12月9日晚，賴聲川醞釀10年的舞臺(tái)史詩(shī)《曾經(jīng)如是》在位于上海的賴聲川專屬劇場(chǎng)以5個(gè)半小時(shí)的超大體量正式起航。
《如夢(mèng)之夢(mèng)》時(shí)驚艷世人的蓮花池再現(xiàn)舞臺(tái)，從云南的小山村到紐約的大都市，從上海到巴黎，《曾經(jīng)如是》和《如夢(mèng)之夢(mèng)》不是互為前情也非因果，只是時(shí)間、空間和偶然走到一起，便有了下一個(gè)故事。
賴聲川 劇中人大多都有緣起
一碗高山拉面，加辣還是不加辣？一段經(jīng)歷，留下還是離開？一次旅程，開始還是結(jié)束？于是，《曾經(jīng)如是》從一碗拉面開始。醞釀10年幾次起范兒又放下，這出戲之于賴聲川，是選擇、是遞進(jìn)更是人生行路至此的順理成章。“《曾經(jīng)如是》中的大部分人物都能找到緣起。玉樹地震時(shí)我本想做一個(gè)關(guān)于療傷的戲，那次聊天中的很多人物都出現(xiàn)在了《曾經(jīng)如是》里。”賴聲川說，“我自己也會(huì)比較，不僅篇幅長(zhǎng)，形式也像。只是《曾經(jīng)如是》是雙蓮花池且中間有小島，但兩出戲從說故事開始就已經(jīng)不一樣了：《曾經(jīng)如是》不是故事，而是散文，寫作時(shí)我完全忘記了《如夢(mèng)之夢(mèng)》。”
《曾經(jīng)如是》是賴聲川在這個(gè)年紀(jì)的幸運(yùn)和幸福。“關(guān)于這個(gè)戲，我一直沒有一個(gè)具體的想法，雖然在心里的狀態(tài)很踏實(shí)。有人說，以往的戲能夠感覺我的視角是平視，而這一次則變成了俯視。從7點(diǎn)演到午夜12點(diǎn)半，4年上劇場(chǎng)的運(yùn)營(yíng)準(zhǔn)備。這一次團(tuán)隊(duì)少了恐懼感，演員班底也初露崢嶸，大家更把這個(gè)戲看作是上劇場(chǎng)4周年的畢業(yè)大戲。”
張杰 舞臺(tái)上只見少年多吉
張杰在劇中飾演吟唱凈土故事的多吉，舞臺(tái)造型少年感十足，開口便是天籟，首場(chǎng)便似乎已成不二人選。11年前，賴聲川的《暗戀桃花源》在首都劇場(chǎng)演出時(shí)，因?yàn)橹x娜出演而到現(xiàn)場(chǎng)觀看的張杰，意外引得劇場(chǎng)被粉絲攻陷，那時(shí)的他是第一次看話劇。賴聲川說，“一切都是緣分，當(dāng)他表達(dá)了想演話劇的意愿后，我覺得很自然。因?yàn)槲也恍枰ǜ鄷r(shí)間來認(rèn)識(shí)他，多吉就是他，他就是多吉。”賴聲川說，很多人都是第一次來看舞臺(tái)劇，是張杰把這些人帶進(jìn)劇場(chǎng)。首演后，張杰粉絲寫道，“有人說，一上來找不到杰哥，后來找到了，但發(fā)現(xiàn)張杰不見了，只見多吉，他化到了整出戲中。”
舞臺(tái)上的張杰，穿著藏族服裝，吟唱著聽不懂卻能穿云破日的旋律。張杰說，“這個(gè)舞臺(tái)是我在演唱會(huì)上一直想擁有的環(huán)形舞臺(tái)，可以和觀眾如此之近。第一次上場(chǎng)時(shí)我心跳非常快，舞臺(tái)讓我的腎上腺素快速分泌，甚至忘記自己，就是多吉站在那里，而我擁有他的眼神、他的心跳以及說話的方式?！对?jīng)如是》是我人生中重要的開始，話劇和舞臺(tái)劇或許是我未來的目標(biāo)。”
郝蕾說，排練時(shí)，無論誰在說臺(tái)詞，張杰都會(huì)模仿別人的語感跟著他們一起說臺(tái)詞，張杰是把自己當(dāng)成嬰兒在吸收養(yǎng)分。
郝蕾 時(shí)隔5年再登臺(tái)
在賴聲川的筆下，雪蓮是經(jīng)歷和遭遇最多的角色之一。“這個(gè)角色非常難理解，一般演員的人生體驗(yàn)很難吻合。我不敢想象，沒有郝蕾，雪蓮會(huì)是什么樣子。最后一場(chǎng)戲很像《暗戀》的結(jié)尾，在排練中我們甚至不太敢去觸碰，那是一種很神圣的感覺。昨天我在觀眾席聽到很大聲的哭泣。”
郝蕾自稱是那種很難對(duì)自己滿意的演員，不過她自己形容這次首演的表現(xiàn)很標(biāo)準(zhǔn)、近乎完美。但首演后第二天的凌晨5點(diǎn)，她還是給導(dǎo)演發(fā)微信，說因?yàn)閯”咎昧?，所以精神層面?yīng)該更足一些，而非僅僅在戲劇架構(gòu)上。
距離2014年的《柔軟》過了5年，郝蕾說再登話劇舞臺(tái)，最難的是體力，“舞臺(tái)我不陌生，隨著年紀(jì)的增長(zhǎng)是會(huì)有一點(diǎn)吃力，沒有體力真的是完成不了。氣足不足、爆發(fā)力強(qiáng)不強(qiáng)，不同的年紀(jì)應(yīng)有不同的演出，這不是技術(shù)上的，更多的是一種表達(dá)和傳遞。我一直是那種運(yùn)氣很好的演員，生命到了某個(gè)階段就有一個(gè)劇本找到我。”（郭佳 劉江華）
