以京劇大師李少春上世紀50年代《大鬧天宮》的舞臺呈現(xiàn)為主要參考。然而，福建京劇人和電影人不滿足于此，鉚足了勁要在傳承經(jīng)典的基礎(chǔ)上加以弘揚和創(chuàng)新，實現(xiàn)京劇國粹與影視科技的完美結(jié)合。

　　在“京劇電影工程”領(lǐng)導(dǎo)小組的支持下，《大鬧天宮》劇目藝術(shù)專家指導(dǎo)委員會成立，邀請了一大批全國京劇專家全程指導(dǎo)，包括國家京劇院原院長吳江、國家京劇院原副院長趙書成、福建京劇院一級導(dǎo)演李幼斌等。從劇目的遴選，到電影劇本的研討審視，再到演員陣容的敲定等，名家們積極出謀劃策、悉心指導(dǎo)。“京劇電影《大鬧天宮》集結(jié)了全國10余個專業(yè)院團的逾百位優(yōu)秀演員，我們將之視為承載京劇武戲歷史性突破的重大任務(wù)。”福建京劇院院長金于賢告訴記者。

　　以演“美猴王”著稱的張四全擔(dān)任舞臺版執(zhí)行導(dǎo)演，中央戲劇學(xué)院的王璐、福建京劇院的李哲、北京京劇院的魏學(xué)雷和詹磊等4名青年演員出演不同場次的“美猴王”。每只小“美猴王”均由久負盛名的大“美猴王”親自傳授、指導(dǎo)，其中，國家京劇院的老師負責(zé)指導(dǎo)王璐、福建京劇院一級導(dǎo)演李幼斌負責(zé)指導(dǎo)李哲、北京京劇院一級演員楊少春負責(zé)指導(dǎo)詹磊和魏學(xué)雷、北京京劇院一級演員張四全負責(zé)統(tǒng)籌全劇開打部分的藝術(shù)指導(dǎo)。

　　每一個動作、每一個眼神、每一個筋斗、每一個身段……全劇各個表演細節(jié)都在導(dǎo)師的琢磨、提煉下完成，“美猴王”在舞臺上立起來了！參與《大鬧天宮》創(chuàng)排工作的著名京劇表演藝術(shù)家李維康感慨地說：“創(chuàng)排破除了門戶之見、行當之限，非常罕見，《大鬧天宮》為京劇藝術(shù)傳承書寫了濃墨重彩的一筆。”

　　從“小舞臺”躍上“大銀幕”

　　“立足舞臺版，高于舞臺版。”“京劇電影工程”領(lǐng)導(dǎo)小組對《大鬧天宮》劇組提出了高標準、嚴要求。

　　如何使銀幕版高于舞臺版？福建電影制片廠努力尋找戲劇與電影藝術(shù)表現(xiàn)形式的最佳契合點。導(dǎo)演程箓告訴記者：“基于舞臺版，電影版重新編排了部分場次的武戲，讓呈現(xiàn)在大銀幕上的武戲更具觀賞性。舞美設(shè)計幾易其稿，打破舞臺局限，力求唯美大氣，數(shù)十張京劇臉譜的大集合成為該片一大亮點。”

　　據(jù)介紹，為了更加契合當代觀眾的影視審美，影片合理運用了現(xiàn)代電影中的CG、動畫和電影拍攝技巧等，結(jié)合影視高科技，在銀幕上放大京劇武戲的高難度技巧，凸顯視覺沖擊，極大提升了影片的觀賞性。

　　程箓說：“我們希望通過京劇電影《大鬧天宮》，講好中國故事，讓中國文化更好地走出去，傳播中華優(yōu)秀文化，讓更多的人更好地了解中國。”（記者 吳暉）