圖為河北滄州鹽山縣韓集鎮(zhèn)王復(fù)娥村九旬抗美援朝老兵王金榮，觀看電影《長津湖》后起立敬禮。
王洪勝攝（人民視覺）
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近日，以抗美援朝戰(zhàn)爭中長津湖戰(zhàn)役為背景的電影《長津湖》引發(fā)觀影熱潮，打破多項(xiàng)中國影史紀(jì)錄。集結(jié)一流制作團(tuán)隊(duì)、塑造豐滿人物形象、運(yùn)用高科技拍攝制作技術(shù)……這部影片以史詩巨制的規(guī)模再現(xiàn)戰(zhàn)爭場面，致敬偉大精神。
近日，以抗美援朝戰(zhàn)爭中長津湖戰(zhàn)役為背景的電影《長津湖》引發(fā)觀影熱潮。截至發(fā)稿時(shí)，《長津湖》已打破票房、放映場次、觀眾人次等多項(xiàng)中國影史紀(jì)錄。
影院里，觀眾的反應(yīng)更是令人動(dòng)容。有觀眾在影片結(jié)束后肅然起立敬禮，向影片中的英雄先輩們致敬；有觀眾看完長達(dá)十幾分鐘的字幕后仍然久久不愿離去。
懷著一種使命感去拍攝
新中國電影史上，已經(jīng)有了《英雄兒女》《上甘嶺》等反映抗美援朝戰(zhàn)爭的影片，而這一次，《長津湖》再次以史詩巨制的規(guī)模對(duì)準(zhǔn)長津湖戰(zhàn)役。
“這場仗打得非常艱難，氣候嚴(yán)寒，補(bǔ)給因?yàn)槊儡姷钠茐母簧希鎸?duì)的是美軍最精銳的部隊(duì)，武器裝備對(duì)比懸殊。這是一場保家衛(wèi)國的正義之戰(zhàn)，也是一場意志之戰(zhàn)，戰(zhàn)士發(fā)揮了生命的最大能量。這樣一部電影，不僅要對(duì)得起觀眾，更要對(duì)得起那些獻(xiàn)出生命的人。這不是一個(gè)任務(wù)，而是一種使命。”該片總監(jiān)制黃建新說。
《長津湖》集結(jié)了一流的制作團(tuán)隊(duì)，由黃建新?lián)慰偙O(jiān)制，陳凱歌、徐克、林超賢共同監(jiān)制及導(dǎo)演，精銳班底各施所長。“原來我們也擔(dān)心3位導(dǎo)演拍一個(gè)線性體的敘事難度很大，但發(fā)現(xiàn)這種合作實(shí)現(xiàn)了1+1+1>3的效果。”黃建新說。
據(jù)了解，電影《長津湖》的制作規(guī)模、拍攝時(shí)間跨度、動(dòng)用的演職人員數(shù)量等都創(chuàng)下了中國影史之最：5年多的劇本打磨，2年多的細(xì)致籌備，超過7萬人次的群眾演員參演，超大規(guī)模的服裝道具、軍事裝備準(zhǔn)備，超百公里的戰(zhàn)役戰(zhàn)術(shù)設(shè)計(jì)。編劇蘭曉龍?zhí)峤坏某醢鎰”揪陀?3萬字，精修后還有6萬字。
“這部電影是為了中國人那份偉大的精神而拍攝的。”黃建新說。
塑造人物形象下足功夫
影片中，指導(dǎo)員梅生說了這樣一段話：“這場仗如果我們不打，就是我們的下一代要打！”
對(duì)于一部戰(zhàn)爭片來說，如何定義和體現(xiàn)戰(zhàn)爭的正義性和非正義性，是確立影片合理性的前提。陳凱歌認(rèn)為，中國的戰(zhàn)爭片一定要讓觀眾明白這場戰(zhàn)爭對(duì)中國有什么價(jià)值和意義，對(duì)今天的和平起到了什么作用。“戰(zhàn)爭要付出生命的代價(jià)。贏來的和平則更為寶貴。這都是我們希望通過《長津湖》來表達(dá)的。”陳凱歌說。
影片歷史顧問王樹增也表示：“近代以來我們這個(gè)民族受盡屈辱，所以百年以來我們這塊土地上的仁人志士，不惜掉頭顱也要挽救這個(gè)民族，要讓這塊土地上的廣大人民過上自由平等的生活?！堕L津湖》用畫面、鏡頭、表演，深刻、飽滿地體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)歷史片段中的人和事。”
