這些電影在2020年領(lǐng)跑中國(guó)電影市場(chǎng)票房
《八佰》
2020年8月21日上映
票房310881.87萬(wàn)元
《八佰》的戲劇內(nèi)核以及主要沖突，讓它成為戰(zhàn)爭(zhēng)片中一個(gè)很罕見(jiàn)的題材。與此同時(shí)，作為全球第三部、亞洲首部全片使用IMAX攝影機(jī)拍攝的商業(yè)片，IMAX攝影機(jī)鏡頭讓觀眾有了一種與演員“貼身”的印象，其在銀幕效果上不容小覷，諸多精彩槍擊戰(zhàn)斗場(chǎng)面亦值得屏息觀賞。
從影像空間的構(gòu)建上來(lái)看，片中的倉(cāng)庫(kù)形成了一個(gè)密閉空間，這意味著觀眾會(huì)集中注意力，觀察到畫(huà)面中的細(xì)節(jié)。于是，倉(cāng)庫(kù)里士兵的膽怯恐懼與同歸于盡的英勇，都因?yàn)槊荛]空間的放大效用，擁有了比血肉橫飛更強(qiáng)的感染力。
——專(zhuān)欄作家、知名文藝評(píng)論人韓浩月
《我和我的家鄉(xiāng)》
2020年10月1日上映
票房282946.78萬(wàn)元
《我和我的家鄉(xiāng)》延續(xù)了《我和我的祖國(guó)》的創(chuàng)作、操作、運(yùn)作模式，也是“集錦式”電影品牌的拓展與放大。影片巧妙地將宏大敘事、日常敘事變?yōu)閭€(gè)體敘事，通過(guò)個(gè)人表達(dá)實(shí)現(xiàn)與國(guó)家和社會(huì)的平衡統(tǒng)一，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)了主流價(jià)值觀的有
效表達(dá)和傳播。疫情期間人們的觀影心理和觀影行為都發(fā)生了變化，許多年輕的觀眾已經(jīng)習(xí)慣在網(wǎng)上觀看電影，這樣的創(chuàng)作方式正是與當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)時(shí)代注意力經(jīng)濟(jì)的觀影方式有關(guān)聯(lián)。而5G技術(shù)的發(fā)展只會(huì)更加強(qiáng)化這種特征，中國(guó)電影的多屏化、個(gè)性化已經(jīng)凸顯。
——中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光
《姜子牙》
2020年10月1日上映
票房160285.41萬(wàn)元
《姜子牙》對(duì)經(jīng)典IP做了大膽改編，在探索傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的中國(guó)動(dòng)畫(huà)類(lèi)型上取得了一定的突破，從中我們亦可感受到中國(guó)動(dòng)畫(huà)在制作技術(shù)、鏡頭語(yǔ)言等領(lǐng)域的進(jìn)步和成熟。
影片反套路的意圖明顯，并且有著創(chuàng)造“爆米花”與“正餐”互補(bǔ)的“半鹽半糖超級(jí)代餐品”的野心：它一方面努力打造娛樂(lè)的豪華配置以迎合市場(chǎng)；另一方面又試圖將娛樂(lè)“爆米花”升華為嚴(yán)肅“正餐”，尋求更高的藝術(shù)境界。令人遺憾的是，定位不統(tǒng)一導(dǎo)致作品整體表達(dá)混亂，是造成《姜子牙》口碑分化的根本原因。
——中國(guó)人民大學(xué)美學(xué)博士、日本愛(ài)知大學(xué)現(xiàn)代中國(guó)學(xué)博士鄧月影
《金剛川》
2020年10月23日上映
票房112245.09萬(wàn)元
《金剛川》在繼承《上甘嶺》《英雄兒女》等經(jīng)典抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)片優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，也在積極適應(yīng)、探索和建構(gòu)與當(dāng)代戰(zhàn)爭(zhēng)片發(fā)展趨勢(shì)相適應(yīng)的美學(xué)風(fēng)格，嘗試為這一經(jīng)典題材賦予新的思想與藝術(shù)魅力。作為經(jīng)典的類(lèi)型片形態(tài)，戰(zhàn)爭(zhēng)片較少?gòu)臄⑹聦用嫒ネ黄瞥Ｒ?guī)，然而《金剛川》卻在藝術(shù)上有一個(gè)很大的探索，即使用了多視點(diǎn)的復(fù)現(xiàn)性敘事手法。這種敘事方式在市場(chǎng)主流的中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)片中是第一次出現(xiàn)，無(wú)疑展現(xiàn)了“主旋律”電影美學(xué)尋求突破的新嘗試，為一個(gè)簡(jiǎn)單的故事創(chuàng)造了更強(qiáng)的內(nèi)在張力以及特殊的戲劇性效果。
——國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院教授詹慶生
《奪冠》
2020年9月25日上映
票房83629.93萬(wàn)元
《奪冠》表現(xiàn)的三場(chǎng)比賽都是打滿(mǎn)五局，看電影的觀眾當(dāng)然都已經(jīng)很清楚比賽的結(jié)果，電影居然還是營(yíng)造出了一種緊張的氣氛，讓觀眾有了一絲“懸念”的感覺(jué)。導(dǎo)演通過(guò)慢動(dòng)作、聲音的處理和鏡頭的切換與剪輯，讓我們把注意力從“知道冠軍的歸屬”轉(zhuǎn)向這個(gè)過(guò)程的一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)是如何發(fā)生的。同時(shí)，這樣的關(guān)切又激發(fā)起觀眾的情緒，讓我們?cè)诒荣惤Y(jié)束多年后的今天，依然可以享受“懸念”得以解開(kāi)的快感，重溫過(guò)去的歡樂(lè)時(shí)光，享受再一次的激動(dòng)，讓我們的血再熱一次，并真切體會(huì)到其中的不易和艱辛，甚至是幸運(yùn)。
——北京師范大學(xué)文學(xué)院教授錢(qián)翰
《拆彈專(zhuān)家2》
2020年12月24日上映
票房55488.14萬(wàn)元
《拆彈專(zhuān)家2》通過(guò)主動(dòng)與首部曲的角色構(gòu)型脫鉤，繼而將這套片集所賴(lài)以建立的警匪類(lèi)型要素反向化處理得以顯現(xiàn)。在這樣一部充滿(mǎn)物理火藥味的影片中將心理火藥味加諸角色而且是一個(gè)角色身上，實(shí)際上是“反類(lèi)型”的，需要更多的創(chuàng)作勇氣。
作為片中當(dāng)仁不讓的唯一男主角，劉德華飾演的潘乘風(fēng)這一人物的立體性來(lái)自于他失憶后的反應(yīng)，但立體性只是潘乘風(fēng)身上的諸般面向之一，最終角色依然選擇了一條拋開(kāi)了過(guò)去、失去了將來(lái)，更永遠(yuǎn)消散了當(dāng)下的歸路，將一生獻(xiàn)給了他的理想。
——戲劇與影視學(xué)博士、影評(píng)人獨(dú)孤島主
（來(lái)源：新華網(wǎng)）
