2019年5月25日，在法國戛納，韓國導(dǎo)演奉俊昊（右）與演員宋康昊手捧金棕櫚獎杯出席拍照式。新華社記者 高靜 攝
實際上，在強勢登頂奧斯卡之前，該片就已在歐洲大放光彩，斬獲戛納電影節(jié)金棕櫚獎等多項桂冠。作為一部“韓國制造”，《寄生蟲》捧回多座小金人既有意外之喜，也在情理之中。既有主創(chuàng)人員的智慧結(jié)晶、公關(guān)團隊的通力協(xié)作，也與韓國電影人數(shù)十年如一日的勤勉奮斗密不可分。
更重要的是，《寄生蟲》承載了太多韓國電影人的執(zhí)著與夢想。曾經(jīng)被好萊塢影片擠壓到瀕臨危機的韓國電影，正是因為有一大批勇于堅持的電影人銳意進取，以及較寬松的文藝創(chuàng)作環(huán)境，才讓韓國電影煥發(fā)出新的生機。韓國總統(tǒng)文在寅對影片獲獎表達祝賀時說，“這是過去一百年韓國電影人不懈努力的結(jié)果。政府將一起努力，為電影人提供能夠發(fā)揮想象力、大膽創(chuàng)作電影的環(huán)境”。
對于奧斯卡而言，《寄生蟲》的重磅獲獎也順應(yīng)了其自身的改革需求。已有92年歷史的奧斯卡獎常因被白人演員“主宰”飽受詬病，也因評審標準過于保守遭受質(zhì)疑，急需打破禁錮、革新自我。美國電影協(xié)會本年度在獲獎作品投票中走向“多元化”，《紐約時報》說，這意味著8000多名投票人擺脫了過去對白人制作的“白人故事”與傳統(tǒng)電影手法的崇拜和偏向，擁抱“未來”。
