臺(tái)海網(wǎng)4月15日訊（海峽導(dǎo)報(bào)記者 曾宇?yuàn)?nbsp;崔曉旭） 今年3月25日，延宕了40多年的香港“康橋之家”院長張建華性侵智障少女案終獲宣判，賠償受害人119萬元。這是一場遲來的正義，漫漫上訴路已經(jīng)超過10年。
讓該案件重回公眾視線的，是由爾冬升監(jiān)制，簡君晉導(dǎo)演，姜大衛(wèi)、余香凝、林保怡領(lǐng)銜主演的電影《白日之下》。
這部改編自真實(shí)事件的電影，去年11月就登陸香港大銀幕，不僅獲得香港文藝界和媒體界人士的廣泛贊譽(yù)，還領(lǐng)跑第42屆香港金像獎(jiǎng)16項(xiàng)大獎(jiǎng)提名，目前在豆瓣平臺(tái)上打出8.1分的高分。上周五，《白日之下》在大陸正式上映，許多影迷朋友趁周末前往影院一睹這部高分港片的精彩。
視聽語言平庸揭露社會(huì)陰暗面觸動(dòng)人心
《白日之下》是一部令人震撼的電影，它為我們揭開了隱藏在新聞背后的社會(huì)陰暗面。在影片開篇，隨著記者曉琪潛入殘疾人院舍，我便跟隨她的視角，一步步揭開這個(gè)所謂“殘障人士之家”的真相。殘疾人院舍內(nèi)的非人道生活讓我觸目驚心，殘疾人在這里遭受的不僅是身體上的虐待，更是精神上的摧殘。
電影中有許多令我印象深刻的場景，比如院友集體洗澡的戲，不僅作為劇作的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，更展現(xiàn)了殘疾人在院舍中的無助與絕望。他們像是被剝奪了尊嚴(yán)的囚徒，在眾目睽睽之下忍受著身心的折磨。而曉琪在調(diào)查過程中的種種遭遇，也讓我看到了新聞工作者的艱辛與無奈。
整部電影的視聽語言較為平庸，但正是這種樸實(shí)無華的表現(xiàn)方式，更能夠觸動(dòng)人心。它沒有過多的華麗特效，也沒有刻意的煽情，只是用真實(shí)的故事和細(xì)膩的表演，讓觀眾感受到這個(gè)世界的真實(shí)與殘酷。
演員林保怡的出色表演為這部電影增色不少。他飾演的角色既細(xì)膩又令人感到惡心，既驚悚又令人同情。觀眾可以在他的表演中看到人性的復(fù)雜與多面，也可以感受到他對角色的深入理解和精湛演技。（小咪）
敘事節(jié)奏緊湊傳遞出深刻主題及內(nèi)涵
好久沒看過這么優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義題材電影了，看完后既震撼又感慨?！栋兹罩隆窐s獲金像獎(jiǎng)16項(xiàng)提名以及多項(xiàng)華語電影獎(jiǎng)項(xiàng)提名，是實(shí)至名歸的。低成本的小制作，樸實(shí)無華的鏡頭語言，加上林保怡、姜大衛(wèi)、鮑起靜、胡楓、余香凝等實(shí)力派演員的傾力演出，將現(xiàn)實(shí)生活中弱勢社群的無助、無奈、無力展現(xiàn)得淋漓盡致。
首先要提的一點(diǎn)是，《白日之下》的結(jié)構(gòu)模式以及人物設(shè)置讓人眼前一亮，讓我想起1975年美國也有一部電影，反映社會(huì)對弱勢殘障群體的戕害，那就是由肯·克西小說改編的同名電影《飛越瘋?cè)嗽骸?。但在?xì)節(jié)展現(xiàn)上，《白日之下》的場景布置、道具選擇以及音效設(shè)計(jì)都更加充滿真實(shí)感和生活氣息，使觀眾能夠身臨其境地感受到影片所呈現(xiàn)的世界。這種細(xì)膩的處理方式不僅增強(qiáng)了影片的觀賞性，也使得觀眾更加容易產(chǎn)生共鳴和情感投射。
影片在敘事上也做得相當(dāng)出色。故事節(jié)奏緊湊，情節(jié)跌宕起伏，使得觀眾在觀影過程中始終保持高度的緊張感和好奇心。同時(shí)，影片巧妙地運(yùn)用了多種手法來營造氛圍和表達(dá)情感，如通過畫面色調(diào)的明暗對比來暗示人物內(nèi)心的掙扎與矛盾，通過音效和音樂的運(yùn)用來增強(qiáng)情感表達(dá)等。
最重要的是，《白日之下》還通過其深刻的主題和內(nèi)涵，向我們傳遞了一種積極向上的價(jià)值觀。它告訴我們，即便是在最黑暗的時(shí)刻，也有人愿意站出來為正義發(fā)聲；即便是在最艱難的情況下，也有人愿意堅(jiān)守自己的信念和原則。這種精神力量，無疑是影片中最為寶貴的東西。（阿拉蕾）
站在道德制高點(diǎn)沒能將好題材拍成好電影
對邊緣老齡人群的聚焦，根據(jù)真實(shí)事件的改編，都是《白日之下》作為一部現(xiàn)實(shí)主義電影的先天優(yōu)勢。但我仍然認(rèn)為，導(dǎo)演簡君晉沒能打好一手好牌，從劇情的割裂再到臉譜化的人物，都讓人覺得這是一篇站在道德制高點(diǎn)上的新聞報(bào)道，而不是電影本身。《白日之下》借記者曉琪的視角呈現(xiàn)出思考，這成為一把雙刃劍，一面是電影由點(diǎn)到面地展現(xiàn)包括老人、殘疾人、病患這個(gè)龐大弱勢群體的現(xiàn)實(shí)困境；另一面則是電影所呈現(xiàn)的很多東西都只是一筆帶過，電影中的諸多角色都成為工具人，這樣的做法遠(yuǎn)不如深入這一群體把某一個(gè)具象人物全面展開來得動(dòng)人。
在電影中，作為記者的曉琪早在曝光問題之前，就已經(jīng)知道了殘障人士如果想要進(jìn)入公立機(jī)構(gòu)，至少需要15年的時(shí)間，這也正是催生無良私人殘疾院最為關(guān)鍵的問題所在。一個(gè)巨大的問題擺在曉琪面前，如果曝光，這些不得已寄生于此的殘障人士怎么辦？如果不曝光，那又是否有違自己的職業(yè)道德？而曉琪這個(gè)人物完全沒有體現(xiàn)出她該有的掙扎與兩難，演員余香凝的演技遠(yuǎn)不如林保怡所飾演的殘疾人院舍長來得入木三分。在我看來，她的這個(gè)形象甚至變成了“何不食肉糜”的代表，站在道德制高點(diǎn)去批判他人。電影到最后從一個(gè)嚴(yán)肅的社會(huì)議題演變成一場正邪交鋒。
好題材，卻沒能拍成好電影，平庸的導(dǎo)演終究使電影呈現(xiàn)的一切難以成為一道耀眼的光。這是《白日之下》的遺憾，更是創(chuàng)作者認(rèn)知的貧瘠。（夢里花）
