近期，微博先后被兩個(gè)音樂(lè)視頻刷屏，一個(gè)是王菲在《幻樂(lè)之城》中表演的片段，一個(gè)是優(yōu)酷自制綜藝《這就是歌唱·對(duì)唱季》(簡(jiǎn)稱(chēng)《這就是對(duì)唱》)中一組對(duì)唱CP的《你怎么不上天呢》。
《這就是對(duì)唱》聚焦對(duì)唱的市場(chǎng)空白，把組隊(duì)權(quán)交給選手，使選手陷入人性選擇的境遇，通過(guò)合作過(guò)程中流露的情緒變化，為對(duì)唱表達(dá)添加注解;而《幻樂(lè)之城》則將音樂(lè)劇搬上屏幕，通過(guò)情景表演+歌唱的結(jié)合豐富音樂(lè)節(jié)目的表達(dá)形式，進(jìn)一步降低大眾對(duì)音樂(lè)的理解門(mén)檻。
在暑期檔綜藝特別是音樂(lè)綜藝扎堆的大環(huán)境下，《幻樂(lè)之城》和《這就是對(duì)唱》兩檔綜藝從節(jié)目立意和頂層設(shè)計(jì)上總結(jié)出了音樂(lè)綜藝創(chuàng)新的方法論，成為同類(lèi)綜藝的參考典范。
2005年以《超級(jí)女聲》為代表的選秀節(jié)目開(kāi)啟了音樂(lè)綜藝的1.0時(shí)代。相比其他綜藝題材，音樂(lè)題材的大眾接受度更高，這也使音樂(lè)綜藝也成為早期季播綜藝中少有的“常青樹(shù)”。
2010年以后，以《中國(guó)好聲音》《我是歌手》《蒙面唱將猜猜猜》等為代表的音樂(lè)綜藝相繼出現(xiàn)，成為音樂(lè)真人秀2.0時(shí)代最成功的幾檔節(jié)目。
雖然幾檔最具代表性的節(jié)目在形式和嘉賓上各有側(cè)重，但無(wú)一例外的把重點(diǎn)放在技巧比拼上。長(zhǎng)此以往，必定會(huì)產(chǎn)生審美疲勞。在大眾開(kāi)始厭倦技巧型音樂(lè)綜藝時(shí)，《中國(guó)有嘻哈》以全新的小眾視角切入，一度創(chuàng)造收視高潮。但《中國(guó)有嘻哈》在內(nèi)容本質(zhì)上，仍沒(méi)有走出比拼技巧的老路。
相反，把表達(dá)重點(diǎn)放在音樂(lè)傳遞的感情和節(jié)目故事性的《幻樂(lè)之城》和《這就是對(duì)唱》，則正式開(kāi)啟了音樂(lè)綜藝的3.0時(shí)代。細(xì)看《幻樂(lè)之城》和《這就是對(duì)唱》，會(huì)發(fā)現(xiàn)兩檔成功突圍的節(jié)目有兩大制勝點(diǎn)：講故事和共情。講好故事能讓節(jié)目更有連貫性，共情則讓用戶(hù)有更好的體驗(yàn)。
《這就是對(duì)唱》在題材選定和賽制設(shè)計(jì)方面，注重節(jié)目的故事線表達(dá)和情感共鳴。首先，對(duì)唱的表演形式本身對(duì)表演者的情感投入就有一定要求，默契與否直接影響現(xiàn)場(chǎng)效果。比如在第二期獲得一致好評(píng)的《你怎么不上天呢》，組隊(duì)表演的楊騰飛和孟慧圓，憑借默契的表演完美詮釋了這首小情歌，自然而然地把導(dǎo)師和粉絲帶入到歌曲情景中。相反，熱門(mén)選手張婉清和王矜霖從選歌階段便有意見(jiàn)分歧，并在正式表演時(shí)出現(xiàn)失誤，直接影響了舞臺(tái)效果。
另一方面，節(jié)目前期把選擇權(quán)利全權(quán)交給選手，并在前期提供了一次拆分機(jī)會(huì)，這樣的賽制設(shè)計(jì)讓選手直面選擇。范姜彥豐、劉妍懿和張婉清、王衿霖兩對(duì)，是最早選擇拆隊(duì)的組合。選手在面臨繼續(xù)合作和重組隊(duì)伍時(shí)，流露出的情緒變化呈現(xiàn)出極具可看性的故事性，能夠迅速的讓粉絲產(chǎn)生代入感。
雖然節(jié)目形式不同，但《幻樂(lè)之城》在情感表達(dá)和敘事結(jié)構(gòu)的升級(jí)上和《這就是對(duì)唱》殊途同歸?！痘脴?lè)之城》從一開(kāi)始就闡述了劇情式音樂(lè)真人秀的屬性。嘉賓在表演過(guò)程中把情景演出和歌曲內(nèi)容相結(jié)合，讓用戶(hù)對(duì)歌曲有了更深刻的理解和共鳴。
首期嘉賓中，易烊千璽的單元?jiǎng) 秾?duì)不起》通過(guò)對(duì)追夢(mèng)和親情兩個(gè)關(guān)鍵詞的表現(xiàn)，將易烊千璽本人未發(fā)布的新歌《舒適圈》情景化的展現(xiàn)在粉絲面前，令人動(dòng)容。而第二期嘉賓馬思純表演的《錄像帶》，把表演故事的情緒帶入到歌曲演唱中，增強(qiáng)了音樂(lè)的感染力。
從《超級(jí)女生》到《中國(guó)好聲音》，再到如今的《這就是對(duì)唱》和《幻樂(lè)之城》，音樂(lè)真人秀進(jìn)入到3.0時(shí)代，不變的是音樂(lè)綜藝傳遞文化的本質(zhì)。而從技巧比拼到借助形式和內(nèi)容的創(chuàng)新擴(kuò)大音樂(lè)的感染力和情感共鳴，這大概是兩檔節(jié)目真正能開(kāi)啟劇情式音樂(lè)真人秀的核心原因。
