主演老舍作品《面子問題》，74歲演50歲角色，坦言體力是挑戰(zhàn)，11月將開第二輪演出

　　馬德華 首次演話劇就像見“心愛的姑娘”

　　由馬德華領銜主演的老舍三幕諷刺喜劇《面子問題》在北京隆福劇場完成了首輪的三場演出，86版《西游記》中，以“豬八戒”形象為大眾熟知的馬德華首次登上話劇舞臺。今年恰逢老舍先生誕辰120周年，《面子問題》是上世紀40年代，老舍先生創(chuàng)作的抗戰(zhàn)題材諷刺喜劇，曾被《烈火中永生》主演項堃搬上舞臺。74歲高齡的馬德華此次“重返”五十歲，演繹即將退休、郁郁不得志的小處長佟景銘，這位認為“面子比天大”的小官吏，信奉“面子法則”，“畢生都在為面子問題斗爭”，什么事在他眼里都要合乎身份——他要下屬跑十幾里路去買一塊錢的瓜子，一件能當天辦完的公事必須拖上十天。據(jù)悉，《面子問題》已入選戲劇東城·第三屆全國話劇展演季演出劇目，第二輪演出也將于11月18-20日在北京喜劇院再度上演。

馬德華在《面子問題》中飾演一個50歲的小處長，為此角色他調整行走方式和身體狀態(tài)。張睿 攝

　　作為老舍先生的鐵桿粉絲，馬德華在接受新京報專訪時表示，自己從小看著《駱駝祥子》的小說長大，對老舍作品如數(shù)家珍，而對《茶館》《龍須溝》等舞臺作品更是能背出臺詞，愛極了老舍先生筆下的人物和臺詞，此次登臺演繹“偶像”作品中的人物，馬德華自言是“圓夢之旅”。

　　首演話劇

　　像見心愛的姑娘，喜歡又害怕

　　新京報：在眾多與你接觸過的話劇項目里，為什么偏偏選擇《面子問題》作為舞臺首秀作品？

　　馬德華：因為這是老舍先生的作品。這部戲雖然寫于上世紀40年代，但在現(xiàn)在社會里依然能夠找到類似的現(xiàn)象——為了顧及面子，很多人把一些很容易辦的事搞得很復雜。出演這部作品也是想給大家提個醒，有些事兒，如果你特在乎面子，就辦不成實質的東西。

　　新京報：首次出演話劇有什么特別的感受？

　　馬德華：心里怕怕的，就好像要和心愛的姑娘見面，喜歡人家，又怕人家看不上自己。對我來說，第一次演話劇是學習的過程，雖然我過去是戲曲演員，但后來干了演員之后，發(fā)現(xiàn)我完全按戲曲的那種程式化去表演、去塑造人物，不是很清晰，尤其新編的現(xiàn)代戲里的人物，很多需要用戲劇的表演方式來詮釋。戲曲可以借助程式動作表現(xiàn)人物，話劇少了外在藝術形式的依托，需要演員更多揣摩人物心理和動作。

　　新京報：為了演好“佟處長”，你都做了哪些準備工作？

　　馬德華：我其實還是挺下功夫的，主要看了一些能反映那個年代社會現(xiàn)象的老電影，找了很多40年代的老報刊和相關讀物，感受當年這些人在重慶時的感覺?！睹孀訂栴}》故事發(fā)生的地點就是重慶，男主角佟景銘不過是一個小小的處長，卻從他身上折射出了當時各種各樣的現(xiàn)象問題，他們?yōu)榱吮Ｗ∽约旱墓俾?，對于百姓的安危、對于抗?zhàn)毫不關心。

　　老舍先生的作品在當時的強權之下表達得比較隱晦，不像魯迅的作品很犀利。《面子問題》中老舍先生用了另一種諷刺方式，沒有直來直去與現(xiàn)實問題做對抗，他用小官吏來展示當時國民黨政府的腐敗無能。

　　新京報：劇中佟處長的年齡要比你實際年齡小20多歲，這對你來說有沒有挑戰(zhàn)？

　　馬德華：肯定是挑戰(zhàn)。比如日常生活里做什么事都得向50多歲人的動作靠近，尤其行走，不能跟老人一樣。我身體在有意地調整，體力也受到影響，所以這戲其實對我這個歲數(shù)的演員來說挺吃力的。

　　新京報：演《面子問題》后對“面子”有了哪些新思考？

　　馬德華：其實“面子”從正面理解，是尊嚴，我覺得現(xiàn)在有些個面子是應該講的，尤其為了大眾的面子，應該有。如果從反面講，“面子”也帶有某種虛偽的概念。“面子”就像人一樣，善良和邪惡只是一念之差。

老舍是馬德華的“偶像”，此次演話劇《面子問題》被他看作是圓夢之旅。 張睿 攝

　　話劇情結

　　更懂如何立體地塑造人物

　　新京報：你如此喜歡話劇，為什么之前就沒有想過出演一部作品？

　　馬德華：因為那么多年都在從事原來我自己的戲曲工作，拍了《西游記》以后，我的工作重心又基本是在影視上。這么多年我秉持著一個信念是，只有能夠勾起我的創(chuàng)作欲望，我才會去詮釋它。

　　新京報：按你這么說，《面子問題》讓你在70多歲的年紀又萌發(fā)了創(chuàng)作欲望？

　　馬德華：演《面子問題》其實是為了學習老舍先生當時先進思想的內涵，他對當時的社會有自己的看法與憤懣，他巧妙地用了舞臺上形形色色的人物來展示。原來《老舍五則》也非常好，那時候我就想要參加，但那時確實太忙了，挺遺憾的。

　　新京報：作為一個話劇迷，你覺得話劇對于自己的藝術生涯有哪些影響？

　　馬德華：我曾在李丁老師的帶領下，在話劇研究會下屬做過“喜劇實驗部”，我們一直在嘗試喜劇該怎么展示，那個時候我跟北京人藝和中國兒藝很多演員的關系都很好。話劇演員，演一個人物要寫“人物小傳”，在戲曲里面是沒有的，尤其演新編戲的時候，人物小傳能夠讓戲曲演員從角色到動作方面找到一些依據(jù)。李丁老師當時就跟我說，你演任何人物的時候，要站在這個人物的身份上去思考、去看待任何事情，包括講話的感覺，這樣塑造出來的角色才會立體，這些話我至今都印象深刻。

　　新京報：談談你眼中的老舍先生？

　　馬德華：從上小學的時候就接觸老舍先生的作品，那時候的語文課叫文學，有一篇文章是《駱駝祥子》的節(jié)選，那個時候我天天朗誦這篇作品。上小學六年級的時候，我的班主任送了我一本《駱駝祥子》的小說，包括老舍先生的劇本《茶館》、《龍須溝》我都有，他的作品代表的就是京味文化，我是土生土長的北京人，小時候老舍先生的家我都去過，胡絜青先生還給我寫過字，我至今還都珍藏著。

　　采寫/新京報記者 劉臻