嚴(yán)寬版燕青與安以軒版李師師

　　雖然從拍攝到播出一直伴隨爭議，但依舊無損新版《水滸》成為目前最熱門的電視劇。隨著劇情發(fā)展，由嚴(yán)寬扮演的“浪子燕青”被稱為“史上最帥的燕青”。日前南方日報記者專訪了嚴(yán)寬，他詳細(xì)講述了這個角色戲里戲外的故事。他稱自己很像燕青，不管是像群眾演員一樣站著一句話不說，還是面對“宋江”張涵予有單獨(dú)休息室等優(yōu)待，他都和燕青一樣：“該出手就出手，不該出手就站一邊”。

　　跟李師師的激情戲，不需要裸替

　　南方日報：拍燕青的戲會不會很辛苦？

　　嚴(yán)寬：上了梁山之后，幾次出行的任務(wù)，包括燕青打擂臺、大鬧花燈、征討方臘，我拍了八個月。中間還接了另外一部戲，但每個星期要回到水滸劇組拍，最少也要拍兩天。連續(xù)七八個月都在《水滸》劇組。

　　《水滸》里有很多站樁的戲。不管你是什么人都得站在那。忠義堂哪怕沒你的戲也得站。燕青也不是張揚(yáng)的角色，我經(jīng)常站那一句話不說，就當(dāng)群眾演員來使。

　　南方日報：你跟李師師的戲蠻火爆的。

　　嚴(yán)寬：沒有用替身，因為我自己經(jīng)常鍛煉。當(dāng)然，在拍《水滸》之前和之后，我的整個身形確實有改變，《水滸》給我一個很大的動力和契機(jī)。

　　李師師憑什么喜歡一個家??？見慣了皇上的人畢竟也有相當(dāng)?shù)膶徝酪螅趺茨芟矚g上一個草莽英雄？我想，她肯定是被梁山漢子少有的特質(zhì)所吸引。燕青必須有情趣，有情調(diào)。這一點，李逵不可能有，宋江務(wù)于權(quán)勢，也不可能有。所以，這個角色應(yīng)該在觀眾面前跳出來。要讓觀眾相信李師師會喜歡燕青，就要在以往的角色詮釋上往前走一大步。燕青和李師師坐下來聊什么呢？肯定不能聊今天吃什么、喝什么。應(yīng)該有一種小情調(diào)，就是玩琴，李師師彈一首，燕青也彈一首。

　　南方日報：安以軒演李師師，那場戲會不會尷尬？

　　嚴(yán)寬：她是有點尷尬，我感覺到了。我相信，她開始并不知道我脫下衣服那一刻會是什么感覺。她可能覺得就是一個小白臉男生，但我一脫，肩膀上的肌肉……那時我提前健身了，一脫衣服，我就感覺她有點不好意思了。

　　為了達(dá)到那種狀態(tài)，我要經(jīng)常練習(xí)，狂練。田地里沒人，就在那里跑，一次最少40分鐘。現(xiàn)場有一些水泥墩子，鋼筋鋼管，沙袋啊，我們把它們組合起來就變成健身器械。因為我覺得燕青不應(yīng)該是個小白臉。時代不同了，大家對于男性魅力的審美標(biāo)準(zhǔn)變化了?！白焐蠠o毛，辦事不牢”這種形象，不應(yīng)該在燕青身上表現(xiàn)出來。這也是新版《水滸》中燕青的角色和老版的區(qū)別。

　　“燕青”很低調(diào)，不可能一頭長發(fā)

　　南方日報：雖然你說燕青不是小白臉，但是造型出來之后網(wǎng)上有評論說這是史上最帥燕青。

　　嚴(yán)寬： 新版《水滸》并沒有太看重造型。原先的造型師給我的造型是一頭長發(fā)，有點像焦恩俊的小李飛刀。但是我一直覺得，自己這次拍的是《水滸》，不是拍《燕青傳》。如果是《燕青傳》，我可以得瑟地用那一頭長發(fā)，以我為中心。但對于《水滸》，可能今后十幾年里不會重拍，我必須盡可能忠于這個角色。燕青又時候就像宋江手下的一個助手，如果那個助手每天得瑟地花枝招展，卷著頭發(fā)，一身花衣裳，估計很快就會被“開除”。

　　南方日報：為什么你演燕青會有這么多想法？

　　嚴(yán)寬： 其實最早導(dǎo)演組給我的角色是武松和燕青“二選一”，我后來選了燕青。因為我覺得，我是和燕青一樣的人，從不做沒把握的事。另外，我的世界觀和他的世界觀業(yè)很像。那陣子，我的狀態(tài)比較偏于燕青，已經(jīng)投入燕青的角色不能自拔了。

　　拍完《水滸》之后的5個月，我一部戲都沒接。幾十個劇本到手上，但自己看不上。因為接演了燕青，突然對于角色的看法不同了。我前后為這個角色花了一年多的時間準(zhǔn)備，我于是發(fā)現(xiàn)，進(jìn)入一個角色需要時間，創(chuàng)作這個角色也需要時間，而抽離這個角色還需要時間。

　　南方日報：但是有網(wǎng)友說，一些角色是演員自己出錢買的。

　　嚴(yán)寬：我挺自信的，我沒有買。

　　“反三俗”剪掉很多好戲

　　南方日報：現(xiàn)在回過頭來看，《水滸》給你帶來什么？

　　嚴(yán)寬：拍《水滸》是我的一次成長機(jī)會，特別是和張涵予一塊拍戲。跟一個事業(yè)達(dá)到頂峰期的男人合作，這種感覺非常奇特。而他不做作，完全是一個大哥的感覺。

　　和張涵予在一塊，就會發(fā)現(xiàn)人生不過如此。自己可能比張涵予年輕的時候得到的東西多多了，無論是機(jī)會還是名利。但為什么張涵予能取得后來的成功？我覺得他最大的特點是，能駕馭演員身上的所有光環(huán)。八個月時間，我從他身上學(xué)，我可是有心的。一旦離開了他，我身上也會有個烙印。這個烙印就是張涵予模式。因為我可以學(xué)習(xí)用張涵予的模式去面對接下來的生活和工作。當(dāng)然，我還可以用別的模式，但從他身上受益匪淺。

　　南方日報：當(dāng)時一起出去宣傳，張涵予有單獨(dú)的休息室，心里會不會不平衡？

　　嚴(yán)寬：這個問題對于我們來說已經(jīng)不是問題了。因為拍《水滸》，我們已經(jīng)習(xí)慣這種生活方式。沒有心里不平衡，因為我們各自有各自的天下。每一部戲都有一個主要和次要，而在《水滸》的劇組里，我就是燕青，他為什么聰明？為什么知道分寸？就是他明白這種“該出手就出手，不該出手站一邊”的道理。這一點我也應(yīng)該懂。

　　南方日報：拍完《水滸》有沒有什么遺憾？

　　嚴(yán)寬：遺憾當(dāng)然有。因為要“反三俗”，有些很好的戲份都被剪掉了。開頭有場戲，是在妓院里，這個浪子燕青“浪”的感覺很重，又能玩樂器，又能陪姑娘玩，又能喝，又能拋媚眼，這些表面上“浪”的東西，都有。但第一場出現(xiàn)后，燕青就沒有這種狀態(tài)了。這版浪子燕青，猛、野、狂都有了，浪卻少了一些。因為刪節(jié)了一些很好的戲份，這也是遺憾。所以現(xiàn)在呈現(xiàn)在觀眾面前的燕青很樸實，很踏實，就像一個小廝，一個家丁。

　　南方日報駐京記者 陳祥蕉

　　實習(xí)生 楊永萍