話劇《三灣，那一夜》：這是一部熱血青春偶像?。?/p>

　　王昊宸／攝

　　編劇王寶社的作品，比他的名字要為人熟知：陳佩斯、朱時茂的小品《王爺與郵差》，黃宏、鞏漢林的小品《鞋釘》，陳佩斯的話劇《托兒》……作為曾經(jīng)《綜藝大觀》等欄目的策劃撰稿，當(dāng)年倪萍的臺詞大多也是他寫的。

　　話劇《三灣，那一夜》，是王寶社第一次寫歷史題材。故事的發(fā)生時間很短，1927年9月29日晚至30日凌晨；故事的情節(jié)很簡單，開會；就連故事的結(jié)果大家也都知道了，三灣改編嘛。這怎么寫？在接受中國青年報·中國青年網(wǎng)記者專訪時，王寶社說：“年輕人如果中途退場，算我輸。”

　　繼首輪公演和上海國際藝術(shù)節(jié)后，12月25日-29日，被王寶社定義為“熱血青春偶像劇”的《三灣，那一夜》，又將在國家話劇院劇場連演5場。

　　90多年前，一個會議決定了22年后的勝利。與會者都很年輕：主持人34歲、師長29歲、團(tuán)長23歲、營長26歲、戰(zhàn)士21歲……正面人物燃，反派也燃——28歲的師長，黃埔軍校畢業(yè)生，只是路線不同，胸懷目標(biāo)都是一致的。

　　換個時代背景和敘事角度，這就像一個年輕的創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊，開了一次事關(guān)公司命運的會議。“如果把中國革命比作一個公司從初創(chuàng)到上市的過程，那三灣改編，就是樹立企業(yè)文化的階段，確立了公司的方向、綱領(lǐng)、目標(biāo)。一個有了價值觀的公司才可能長久。”王寶社說。

　　要寫一個開會的戲，朋友們知道后，對王寶社說，“開會能有多精彩？你膽兒真大”！王寶社不這么覺得，“不僅要寫，還要寫給90后、00后看”。

　　為了驗證自己的戲好不好看，王寶社特地講給一個“憤青”聽：“25歲的羅榮桓荷槍實彈保護(hù)的這個會議，作了哪些決定呢？去掉軍官的四菜一湯——就像現(xiàn)在老板和員工一起吃食堂；不許軍官坐轎子——就像老板和員工一起坐大巴車上下班……”

　　聽完這些細(xì)節(jié)，那位“憤青”有點激動。王寶社接著說：“一個‘創(chuàng)業(yè)公司’剛經(jīng)歷失敗，5000人只剩下不足1000人，還是一盤散沙，開了一夜會，突然就變成了一支最有戰(zhàn)斗力的隊伍。你想知道懦夫一夜之間變成勇士的故事嗎？”怎么辦到的？王寶社賣了個關(guān)子，“你去看這部戲吧”。

　　王寶社說：“軍隊指揮官都希望‘將士受命之日，則忘其家；臨陣之時，則忘其親；擊鼓之時，則忘其身’，那一夜，毛澤東讓所有人做到了。這種能力，用‘勵志’來形容都太弱。放到今天，能夠指導(dǎo)年輕人的創(chuàng)業(yè)、成長。”

　　王寶社曾說，喜劇是讓觀眾樂，不是當(dāng)觀眾傻。主旋律劇也是一樣的道理。“你一定要尊重戲劇的藝術(shù)規(guī)律，比如，毛澤東是戲中人，一定要在戲劇的漩渦里攪來攪去，而不是作為一個神立在那兒。今天的年輕人太聰明了，一旦意識到你在教育我，就讓你一邊兒待著去。他們平?？吹氖嵌桃曨l，劇情三五分鐘沒變化，他就煩了。所以，你的信息量一定要豐富、矛盾沖突要密集”。

　　但講紅色歷史的戲似乎有一個大問題——結(jié)局大家都知道，懸念從何而來？為此，王寶社在《三灣，那一夜》中設(shè)置了兩個主要懸念：“既然知道結(jié)果，那就千方百計讓觀眾不知道過程；同時設(shè)置了一條副線，一個22歲雷排長跑還是不跑，看到最后才知道。”

　　在王寶社看來，主旋律的故事其實非常精彩，因為一個民族的主旋律一定是經(jīng)歷了曲折、戲劇性特別強的歷史，“說年輕人不愛看主旋律，那是講故事的人沒做好”。

　　為了寫這部戲，王寶社專注地花了一年多時間，別的啥事兒沒干，還去了幾次三灣、井岡山等地。他也跟很多年輕人聊天，“他們的思維直截了當(dāng)，蒙不了”。

　　王寶社注意到，近年來有一種現(xiàn)象，請流量明星出演主旋律影視劇，以吸引年輕觀眾。“我并不反對用這種方式，但這也可能是編劇導(dǎo)演沒用功，沒有挖掘出真正精彩的故事，只能靠外包裝來吸引觀眾。”王寶社說，“我們要相信年輕人的判斷力，他們是愿意看故事的，如果只靠明星，我覺得這是瞧不起年輕人的審美”。

　　王寶社覺得自己“不如年輕人聰明”，所以只想好好地用編劇的基本功來講故事。“我渴望成為年輕人的朋友，叫我一聲‘大哥’，雖然年齡上已經(jīng)是‘大爺’了。我沒有存教育你的心，就想跟你分享先輩的故事”。

　　中國青年報·中國青年網(wǎng)記者 蔣肖斌 來源：中國青年報