日本吉卜力動(dòng)畫(huà)工作室近日宣布，由宮崎駿擔(dān)任企劃、宮崎吾朗執(zhí)導(dǎo)的全新長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)《阿雅和魔女》將于今年冬季在日本放送協(xié)會(huì)（NHK）播出。作為父子倆的首部全3DCG作品，《阿雅和魔女》的起點(diǎn)相當(dāng)高，在第73屆戛納國(guó)際電影節(jié)日前公布的“戛納2020”片單中，便能看到它的名字。

　　《阿雅和魔女》改編自英國(guó)作家黛安娜·溫尼·瓊斯的小說(shuō)《蜈蚣和女巫》，講述一個(gè)名叫阿雅的小女孩在兒童之家被魔女收養(yǎng)后的奇幻故事。2012年，小說(shuō)在日本正式出版，宮崎駿閱讀后十分喜愛(ài)，稱(chēng)之為“一本非?？蓯?ài)的書(shū)”，同時(shí)產(chǎn)生了將其“動(dòng)畫(huà)化”的念頭。據(jù)悉，這不是吉卜力第一次改編瓊斯的作品，宮崎駿代表作之一《哈爾的移動(dòng)城堡》的故事就是出自瓊斯筆下的《魔幻城堡》。

　　魔法元素向來(lái)是宮崎駿作品的一大亮點(diǎn)，從目前曝光的海報(bào)中已見(jiàn)端倪。在綠色與褐色為主基調(diào)的畫(huà)面中，阿雅戴著寬檐帽、手提行李箱，站在神秘入口前，她的四周則是蔓延的藤蔓、黑貓、魔法書(shū)、搗藥杵、黑色刺球等物品。

　　以前，宮崎駿和工作室一直偏好精致的手繪風(fēng)格，電腦三維動(dòng)畫(huà)合成技術(shù)長(zhǎng)時(shí)間來(lái)都以配角的身份出現(xiàn)——在其以往的大多數(shù)作品中，合成技術(shù)只占到電影運(yùn)行時(shí)間的10%。但老爺子2013年退休再?gòu)?fù)出后，便開(kāi)始對(duì)新技術(shù)產(chǎn)生了“好奇心”，2015年通過(guò)動(dòng)畫(huà)短片《毛毛蟲(chóng)菠蘿》完成“初試水”。片中自然細(xì)膩的畫(huà)面讓宮崎駿頗為驚喜，他發(fā)現(xiàn)電腦制作并沒(méi)有降低他對(duì)作品的高要求，第二次嘗試應(yīng)運(yùn)而生，于是便有了這部父子二人合作的100%CG作品。

　　《阿雅和魔女》的另一大看點(diǎn)則是宮崎駿與長(zhǎng)子宮崎吾朗的二度攜手。2011年，兩人就在《虞美人盛開(kāi)的山坡》中合作，影片在第35屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上擊敗當(dāng)年大熱影片《名偵探柯南2011：沉默的15分鐘》，獲得最佳動(dòng)畫(huà)電影獎(jiǎng)。

　　作為動(dòng)畫(huà)大師的兒子，宮崎吾朗出道后難免被置于父親的光環(huán)下，宮崎駿對(duì)他作品的審視也十分嚴(yán)格，甚至曾用“門(mén)外漢”來(lái)形容宮崎吾朗。2006年，宮崎吾朗首部作品《地海傳說(shuō)》在日本上映，宮崎駿半場(chǎng)離席，并毫不留情地直言：“感覺(jué)就像坐了三個(gè)小時(shí)一樣。”不過(guò)，父愛(ài)終究重如山，《懸崖上的金魚(yú)姬》中的主角——小男孩宗介正是宮崎駿以宮崎吾朗為原型打造，以此來(lái)彌補(bǔ)兒子童年時(shí)他未能長(zhǎng)久陪伴的遺憾。在NHK制作的紀(jì)錄片《宮崎駿：十載同行》中，他也對(duì)已經(jīng)闖出一番天地的宮崎吾朗“喊話”：“放馬過(guò)來(lái)，給我點(diǎn)壓力。”（記者 王筱麗）