看過《長津湖》的觀眾反饋，影片在塑造人物形象上下足了功夫，使這部戰(zhàn)爭片看起來有血有肉。對(duì)此，陳凱歌說：“戰(zhàn)爭電影倘若不能塑造出讓觀眾印象深刻的人物，是很難成功的。因?yàn)樵诓恢罏楹味鴳?zhàn)、與誰作戰(zhàn)的情況下，創(chuàng)作者和觀眾都是沒有情感寄托的。如果沒有鮮活的人物，戰(zhàn)爭場面拍得再多，觀眾可能都不太在意。只有當(dāng)觀眾覺得電影中的人物值得追隨，戰(zhàn)爭電影才有了意義。”
在尊重歷史事實(shí)的基礎(chǔ)上，影片創(chuàng)造了以伍千里、伍萬里為代表的一系列人物形象。在這個(gè)基礎(chǔ)上，再放進(jìn)宏大背景和歷史人物，如抗美援朝第一個(gè)特級(jí)戰(zhàn)斗英雄楊根思、冰雕連英雄群像等，最終構(gòu)成了藝術(shù)形象和歷史人物的虛實(shí)結(jié)合。
“我們在創(chuàng)作中達(dá)成一致的認(rèn)識(shí)，這是一部現(xiàn)代電影，我們不是復(fù)述戰(zhàn)爭，而是通過人物去講戰(zhàn)爭、講歷史、講精神，電影要跟著人物走，這是現(xiàn)代電影的創(chuàng)作方法。”黃建新表示，“每個(gè)人物在電影中都是有作用的，都是整個(gè)故事的有機(jī)組成部分。電影里既有雷公、梅生、伍千里這樣的老兵，也有伍萬里這樣的新兵。我跟飾演伍萬里的易烊千璽說，你是一個(gè)具有成長變化性的人物，這個(gè)人物的底色就是質(zhì)樸、倔強(qiáng)和野性，具有這樣性格的人上戰(zhàn)場才有可能去打仗，才能表現(xiàn)其英勇。”
比較真實(shí)地再現(xiàn)戰(zhàn)爭場面
看過電影，許多觀眾表示，影片對(duì)戰(zhàn)爭的殘酷性表現(xiàn)得非常逼真。黃建新認(rèn)為：“這的確是中國電影里表現(xiàn)戰(zhàn)爭殘酷性比較強(qiáng)烈的一部，看完電影就有人給我發(fā)短信說，最直接的感受就是和平來之不易。”
無論是對(duì)戰(zhàn)爭殘酷性的表現(xiàn)，還是對(duì)人物形象的完整塑造，都離不開中國電影水平不斷提高所提供的強(qiáng)力支撐和保障。這其中，既包括整個(gè)電影拍攝的詳盡分工和運(yùn)轉(zhuǎn)流程，也包括高科技的拍攝制作技術(shù)。
據(jù)影片總制片人于冬介紹，影片中所有的戲都要在冬天完成，3位導(dǎo)演幾乎是同時(shí)開機(jī)，前后最多相差一個(gè)月。由于是平行拍攝，會(huì)有大量的統(tǒng)籌工作，黃建新起到了重要作用。
黃建新表示，拍攝《長津湖》不是一個(gè)人的事，而是有一個(gè)巨大的體系保障導(dǎo)演之間的銜接。
林超賢說，我們是在山區(qū)拍攝，在無遮擋的山間搭了很大的場景，拍攝環(huán)境溫度達(dá)到零下十幾攝氏度，每晚都會(huì)遇到風(fēng)，還有不同的天氣狀況，比如沙塵暴、冰雹、下雨等，拍攝克服了極大的挑戰(zhàn)。
徐克舉例，片中某場戰(zhàn)役的每一場戲幾乎都需要調(diào)動(dòng)千人以上的拍攝團(tuán)隊(duì)及群眾演員，要克服這些困難，就需要大量的服裝道具準(zhǔn)備、戰(zhàn)役戰(zhàn)術(shù)設(shè)計(jì)，僅服裝道具就有非常多的變化。從進(jìn)入朝鮮到在最寒冷的風(fēng)雪當(dāng)中戰(zhàn)斗，化裝服裝的風(fēng)格要統(tǒng)一、連貫。
另外，觀眾普遍反映《長津湖》的特效技術(shù)好，做到了比較真實(shí)地再現(xiàn)戰(zhàn)爭現(xiàn)場。黃建新介紹，片中一些鏡頭，特技做了11個(gè)月才完成。“比如，一個(gè)CG動(dòng)畫的成型需要17層才能達(dá)到要求，這還是當(dāng)年膠片電影的要求，現(xiàn)在的8K數(shù)字電影對(duì)清晰度要求更高，要求的涂層也就更多。電影里的很多單個(gè)鏡頭都是100多人工作了11個(gè)月的成績，聚合了來自國內(nèi)外的80多家特技公司。”
來源：人民日?qǐng)?bào)
